alexandre torres porres

205 Pages·2008·10.93 MB·Spanish

ALEXANDRE TORRES PORRES

PROCESSOS DE COMPOSIÇÃO MICROTONAL
POR MEIO DO MODELO DE DISSONÂNCIA
SENSORIAL

Dissertação apresentada ao Curso de
mestrado em Música do Instituto de
Artes da UNICAMP, como requisito
parcial para a obtenção do grau de
Mestre em Música sob a orientação
do Prof. Dr. Jônatas Manzolli.

iii
FICHA CATALOGRÁFICA ELABORADA PELA
BLIOTECA DO INSTITUTO DE ARTES DA UNICAMP

Porres, Alexandre Torres.
P828o Processos de Composição Microtonal por meio do Modelo de
Dissonância Sensorial / Alexandre Torres Porres – Campinas, SP:
[s.n.], 2007.

Orientador: Jônatas Manzolli.
Dissertação(mestrado) - Universidade Estadual de Campinas,
Instituto de Artes.

1. Microtonalidade 2. Sistemas de Afinação. 3. Composição
(Musica) 4. Rugosidade. 5. Modelagem Psicoacústica 6. Puredata.
I. Manzolli, Jônatas II. Universidade Estadual de Campinas.
Instituto de Artes. III. Título.

(em/ia)

Título em ingles: “Microtonal Compositional Processes via the Sensory Dissonance
Model.”
Palavras-chave em inglês (Keywords): Microtonality. Tuning systems. Composition
(Music). Roughness. Psychoacoustic Model. Puredata
Titulação: Mestre em Musica
Banca examinadora:
Prof. Dr. Jônatas Manzolli.
Prof. Dr. Adolfo Maia Jr..
Prof. Dr. Claudinei Carrasco.
Prof. Dr. Sílvio Ferraz.
Prof. Dr. Fernando Iazzetta.
Data da Defesa: 14-12-2007
Programa de Pós-Graduação: Musica

iv
v
Alexandre Torres Porres

PROCESSOS DE COMPOSIÇÃO MICROTONAL
POR MEIO DO MODELO DE DISSONÂNCIA
SENSORIAL

Orientador: Prof. Dr. Jônatas Manzolli

Membros da Banca:

Prof. Dr. Jônatas Manzolli (DM/IA - Unicamp) (Orientador) ______________________

Prof. Dr. Claudiney Carrasco (DM/IA - Unicamp)_______________________________

Prof. Dr. Adolfo Maia Jr. (IMECC – Unicamp) _________________________________

vii
Aos meus pais.

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RESUMO

Foram estudados, na presente pesquisa, Sistemas de Afinação com o intuito de
investigar a aplicação desse conhecimento em Processos Criativos. Para tal,
desenvolvemos uma distinção de abordagens composicionais na música do
Século XX, e também estudamos o mecanismo de construção de escalas
adotando, principalmente, o estudo da Psicoacústica (i.e. Modelo de
Dissonância Sensorial), que propiciou o desenvolvimento de uma ferramenta
computacional tanto de análise de sons e Sistemas de Afinação, quanto de
criação sonora. Os estudos serviram de base para o desenvolvimento de
Processos Criativos com comentários de acordo com os objetivos de pesquisa.

xi
ABSTRACT

On the present research, Tuning Systems were studied in order to investigate
its application in Creative Processes. For such, we created a distinction of
compositional approaches in the music of the 20th Century, and we also
studied mechanisms of scale development by mainly adopting
Psychoacoustics (i.e. Roughness Model), which enabled the development of a
computational tool for the analysis of sounds and Tuning Systems, as well as
musical creation. The studies have been applied in Creative Processes with
comments and discussions over the research’s objectives.

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AGRADECIMENTOS

Muitos são os professores, os colegas e os amigos que me acompanharam desde meus
primeiros interesses nesse tema de pesquisa, lá por 2002/2003. Meu programa de mestrado
começou oficialmente em 2005, mas depois de um ano já como aluno especial em 2004, e depois de
ter metido a cara numa primeira tentativa no final de 2003. Agora, já no começo de 2008, e no
começo de um doutorado, tento não me esquecer de tantas pessoas em tanto tempo, a quem tanto
devo agradecimentos.
Muitos são os professores nesse percurso, mas preciso começar, na verdade, ainda antes
desse grande período de tempo – no Século passado, inclusive. No ano de 2.000, me marcou um
incentivo que recebi do Professor Antônio Adolfo, quem me sugeriu a buscar estudos na área de
Composição. Busquei, e encontrei esses estudos com Mauricio Dottori, meu professor de
composição mais presente e importante. Quanto ao mestrado, não posso agradecer ninguém menos
que meu orientador Jônatas Manzolli, que me abriu tantas portas e arriscou apostar em mim – uma
aposta de risco que deu um bom trabalho, e resultou em uma amizade que levarei sempre com
carinho. Também lembrarei sempre do espírito apaixonado e sempre pronto para elocubrações
criativas, tais quais impossíveis trocadilhos, onde aproveito a deixa para expor meu apelido secreto
de Jonatas Mãezolli, por ser, acima de tudo, uma pessoa “do bem”.
Infelizmente não usufrui de tantos talentos que deram aula na UNICAMP durante meu
mestrado, sinto por não ter aproveitado mais um contato direto com Mannis e Denise Garcia, mas,
por outro lado, agradeço a mão e força que recebi de Sílvio Ferraz, nos cafés ruins e rodeados de
abelhas do Édson. Não poderia esquecer do contato com Rodolfo Caesar, que, apesar de mínimo
(no que concerne minha pesquisa, e não mesas de bares), foi gentil e de precisão cirúrgica ao me
oferecer o curioso CD de William Sethares, que me deixou mais instigado a obter referências desse
autor (já pouco conhecido por mim). Tais referências são tão somente as mais significativas para
esta dissertação.
Agradeço aos queridos companheiros do não tão ativo (mas bem eficaz) Ensemble
EntreCompositores de Curitiba: o Austríaco Fernando Riederer, Franco Bueno, o Pato Branquense
Italiano Vinícius Giusti, Mauricio Aroldi, a vizinha paulista Lú Elisa, Marcel Slumsinsky, aquele
japonês do Denorex80 Gilson Fukushima, e o ainda remanescente curitibano Márcio Steüernagel
(que, quando sair de lá, deve apagar a luz). Um grupo que, apesar de dissoluto em distâncias
intercontinentais ou não, deve render (assim espero) ainda trabalhos futuros.
À galera paulista do MURO: Vítor, Andrei, o quase companheiro de casa, xará, amigo, e
colega doutorando Alexandre Fenerich, a colega doutoranda Lílian Campesato, o conterrâneo
xv
paranaense Giu, o tio Valério Fiel da Costa. Muitos são os colegas, amigos dessa fase, que, apesar
do alto nível de Porrificação, ainda insistem em me convidar para improvisos e performances. Mas
um grupo especial merece destaque por, além disso, ter literalmente me acolhido, em diversas
ocasiões, em suas casas, desde quando tão logo cheguei a Campinas, e ainda são presentes e
importantes na minha vida, a começar por Valério (de novo) e Tânia Neiva, e os companheiros do
atual IBRASOTOPE e O “Mundo” Entre Aspas: Mário del Nunzio, Henrique Iwao, e Luquinhas.
Sem falar em Guilherme Rebecchi, com quem faltei com a promessa de colocar um agradecimento
em cada página como nota de rodapé, principalmente pelos chás verdes, e a incrível técnica de Jóh-
Rêi aplicada a resolver problemas de Pau no Computador.
Aos amigos e colegas que me ajudaram em gravações de material para o mestrado:
Flávio Lira, Tânia (de novo), Marcelo Martinez Vieira. A tantos outros colegas e amigos diversos
compositores, ao bem humorado Alfredo Votta, Dante Mantovani e Clara. Felício (pelos jantares), o
conspiracionista irmão Léo Alves Vieira, Jean Pierre, que compartilha também mesmos interesses.
Pessoal do NICS: Professor Adolfo Maia, André Luvizotto, Renato Fabbri, e, principalmente, Fábio
Furlanete, que me deu uma força e um empurrão estratégico em puredata. O velho amigo
Guilherme Soares, também pela mão com puredata. Aos novos amigos, graças a esse trabalho, da
convenção de puredata Mathieu Bouchard e Alexandre Castonguay.
Ao grande Clarence Barlow, compositor e professor que dividiu tantas informações
cruciais, ajudando sempre que possível neste estudo. Da mesma maneira, Pantelis Vassilakis e Bill
Sethares foram sempre prestativos em correspondência por e-mail. Aos professores Fernando
Iazzetta e Marcelo Queiroz, pelo interesse neste trabalho. Ao pessoal do centro de Música
Microtonal de Amsterdã: Rosalie Hirs, o diretor Samuel Vriezen, Manuel Op de Coul (criador do
software Scala) e, especialmente, Jos Zwaanenburg.
Por fim, à Carina cara mia, a Advogada que mais entende de Psicoacústica no mundo, que
acompanhou a escrita deste texto, e também me acompanhou nos momentos mais decisivos e
criticos, inclusive no exame final de defesa (como adovagada e não promotora). E, acima de tudo,
como não poderia deixar de ser, à Minha Família, os únicos para quem apenas agradecer é um gesto
suficiente de retribuição, pois nunca me pediram nada em troca pelo que fizeram por mim, além do
meu bem estar.

São Paulo, Fevereiro de 2008
Alexandre Torres Porres
xvi
SUMÁRIO

Resumo ----------------------------------------------------------------------------------------------- pág. xi
Abstract ----------------------------------------------------------------------------------------------- pág. xiii
Agradecimentos ------------------------------------------------------------------------------------- pág. xv
Sumário ----------------------------------------------------------------------------------------------- pág. xvii
Glossário --------------------------------------------------------------------------------------------- pág. xix
Introdução ------------------------------------------------------------------------------------------ pág. 01
Capítulo I
1 – O Discreto, o Contínuo, e os Microtons ----------------------------------------------------- pág. 05
1.1 – Abordagem Discreta --------------------------------------------------------------- pág. 06
1.1.1 – Exemplo da obra de Hába --------------------------------------------- pág. 10
1.1.2 – Ivan Wyschnegradsky ------------------------------------------------- pág. 13
1.2 Abordagem Contínua ---------------------------------------------------------------- pág. 15
1.2.1 Precursores e outros exemplos ------------------------------------------ pág. 16
1.2.2 Partiels de Grisey --------------------------------------------------------- pág. 18
1.3 Música Microtonal: Considerações Finais ---------------------------------------- pág. 21
Capítulo II
2 – Percepção de Rugosidade, Altura e Discriminação de Alturas --------------------------- pág. 25
2.1 Série Harmônica ---------------------------------------------------------------------- pág. 26
2.2 Mecanismos Psicofísicos ------------------------------------------------------------ pág. 28
2.2.1 Rugosidade e Dissonância Sensorial ----------------------------------- pág. 29
2.2.1.1 Um modelo de Rugosidade ---------------------------------- pág. 39
2.2.2 Percepção de Altura e Tons Musicais ---------------------------------- pág. 49
2.2.3 Percepção de Intervalos Musicais -------------------------------------- pág. 56
Capítulo III
3 – Escala e Conteúdo Espectral ----------------------------------------------------------------- pág. 62
3.1 Espectros Harmônicos de um a seis parciais ------------------------------------- pág. 63
3.2 Escalas de Ondas Quadradas ------------------------------------------------------- pág. 69
3.3 Escalas de Espectros Inarmônicos ------------------------------------------------- pág. 73
3.3 Escalas a partir de Máximos e Mínimos ------------------------------------------ pág. 73
Capítulo IV
4 – Processos Criativos ---------------------------------------------------------------------------- pág. 75
4.1 Processo Acústico -------------------------------------------------------------------- pág. 75
xvii