ALEXANDRE FELIPE FIUZA ENTRE UM SAMBA E UM FADO

360 Pages·2006·1.12 MB·Portuguese

ALEXANDRE FELIPE FIUZA

ENTRE UM SAMBA E UM FADO: a censura e a repressão aos músicos no
Brasil e em Portugal nas décadas de 1960 e 1970

ASSIS
2006
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ALEXANDRE FELIPE FIUZA

ENTRE UM SAMBA E UM FADO: a censura e a repressão aos músicos no Brasil e em
Portugal nas décadas de 1960 e 1970

Tese apresentada à Faculdade de Ciências e
Letras de Assis – UNESP – Universidade
Estadual Paulista para a obtenção do título
de Doutor em História (História e
Sociedade).

Orientadora: Dr.ª Flávia Arlanch Martins
de Oliveira.

ASSIS
2006
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FIUZA, Alexandre Felipe. Entre um samba e um fado: a censura e a repressão aos músicos no
Brasil e em Portugal nas décadas de 1960 e 1970. 2006. Tese de Doutorado em História –
Universidade Estadual Paulista – UNESP, Assis.

RESUMO

Esta tese aborda a censura e a repressão aos músicos no Brasil e em Portugal durante as
décadas de 1960 e 1970, período em que ambos se encontravam em ditadura. Tal pesquisa foi
realizada a partir da consulta e análise do material obtido junto à antiga documentação das
polícias políticas, no caso brasileiro, os arquivos do DOPS – Departamento de Ordem Política
e Social dos Estados do Rio Grande do Sul, Paraná, São Paulo, Rio de Janeiro, Pernambuco e
Paraíba, e, no caso português, do Arquivo da PIDE/DGS – Polícia Internacional de Defesa do
Estado/ Direcção-Geral de Segurança, sediado na Torre do Tombo, em Lisboa. No campo da
Censura, foram consultados documentos no Arquivo Nacional em Brasília e no Rio de
Janeiro, particularmente, do Fundo DCDP - Divisão de Censura de Diversões Públicas. Além
da análise do controle exercido sobre os músicos, também foi realizada a comparação entre as
canções produzidas neste mesmo período, bem como examinada, ainda que brevemente, a
recepção pelo público deste mesmo cancioneiro. Mediante a apreciação da bibliografia e da
realização de entrevistas com músicos portugueses e brasileiros foi estabelecida uma
comparação em relação à documentação oficial encontrada nos arquivos e à versão dos
músicos. Além disso, a partir desta documentação dos órgãos de repressão, foram observadas
as relações entre as polícias políticas dos dois países e suas atividades de vigilância de seus
respectivos exilados. Por fim, houve ainda uma preocupação específica com os casos de
músicos exilados e suas atividades políticas e artísticas nestes dois países.

PALAVRAS-CHAVE

Censura, ditadura e ditadores, exílio, músicos, música popular
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FIUZA, Alexandre Felipe. Entre um samba e um fado: a censura e a repressão aos músicos no
Brasil e em Portugal nas décadas de 1960 e 1970. 2006. Tese de Doutorado em História –
Universidade Estadual Paulista – UNESP, Assis.

ABSTRACT

This Doctoral thesis focuses on the censorship and repression of musicians in Brazil and in
Portugal in the 60’s and the 70’s, when both countries were dictatorial regimes. The data
analyzed was obtained in the files of the former political police forces, the Brazilian DOPS -
Departamento de Ordem Política e Social in the states of Rio Grande do Sul, Paraná, São
Paulo, Rio de Janeiro, Pernambuco and Paraíba, and the Portuguese PIDE/DGS – Polícia
Internacional de Defesa do Estado/ Direcção-Geral de Segurança, with its headquarters at the
Torre do Tombo, in Lisbon. To look into censorship matters, documents from the Arquivo
Nacional in Brasília and in Rio de Janeiro, especially from the Fundo DCDP - Divisão de
Censura de Diversões Públicas, were analyzed. Besides the analysis of the control exerted
over the musicians, a comparison of the songs composed in the same period was produced. It
was also observed, however in a brief manner, how those songs were received by the public.
A comparison between the official documents found in the files and the version presented by
the musicians was made by means of the review of the bibliography and interviews with
Brazilian and Portuguese musicians. The analysis of the documents of the organs of
repression also made it possible to observe the relations between the political police forces of
both countries and their surveillance activities over each other’s exiles. Finally, especial
attention was given to exiled musicians and their political and artistic activities in both
countries.

KEYWORDS

Censorship, dictatorship and dictators, exile, musicians, popular music
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Dedicada a José Afonso, Carlos Paredes e Salgueiro Maia pelo que
representam para a história portuguesa contemporânea
e aos músicos exilados aqui lembrados.
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AGRADECIMENTOS

Ao CNPq pela bolsa de doutorado e pela bolsa sanduíche em Portugal. À UNIOESTE
que possibilitou o afastamento para o doutorado. À minha orientadora Drª. Flávia Arlanch que
me auxiliou em suas pontuais sugestões e na autonomia que me concedeu, ao co-orientador
Prof. Dr. Antonio Celso Ferreira pela aposta nesta pesquisa, à Drª. Isabel Loureiro que me
emprestou os primeiros discos dos cantores portugueses aqui abordados. Ao professor
Francisco Martinho pelo empréstimo dos livros sobre a história portuguesa contemporânea. À
Banca Examinadora por ter aceitado o convite e ter tido paciência em ler esta tese. Aos
professores que ministraram disciplinas no Doutorado: Drª. Zélia Lopes da Silva e Dr.
Claudinei Mendes. Às funcionárias da Secretaria de Pós-Graduação. À minha amiga Ernesta
Zamboni. Ao Carlos Marx Freitas, funcionário do Arquivo Nacional de Brasília, aos técnicos
da Torre do Tombo, em especial ao Paulo Tremoceiro, aos amigos dos cursos de Pedagogia e
de História da UNIOESTE, aqueles que me concederam valiosos depoimentos: Viriato Teles,
Vitorino, Alípio de Freitas, Geraldo Azevedo (em sua característica amabilidade), aos
atenciosos José Jorge Letria e Manuel Freire, Francisco Fanhais, José Mário Branco, João
Afonso (sobrinho do Zeca), Sérgio Godinho, Ivan Lins, João Bosco, Ricardo Vilas (ainda
pelos livros e discos), Raul Ellwanger (também pelos livros e discos, além de ter sido um dos
primeiros a me indicar o mapa da mina que me levou ao grupo musical Caldo de Cana),
Paulo Thiago, Eliana Lorentz Chaves (Nana Chaves), Ruy Faria (ex-MPB-4), Leopoldo
Paulino (pelo seu livro), Abílio Manoel, Dércio Marques, Frederico Mendonça (ou Fredera do
Som Imaginário, pelos capítulos ainda inéditos da nova edição revista de seu livro). Aos
amáveis Carlos do Carmo e Urbano Tavares Rodrigues. Ao António Loja Neves, ao Prof. Dr.
João Medina (pelos livros e aulas). Em particular, aos amigos Luís Cília (pelos inúmeros
discos), Benedicto (pela hospitalidade, documentação e discos oferecidos) e Maite, Cristina
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Porta (minha fada madrinha), Prof. Dr. Sérgio Campos Matos (amigo e orientador do estágio
em Portugal), Ana Bela querida companheira portuguesa das batalhas cotidianas, Dona
Máxima e sua filha Helena, pelo carinho em nos receber em Lisboa. Ao meu amigo José
Rogério Licks (pelos seus discos, por ter dividido sua história comigo e por ser o inspirador
de meu interesse pela história dos músicos exilados). Aos amigos do lado de cá da ponte (do
Paraná) Ricardo Denchuski (companheiro nas viagens musicais) e Jane, João Carlos, Mara,
Geórgia, Laerson, Paula, Gabriela, Alessandra, Luinei, Patrícia, Luiz Fernando, Flávio e a
toda minha família. Ao apoio especial de minha esposa Adriana, companheira em todas as
etapas deste trabalho, e ao meu filho Antonio, nascido em meio a este turbilhão.
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SIGLAS

Brasil:

AI – Ato Institucional
ALN – Aliança Libertadora Nacional
AP – Ação Popular
ARENA – Aliança Renovadora Nacional
CENIMAR – Centro de Informações da Marinha
CIEX – Centro de Informações do Exército
CISA – Centro de Informações da Aeronáutica
CPC – Centro Popular de Cultura
CSC – Conselho Superior de Censura
DEOPS – Departamento Estadual de Ordem Política e Social
DCDP – Divisão de Censura e Diversões Públicas (órgão central)
DCE – Diretório Central de Estudantes
DINP – Departamento de Informática da Polícia Civil (Rio Grande do Sul)
DOI-CODI – Centro de Operações de Defesa Interna/ Destacamento de Operações de
Informações
DOPS – Departamento de Ordem Política e Social
DSI – Divisão de Serviços de Informações
FIC – Festival Internacional da Canção
MAU – Movimento Artístico Universitário
MEC – Ministério da Educação e Cultura
P2 – Polícia Reservada
PC do B – Partido Comunista do Brasil
PRT – Partido Revolucionário dos Trabalhadores
SAELPA – Sociedade Anônima de Eletrificação da Paraíba
SCDP – Serviço de Censura e Diversões Públicas (escritórios regionais)
SNI – Serviço Nacional de Informações
UNE – União Nacional dos Estudantes
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Portugal:

AJA – Associação José Afonso
ARA – Acção Revolucionária Armada
BR – Brigadas Revolucionárias
CEI – Casa dos Estudantes do Império
DGI – Direcção-Geral da Informação
DGS – Direção Geral de Segurança
FAP – Frente de Acção Popular
FNAT – Fundação Nacional para a Alegria no Trabalho
GNR – Guarda Nacional Republicana
IAN/ TT – Instituto dos Arquivos Nacionais/ Torre do Tombo
LP – Legião Portuguesa
LUAR – Liga de União e Acção Revolucionária
MP – Mocidade Portuguesa
MUD – Movimento de Unidade Democrática
OMEN – Obra das Mães pela Educação Nacional
PCP – Partido Comunista Português
PIDE – Polícia Internacional e de Defesa do Estado
PJ – Polícia Judiciária
PREC – Processo Revolucionário em Curso
PSP – Polícia de Segurança Pública
RTP – Radio e Televisão de Portugal
SNI – Secretariado Nacional de Informação
SPE – Sociedade Portuguesa de Escritores
SPN – Secretariado de Propaganda Nacional
UN – União Nacional
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SUMÁRIO

INTRODUÇÃO .......................................................................................................................11
CAPÍTULO 1: A CENSURA.................................................................................................. 42
1.1: A Censura portuguesa: essa câmara de torturar palavras.................................... 50
1.2: A Censura brasileira: você corta um verso, eu escrevo outro............................... 87
CAPÍTULO 2: A REPRESSÃO............................................................................................ 140
2.1: A repressão portuguesa: ouvem-se os gritos, na noite abafada.......................... 160
2.2: A repressão brasileira: por isso cuidado, meu bem, há perigo na esquina
.................................................................................................................................................188
CAPÍTULO 3: A CANÇÃO ..................................................................................................267
3.1: A canção portuguesa: mudam-se os tempos, mudam-se as vontades.................. 275
3.2: A canção brasileira: e no entanto é preciso cantar..............................................292
CONCLUSÃO .......................................................................................................................300
BIBLIOGRAFIA ...................................................................................................................305
DISCOGRAFIA .....................................................................................................................327
LEVANTAMENTO DE FONTES/ PESQUISA DE CAMPO..............................................331
ANEXOS ...............................................................................................................................337