ALEXANDRE DE OLIVEIRA HENZ ESTÉTICAS DO ESGOTAMENTO

282 Pages·2005·1.79 MB·English

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ALEXANDRE DE OLIVEIRA HENZ

ESTÉTICAS DO ESGOTAMENTO:
extratos para uma política em Beckett e Deleuze

Tese de Doutorado apresentada à Banca
Examinadora da Pontifícia Universidade
Católica de São Paulo, como exigência parcial
para obtenção do título de Doutor em
Psicologia Clínica, sob a orientação da Prof.
Drª Suely Rolnik.

São Paulo
2005
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ALEXANDRE DE OLIVEIRA HENZ

ESTÉTICAS DO ESGOTAMENTO:
extratos para uma política em Beckett e Deleuze

Banca Examinadora

______________________________________
Prof. Drª Suely Rolnik
(Orientadora)

______________________________________
Prof. Dr. Luiz Benedicto Lacerda Orlandi

______________________________________
Prof. Dr. Fábio de Souza Andrade

______________________________________
Prof. Drª Rosane Preciosa Sequeira

_____________________________________
Prof. Dr. Peter Pal Pelbart

1-Suplente Margaret Chillemi
2-Suplente Guilherme Corrêa

São Paulo, ____ de ________ de 2005.
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RESUMO

Esta tese procura construir um habitat com algumas obras de Samuel
Beckett enquanto um meio de experimentação com o esgotamento.Trata-
se de experimentar o esgotamento - passando também pela pintura de
Francis Bacon -, evidenciando passagens de estado, clichês e apontando,
a partir do estatuto da imagem em Beckett, para uma perspectiva ético-
política do esgotamento. São percorridas agitações e efetuações
enfocando especialmente os trabalhos que precedem o período final das
peças televisivas de Samuel Beckett.
O ensaio L’épuisé, de Gilles Deleuze, ganha centralidade nesta pesquisa,
matizando traçados na obra de Beckett. Suas configurações inspiram o
plano da tese, sustentando a passagem do que serão considerados
exemplares para uma experimentação construtiva com o esgotamento.
O percurso e a estratégia adotados são o da composição e produção de
encontros com algumas das imagens recolhidas na leitura de obras de
Beckett. Nos vários andamentos da tese são problematizados rastros de
efetuações em fragmentos de romances, pequenas narrativas e peças
para teatro ou rádio.
No último movimento do trabalho, são viabilizadas alianças ético-
estéticas. Problematiza-se a hipótese de uma política em Beckett e
Deleuze, uma aposta no impessoal aquém e além de sua configuração
parasitada pelo capitalismo contemporâneo, que o reivindica e proclama
como um estilo de vida melhor, uma nova aposta mercadológica. Em
ruptura com isso, afirma-se uma ética esgotada escrupulosa,
desinteressada, aguda e ativa na criação de mini-acontecimentos, de
interferências, que conectem um devir imperceptível a uma potência de
questionamento, relacionando o estatuto da imagem em Beckett a uma
dimensão política possível de estéticas do esgotamento.
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ABSTRACT

This thesis aims at building a habitat out of some of Samuel Beckett's
works as a means of experimentation with exhaustion. It is a matter of
experiencing exhaustion - taking account of Francis Bacon's portrait as
well - putting into evidence changes instate, clichés, and pointing out to an
ethico-political perspective of exhaustion as viewed from the status of
image in Beckett. Agitation and effecting are explored with the focus
specially on the works which precede the final period of Samuel Beckett's
television plays.
The essay "L'Epuisé" by Gilles Deleuze is central to this research by
tinging with traces Beckett's work, its configurations inspiring the plan of
the thesis and giving support to the passage from what will be considered
specimens toa constructive experimentation with exhaustion.
The route and the strategy adopted are those of composition and
production of appointments with some of the images gathered through the
reading of Beckett's works. At the various stages of the thesis tracks of
effecting in fragments of novels, short stories and plays for theater or radio
are brought to discussion.
In the last move of this work ethico-aesthetic alliances are made possible.
The hypothesis of a politics in Beckett and Deleuze, a bet on the
impersonal inside and beyond its configuration contaminated by
contemporary capitalism which demands of it and proclaims it a "better
way of life", a new marketing stake. Breaking with it a "scrupulous",
"uninterested", exhausted ethics is affirmed. A sharp ethics, active in the
creation of small happenings, of interferences which may link an
imperceptible becoming to a power of questioning relating the status of
image in Beckett to a truly possible political dimension of the aesthetics of
exhaustion.
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AGRADECIMENTOS

Paulo Barros, Lilith C. Woolf, Isadora Rivero, Suely Rolnik,
Rafael Flores, Damian Krauss, Jurandir Freire Costa, Margaret
Chillemi, Lis Henz, Mariel Zasso, Fábio de Souza Andrade,
Érika Inforsato, Luis Orlandi Ana Henz, Guilherme Corrêa,
Roberto Machado, Leonardo Palma, Aristides Henz, Virginia
Lobo, Tomaz Tadeu da Silva, Gabriela Caravela, CAPES-
PICDT, Marilu Goulart, Rogério H. Z. Nascimento, François
Zourabichivili, Francisco E. Freitas, Paula Sibilia, Mônica de La
Fare, Sandra Corazza, Alexandra Nice, Ágata Ulrich, Ricardo
Imaeda, Edson Passetti, Rosane Preciosa, Liev Míchkin,
Gabriel kolyniak, Jenaro Talens, Marcos Villela, Liziane Pereira,
Oswaldo Giacóia, Nelson Rivero, Ana Godoy, Sérgio Morales,
Belacqua, Gustavo Dorneles, Silvio Ferraz, Marcos de
Medeiros, Ilia Oblomov, Silvia Balestreri Nunes, Peter Pal
Pelbart Dionísia Henz, Francisco Argiles, Marco Aurélio
Pereira, Giovanna de Marco, Alcides Vieira Cunha.
6

A voz humana só pode soar mais
alto tornando-se menos articulada,
descobrindo uma nova forma
musical de rugido ou de grito.

W. B. Yeats
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SUMÁRIO

CAMPO E EFETUAÇÃO...........................................................................08

I – POSSÍVEL, CANSAÇO E ESGOTAMENTO........................................17

II – SÉRIES, COISAS E EXAUSTÃO........................................................34

III – SILÊNCIO E FLUXOS DE VOZ..........................................................48

IV – IMAGEM, PRODUÇÃO E DISSIPAÇÃO. ESPAÇO E
POTENCIALIDADES.........................................................................66

V – FIGURA, DISSIPAÇÃO, CLICHÊS E SENSAÇÕES........................117

VI – CÁLIDA IMPESSOALIDADE E LARGUEZA DE ALMA...................149

VII – ESTÉTICAS E ÉTICAS: POLÍTICAS E ESGOTAMENTO..............158

ANOTAÇÕES FINAIS: O FIM ESTÁ NO COMEÇO E NO ENTANTO
CONTINUA-SE........................................................................................176

REFERÊNCIAS BIBLIOGRÁFICAS........................................................186

ANEXOS..................................................................................................199

ANEXO I: Quad,Trio do Fantasma, Como as Nuvens, Nacht und Traume
de Samuel Beckett seguido de O Esgotado de Gilles Deleuze...............200

ANEXO II: CD com a peça para rádio Words and Músic de Samuel Beckett
em português com duração de 25'25", áudio de Comment dire em francês
e em português e a adaptação musical de Morton Feldman para Words
and Music..................................................................................................282
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CAMPO E EFETUAÇÃO
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Construir um habitat com algumas obras de Samuel
Beckett, enquanto um meio de experimentação com o
esgotamento, é a tarefa deste trabalho. Trata-se de
experimentar o esgotamento - passando também pela pintura
de Francis Bacon -, evidenciando passagens de estado, clichês
e apontando, a partir do estatuto da imagem em Beckett, para
uma perspectiva ético-política do esgotamento. Serão
percorridas agitações e efetuações, enfocando-se
especialmente os trabalhos que precedem o período final das
peças televisivas do autor.
Para a construção deste habitat que sustente um meio de
experimentação e evidencie figuras do esgotamento, tornou-se
importante o trabalho com o último longo texto de Gilles
Deleuze, publicado em 1992, intitulado L’épuisé1 (O esgotado).
Este foi um ensaio dedicado a Samuel Beckett, anexado como
posfácio à publicação de quatro roteiros de peças para
televisão do próprio autor analisado, cujo tema é o
esgotamento do possível.
No decorrer deste texto serão apresentadas, inicialmente,
algumas considerações sobre o possível em Deleuze e seus
desdobramentos em questões centrais do L’épuisé e, na
seqüência, algumas figuras do esgotamento e suas
caracterizações, conforme as indicações de Deleuze em sua
conceituação das línguas I, II e III, tratadas na primeira parte do

1 DELEUZE, Gilles. L’épuisé, que se segue a Quad et autres pièces pour la télévision, de
Samuel Beckett. Paris: Minuit, 1992. As traduções dos roteiros das peças para televisão
de Samuel Beckett de Gabriela Caravela e do texto de Gilles Deleuze por Virginia Lobo e
Lilith C. Woolf estão ao final desta tese como anexo.
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L´épuisé, e suas respectivas maneiras de esgotar o possível.
Alguns fragmentos evidenciados serão pinçados de obras em
literatura, teatro e rádio, anteriores ao momento das quatro
tele-peças amplamente analisadas no L’épuisé, e tomados
enquanto estéticas que acompanham a elaboração de um
estilo que, segundo Deleuze, somente mais tarde a televisão
cumpriria suas máximas exigências.2
As línguas I, II e III evidenciam os movimentos do
esgotamento do possível ao longo dos trabalhos de Beckett. A
língua I é especialmente a dos romances, e será explorada em
fragmentos de algumas obras, tais como Molloy, Murphy e
Esperando Godot. Esta é a língua que diz respeito à primeira
maneira de esgotar o possível, procedendo por formação de
séries exaustivas de coisas.3 Ela está ligada a combinatórias,
séries e palavras e a esse respeito dirá Deleuze: A linguagem
nomeia o possível. Como se poderia combinar o que não tem
nome, o objeto = X? [...] Entretanto, se a combinatória tem a
ambição de esgotar o possível com palavras, é necessário que
ela constitua uma metalinguagem, uma língua tão especial, que
as relações entre os objetos sejam idênticas às relações entre
as palavras, e que as próprias palavras, conseqüentemente,
não proponham mais o possível a uma realização, mas dêem

2 Ibidem. Todas as citações do L´épuisé foram extraídas da tradução para o português
de Virginia Lobo e Lilith C. Woolf. As páginas citadas referem-se à paginação do original
em francês. p.74 e 99.
3 Ibidem. p.78.