Aktuelle Kunst 1

62 Pages·2012·5.45 MB·German

S.D. Sauerbier
Zwischen Kunst und Literatur
Übersicht über Text /Bild-Beziehungen. Beispiele für eine
Typik.
Ausführlich diskutiert wurde in den letzten Jahren die Tendenz und die Konzeption der visuell wahrnehmbaren
Posie, insbesondere der Konkreten Poesie, die heute bis in die Schulbücher vorgedrungen ist.
Diese Sorte von Literatur im Grenzbereich zur bildenden Kunst macht sich den Umstand zunutze, daß die Schrift
nicht unmittelbar auf das im Gedicht bezeichnete Objekt Bezug nimmt - wie die gesprochene Sprache ihre
Gegenstände symbolisiert -, sondern daß sie zunächst erst diese gesprochene Sprache bezeichnet.
Der Autor ,komponiert' Schrifttexte in der Fläche. Die Qualitäten und Merkmale der sichtbaren Gestalt von
Lettern, Wörtern und Texten auf der Buchseite, dem Blatt, werden zusätzlicher Informationsträger für
.ästhetische Botschaften'. Aus der visuellen Präsentation von Schrifttexten werden zusehends Bilder entwickelt;
oft werden auch visuell Gegenstände nachgebildet, die den sprachlich bezeichneten Gegenständen entsprechen,
diese demonstrieren, wiederholen, paraphrasieren oder aber in Widerspruch zum sprachlichen Inhalt stehen.
Ein bedenkenswerter Fall der Mittelfunktion von Schrift als Bestandteil von Bildern ist gegeben, wo Schrift(-
Elemente) als verweisende, indexikalische Elementarzeichen in Bildzeichen vorkommen: Kleinste Bestandteile
von Bildern sind Indizes auch dann, wenn man Bilder als sinnlich-ähnliche, ikonische Zeichen auffaßt; und als
minimale Einheiten oder Ganzheiten für abbildliche, ikonische Muster von Bild-Gegenständen können z. B.
Lettern als Raster-Elemente vorkommen.
Gegenstände der Abbildung können dabei selbst wiederum Lettern sein. Die Lettern als Raster-Elemente sind
indexikalische Subzeichen; sie sind als Bestandteile hier Exemplare von Teilzeichen (tokens) für höhere
Zeichengestalten als Ganzheiten, nämlich Superzeichen (types). Wahrnehmungsmuster bilden solche types als
Zeichengestalten aus, (re-)aktivieren oder applizieren sie, projizieren sie mitunter auch nur auf objektiv nicht
entsprechende Sachverhalte. Zeigen lassen sich diese Bestimmungen an J. M. Kraußes Arbeit ,Das beschriebene
Blatt" (1966).
Bildgedichte können differenziert werden: Piktogramme demonstrieren oftmals visuell/präsentativ/ikonisch, was
sie sprachlich/diskursiv/symbolisch bezeichnen. Wenn Inhalte und Bezeichnungen von Gedichten auf ihre
visuelle Erscheinung selbst angewendet werden, so können die Gegenstände auch Prinzipien, Regeln oder
Gesetzmäßigkeiten sein - das ist bei Ideogrammen der Fall (insbesondere in der ostasiatischen Kalligraphie, aber
auch in der Konkreten Poesie). Schließlich demonstrieren Typogramme ihren Inhalt sozusagen abstrakt und
scheinen daher vielfach konkret ,sinnleer' zu sein.

CARLO BELLOLI, aus: texte poeme/poeme texte, 1961
CLAUS BREMER, 1966

J.M. KRAUSSE, "Das beschriebene Blatt´, 1966

EUGEN GOMRINGER, Aus 59, "4 führ 4 für vier"
JIRI KOLAR, Fontana, o.J.

CLAUS BÖHMLER

ARAM SAROYAN, "Poster-Poem", 1965/66
HEINZ GAPPMAYR, o.T., 1979

LUDWIG GOSEWITZ, aus: typogramme, 1962

PEDRO XISTO, "Logogramm", 1966

MATHIAS GOERITZ, aus: "die goldene Botschaft"
Vollzugstexte
Mitteilungen über Ergebnisse von Tätigkeiten geben Vollzugstexte, zu denen diese Texte selbst Anweisungen
erteilten. Anweisungen können als Textsorte, aber auch als Gegenstand von anderen Texten bestimmt werden.
- Wie können Anweisungen, z. B. zur Wahrnehmung, als implizite Zeichen aus realisierten Zeichen expliziert
oder rekonstruiert werden? Eine Anweisung kann sich z. B. auf topologische Punkte für Raumoder
Flächenbestimmungen beziehen. Anweisungen, welche die Wahrnehmung betreffen, kann man als Vor-Zeichen
zu Zeichengestalten auffassen. Der vorschreibende Text und der nach der Vorschrift realisierte Text beziehen
sich zumeist auf unterschiedliche Gegenstände oder Inhalte.
- Wann haben beide Texte die gleichen oder gar dieselben Objekte und Bedeutungen?

EMILIO PRINI, "Projekt", 1969

J.M. KRAUSSE, "errata", (hergestellt mit Kraußes POETOR), 1966
FREDERICK BARTHELME, "Substitution", 1970
Selbstbezeichnungen/Textverweisungen
Visuelle Texte beziehen sich mitunter auch auf Bestandteile ihrer selbst, verweisen auf Textteile, auf Buchstaben
oder Wörter, auf Zeichenexemplare oder aber auf Zeichenträger; sie demonstrieren dann das sprachlich
Bezeichnete unmittelbar - dazu drei Beispiele aus dem Buch "das gute duenken" von Tomas Schmit (1970):
vier buchstaben
zehn buchstaben
achtzehn buchstaben
Im ersten Fall bezieht sich die Selbstbezeichnung des Zählens auf das Zahlwort; im zweiten Fall bezieht sie sich
auf das Substantiv; und im dritten bezieht sich die Selbstbezeichnung sowohl auf das Numerale wie auf das
Substantiv, auf beide zusammen.
Weiteres Beispiel für Selbstbezeichnung von Schmit: die Arbeit "nach wie vor" aus demselben Buch; hier liegen
zwei Zeichengestalten (types) vor, die ein einziges Zeichenexemplar (token) benutzen.
Timm Ulrichs' "tautologie" (1969/70) ist nach des Autors Intention auch eine Selbstbezeichnung - in einem
Gerät zum Vorführen von .laufender' Schrift, wie sie zu Reklamezwecken in Schaufenstern aufgestellt werden,
wird im Schleifentext "eine tautologie ist eine tautologie ist. . ." wiedergegeben. Dabei liegt indes ein Fehler vor:
Nicht das Wort "tautologie" ist selbst schon eine Tautologie, sondern erst die Phrase "eine tautologie ist eine
tautologie" ist eine Tautologie; konsequent müßte es ja heißen: »";eine tautologie' ist keine tautologie" ist keine
tautologie«.

TOMAS SCHMIT, "winkel", 1972

BEN (VAUTIER), Zeichnung, o.J.
TOMAS SCHMIT, Seiten aus "das gute duenken", 1970

TOMAS SCHMIT, Seiten aus "das gute duenken", 1970

TIMM ULRICHS, das wort ,wort´/die silben ,sil´, ,ben´/die buchstaben ,b´, ,u´, ,c´, ,h´, ,s´, ,t´, ,a´, ,b´, ,e´, ,n´,
1961

BEN (VAUTIER), Bild, 1965
JOSEPH KOSUTH, "Three color sentence´

JASPER JOHNS, "Folly Beach", 1962

TIMM ULRICHS, "am anfang war das wort am", 1962
Letternobjekte
Viele Wort/Bild-Beziehungen, die sich auf Schrift, nämlich auf Lettern beziehen, erweitern die beschriftete
Fläche der Buchseite und dehnen sie in den Raum aus; dabei wird auf plastische Qualitäten, auf Merkmale des
Materials oder auf Kennzeichen der Präsentationsmittel von Schrift als Lettern Bezug genommen.
Ein solches Schriftobjekt ist "the weightless sentence" von George Brecht (1969 - 2. Version 1975): senkrecht
aneinandergehängte Schrift-Schablonen aus Blech; darin sind die Buchstaben this sentence is weightless
ausgespart; ,gewichtig' oder ,schwerwiegend' ist allein die Umgebung der Schrift - angezeigt wird das Gewicht
von einer Federwaage, an der das Letternobjekt hängt.
"noli me längere" ("Rühr' mich nicht an") von KP Brehmer (1971) enthält diese drei Wörter als vergrößertes
Bild-Relief, in Braille-Schrift. Von Timm Ulrichs gibt es diese Zeile "noli me längere" ebenfalls in
Blindenschrift auf zwei Metallflächen, die zu einem .Buch' mit Gummirücken verbunden sind; zudem steht
dieses Objekt unter Strom: "das buch der berührungsängste (mimose/mimese)" (1978).
Qualitäten von Materialien wie Weichheit und ungewöhnliche Dimension sind Aspekte vieler Plastiken und
Zeichnungen von Claes Thure Oldenburg - etliche beschäftigen sich mit Schriftproblemen.
JOSEF BAUER, Fotoskizzen, 1968

CARL ANDRE, "Möbius-Schleife", (mit Wortkarten beklebt.), 1966

CLAES OLDENBURG, "Weicher Kalender für den Monat August", 1962
TIMM ULRICHS, "Die Buchschlager-Buch-Staben-Buche", Text-Aktion zur Frankfurter Buchmesse ´76

CLAES OLDENBURG, "Alphabet/Good Humor", 1975

JOSEF BAUER