Activité imageante chez Pierre Loti et Emile Zola : deux écrivains photographes

2006·5.1 MB·English

by  Petrosky, Barbara

VACTIVITE IMAGEANTE CHEZ PIERRE LOTI ET EMILE ZOLA: DEUX
ECRTVAINS PHOTOGRAPHES
By
BARBARA PETROSKY
A DISSERTATION PRESENTED TO THE GRADUATE SCHOOL
OF THE UNIVERSITY OF FLORIDA IN PARTIAL FULFILLMENT
OF THE REQUIREMENTS FOR THE DEGREE OF
DOCTOR OF PHILOSOPHY
UNIVERSITY OF FLORIDA
2006
Copyright 2006
by
Barbara Petrosky
This dissertation is dedicated to David and Olivier who, each in his own way, provided
love and inspiration.
ACKNOWLEDGMENTS
I would first like to extend my sincere thanks to Drs. Carol Murphy and Gayle
Zachmann, who chaired my committee and who provided guidance, professional
expertise and constant encouragement throughout the writing ofthis dissertation. They
helped to shape this work and encouraged me to explore new areas ofresearch.
I would like to recognize a few othermembers ofthe faculty who accompanied me
on this excitingjourney. A special heartfelt thanks to Dr. William Calin forboth his
invaluable input and his much appreciated support these past six years. I also wish to
express my gratitude to Drs. Sylvie Blum and Melissa Hyde, who guided me throughout
thisjourneythanks to their helpful suggestions and insights. I would also like to thank
Dr. Bernadette Cailler who helped me through the first stages ofthis dissertation.
And finallyto various members ofmy family: my husband David, who helped me
further my intellectual development over the years through a continuing and challenging
scholarly dialogue. Karine, who made me discover Pierre Loti many years ago, my good
friend Bob for his selfless and generous assistance, John, Joann, Andres, Josefa, and
Renee who were ever present despite the distance.
IV
1
TABLE OF CONTENTS
page
ACKNOWLEDGMENTS
iv
ABSTRACT
vii
INTRODUCTION
1
LA PHOTOGRAPHIE VIRTUELLE ET LES LIEUX DE SEJOUR FRANQAIS
CHEZ PIERRE LOTI 12
Leromand'un enfant 22
La reverie 29
Primejeunesse 36
Reve 39
La maison des ai'eules 43
Photographies d'hier et d'aujourd'hui 43
Visions des soirees tres chaudes de Fete 46
Le passe mort 50
LA MISE EN ABYME DANS « LE REVE » (1888) 54
La mise en abyme 67
La chambre et Fatelier comme boites a images 76
Le personnage d'Angelique/Agnes comme image 93
LA MISE EN CADRE D'UN CLICHE. ETUDE DE MADAME CHRYSANTHEME.
JAPONERIES D'AUTOMNE ET LA TROISIEME JEUNESSE DE MADAME
PRUNE 102
Une mise en boite du Japon 11
L'emboitement 129
Les Japonaises chez Loti 137
Laguecha 144
La femme noble 148
CONCLUSION 153
LIST OF REFERENCES 160
BIOGRAPHICAL SKETCH 168
VI
Abstract ofDissertation Presented to the Graduate School
ofthe University ofFlorida in Partial Fulfillment ofthe
Requirements for the Degree ofDoctor ofPhilosophy
L'ACTTVITE IMAGEANTE CHEZ PIERRE LOTI ET EMILE ZOLA DEUX
:
ECRIVAINS PHOTOGRAPHES
By
Barbara Petrosky
May 2006
Chair: Carol Murphy
Cochair: Gayle Zachmann
Major Department: Romance Languages and Literatures
Pierre Loti (1850-1923) and Emile Zola (1840-1902) are two French authors who
are rarely studied together. Their writing styles and objectives are very different. Loti
mainlywrote exotic fictions, and a good number ofhis novels were based on thejournals
he wrote during his trips around the world as an officer. Zola, on the contrary, traveled
much less than Loti. He was considered a naturalist writer, and in the twenty novels of
Les Rougon-Macquart: Histoire naturelle etsociale d'unefamillesous le SecondEmpire,
which he wrote from 1871 to 1893, he sought to depict scientifically French society
during the Second Empire, as indicated in the sub-title ofhis cycle.
My dissertation analyzes the figuration ofthe "activite imageante" or "pictorial
activity" in a few works by Loti, especiallyMadame Chrysantheme (1888), Japoneries
d'automne (1890), Le Roman d'un enfant (1890), La Troisiemejeunesse de Madame
Prune (1905), PrimeJeunesse (1919), and inLeReve (1888) by Zola. The motifof
pictorial activity, as it is elaborated in these chosen texts, is the verbal configuration ofan
vii
image seen as an ekphrastic moment in the text. The creation ofthe textual image is
facilitated by references to the following visual framing techniques: photography, as well
as different instruments related to this art such as the stereoscope and the camera obscura,
the window frame or the picture frame, the notion of"mise en abyme," especially in
Zola's text, and the encasing ofboxes in Loti's works about Japan.
In their writings, both authors employ ekphrasis and the image ofthe camera
obscura. The ekphrastic moment stops the narrative flow and allows them to describe a
work ofart, a character, or a landscape. Many ofthese descriptions draw attention to
frames and framing, such as in the images ofthe window and the door. The use ofthe
camera obscura is recurrent, in he Roman d'un enfant for instance, where the mind ofthe
narrator is seen as ablack box where the images ofthe past left their traces. In Zola's
text, Angelique's mind is depicted as a camera obscura which contains the outlines of
Felicien's portrait. Both Zola and Loti incorporate photography and to a lesser degree
painting as theme, but also as stylistic technique, through the use offraming, mise en
abyme, parataxis and other textual elements.
This dissertation also argues that the woman is described as a work ofart that tells
a story. As an embroiderer, Angelique creates stories through the images she sews, and
the Geishas recount stories with their disguises and their masks. Both Zola and Loti were
profoundly influenced by the developments in painting and photography at the end ofthe
nineteenth century, and this influence is reflected in their incorporation ofdifferent
techniques ofthe visual arts in their works.
vin
CHAPTER
1
INTRODUCTION
Bien qu'ayant vecu a la meme epoque, Pierre Loti (1850-1923), et Emile Zola
(1840-1903), sont des auteurs que Ton etudie rarement ensemble. Leurs conceptions de la
litterature n'etaient en effet pas les memes, et ils ont travaille sur des themes bien
differents. Lorsque Loti fit son discours de reception a l'Academie Francaise le 7 avril
1892, il critiqua le naturalisme :
Le realisme et le naturalisme qui en est l'exces,je suis loin de contester leurs
droits mais comme de grands feux de paille impures qui s'allument, ils ontjete
;
une epaisse fumee partrop envahissante. La condamnation du naturalisme est
d'ailleurs en ceci, c'est qu'il prend ses sujets uniquement dans cette lie du peuple
des grandes villes ou ses auteurs se complaisent. N'ayantjamais regarde que cette
flaque de boue, qui est tres speciale et tres restreinte, ils generalised sans mesure
les observations qu'ils ont faites, - et, alors, ils se trompent outrageusement [. . .]. »
(Alain Quella-Villeger, PierreLoti I'incompris, 146)
Zola fut present dans la salle lors de ce moment qui declencha, ce que les
journalistes appelerent « L'affaire Loti. » Zola qui pensa que les attaques de Loti contre
le naturalisme n'apportaient rien de nouveau a la question, fut decu. Mais Loti lui envoya
ensuite un courtier afin de lui presenter ses excuses. Zola lui repondit dans une lettre qui
parut avec celle de Loti dans la presse du 10 avril 1892 :
Votre lettre me touche infiniment,je vous en remercie etje vous prie de croire que
je n'ai ni colere ni rancune. Je regrette simplement qu'on vous ait laisse commettre
une faute dont vous aurez du chagrin plus tard. Ma peine est qu'un des notres -
vous etes et vous resterez des notres - ait ainsi meconnu, dans son vaste et multiple
effort, le grand mouvement litteraire contemporain. (Quella-Villeger, 148).
Cette anecdote illustre bien a quel point l'esthetique et les idees des deux ecrivains
sont differentes. Loti est un ecrivain de l'exotisme, qui publiabeaucoup de romans tires
de sesjournaux de bord ecrits lors de ses voyages a travers le monde. Bien que ce ne soit
pas l'aspect colonialiste en tant que tel qui nous interesse ici, mais surtout l'influence de
l'art visuel sur son ecriture, le troisieme chapitre abordera 1'influence de l'Orientalisme,
en particulier lejaponisme, sur la representation de la femme et d'un pays, le Japon, en
tant que tourisme sexuel et regard imperialiste.
Zola au contraire passa la plus grande partie de sa vie en France, et fut un ecrivain
naturaliste. II definit cette doctrine dans Le Roman experimental (1880). II fut fortement
influence par Claude Bernard et Hippolyte Taine, et il souhaita appliquer la methode des
sciences experimentales a 1'etude des realites humaines. Ce sont surtout les milieux
populaires de son epoque - les grands magasins, le milieu cheminot, les mines du Nord,
par exemple - qui l'interesserent et qu'il depeignit dans ses romans. Neanmoins, Loti qui
s'interessa a la peinture et a l'art en general exprima le desir de lire YCEuvre (1886). En
effet, lui qui pretendit ne lirejamais comme il l'avoua dans son discours a l'Academie
Francaise, ecrivit dans une lettre inedite a Alphonse Daudet en mars 1885 - alors qu'il
s'appretait a partir pour 1'Extreme-Orient - pour lui dire de demander a Zola de lui faire
parvenir son dernier roman L 'CEuvre. II souhaita en effet le lire pendant la traversee.
II faut se demander pourquoi Loti, qui n'aimait pas lire et ne soutenait pas le
mouvement naturaliste souhaita lire ce roman de Zola ? II s'agit certainement du fait que
comme son contemporain, il etait passionne par la peinture impressionniste comme
nouvelle representation visuelle du monde.
Meme si leurs romans different sur maints points, ces deux ecrivains ont en effet
ete influences par les revolutions dans les arts visuels de 1'epoque, notamment en peinture
et en photographie. L'objectifde cette these est d'analyser l'influence du visuel sur ces