A Experiência Viva do Teatro

162 Pages·1967·37.489 MB·Portuguese

by  Eric Bentley

A EXPERI~NCIA VIVA DO TEATRO
2~ edição
\ Eric Bentley
O presente livro é uma história informal da literatu
ra dramática, de ~squilo a Beckett, examinando
todas as tendências formais que dominaram diferen
tes épocas. O autor estuda-lhes as motivações psi
cológicas e as condições sociais que as criaram, de
monstrando haver uma inter-relaçãoconstante entre
os mais variados gêneros e uma continuidade, só
alterada nas aparências, entre coisas tão distintas
comoatragédia e afarsa.
A EXPERIÊNCIA
Oteatro tem vidaprópria, afirma o autor, e passa a
demonstrá-lo através de uma fascinante expedição
VIVA DO TEATRO
às essências da literatura dramática, justificando o
máximo aproveitamento do palco, asua desinibição
dos cânones do realismo sala-de-estar, que só passa
ram a ser contestados pelos profissionais depois da
Segunda Guerra, enquanto em outras artes a van
guarda formal já começara a fazer experimentos Traduçãode
importantes a partir de 1870. BENTLEY reabilita atá Álvaro Cabral
os estereótipos do melodrama eda farsa, mostrando
Apresentação de
como, às vezes, possuem maior validade dramática
Paulo Francis
do que certos estudos psicológicos feitos com apa
rente seriedade e profundidade. Ele vê no teatro um .
organismo complexo, em permanente fluência, não
Segunda edição
sujeito às r(gidas classificações acadêmicas, que ten
dem a torná-lo estacionário no tempo e limitado
quanto ãs possibilidades de interpenetração dos di
versos gênerosde expressão.
O que BENTLEY procurou fazer, em última análise,
foi umaconclllaçãodosformalistas com aqueles que
procuram no teatro uma experiência intelectual.
Mostra que há lugar para todo mundo em cena, e
que essas duas tendênciasdominantesdo pensamen
to crttlco, longe de serem antagônicas, em verdade
se fundem e se complementam pois coexistiram na
época de ~squilo e na de Shakespeare, não havendo
motivo palpável porque não possam tornarafazê-lo ZAHAR EDITORES
em nosso tempo, quando o teatro voltou a deixar
RIO DE JANEIRO
sua marca entre asartes de maior impactosocial.
continuens 2'!sba
Título original:
TheLifeofthe Drama
Traduzido da primeira edição,publicada em 1965 por
Methuen & Co. Ltd.,Londres, Inglaterra.
Copyright © 1964by EricBentley
Direitos reservados.
Areprodução não autorizada Índice
desta publicação,no todo ou em parte,
constitui violação do copyright. (Lein? 5.988)
A CONCILIAÇAO DE BE:'oJTLEY, npresentação de PAULO FRANCIS 9
Primeira edição brasileira: 1967
PARTE I: ASPECTOS DE UMA PEÇA
Capa:
Érico
i. ENREDO . 17
17
A MATÉruA-PIUMA DO ENREDO .••.•.••. •• .•••• ••••• •
22
A IMITAÇÃO DA VIDA . •• .•. . •. . •. . •. •. ••.. .•• ••• ....
25
ASSOMBRO ou ADMmAÇÃo E "SUSPENSE" . •. •.••• ••.•••
~~
A IMITAÇÃO DA AÇÃO •.•.. •. .• . •.. •.•• •..•..•••••.
A PREVENÇÃO CO!'..,ltA O ENREDO ••.•..•.••. •. ••••..•
32
A PROVOCAÇÃO DA PHEVENÇÃO •.. •••.••.••.•. ••••.•
SHAKESPEARE . 36
41
UM ENREDO NÃO É UMA PEÇA . •... •••• •••. ••••.••••
2. PERSONACEr-.t . . 43
43
A ?-fATÉRlA-PHIMA DA PERSONAGEM ... .. .. .•.••. .. ..•
45
DO FATO À FICÇÃO ... .... .•.. ...... .......... ••.• .
49
E?-[ LOUVOR nos TIPOS . .. .. •. .•. •.. . . .. .. .•.. .. •. •.•
54
TIPO F ARQUÉTIPO . •... .. . . •. . •.. .•...... •. •. •• ••••
58
TIPOLOGIA E MITOLOGIA . .. •. .. .. .•.•. ... .. .. •. . •.••
60
O MODERNO DI\AMA PSICOI.ÓGICO . ..•.. . . .... . ...• •••.
64
1981 PAlIA ALÉM DE TIPOS E INDIVíDUOS •.. .• .• .. •••. .. •••
A SUBSTÂNCIA DOS .>ONHOS . 72
Direitos para alíngua portuguesa adquiridos por
ZAHAR EDITORES . . 75
Caixa Postal 207 ZC-OO Rio 3. DIÁLOGO
que sereservama propriedade desta versão ......... .. .. .. .................. .... ... .. 75
"FALAI"
78
Impresso no Brasil O DIlAMATUTIGO COMO FALADOR ••••. ... ..•.•. •• ••. ••
6 A EXPEIUÊ~CIA VIVA DO TEATRO
Í:":JJ1CE 7
A ELOQÜÊNCIA NO DIÁLOGO ••••••••••• ••••.• .•.•.•.. 81
PAliTE lI: DlFEHENTES C8\:EHOS DE PEÇAS
NATURALISl\IO •• •••••••••••••.••••••••••• ••.. . ••••• 84
PROSA RETÓRICA •.••••• •• ••••.••• •• ••••• ••. ••. •• . . 87
fi. \IELOJ)H.\\I:\ . ISI
VERSO RETÓRICO ••... .• •••..••••.••. ••.••.• ... .. .•. 90
POESIA ....... .... ............................... 91 A 1\1.-\ FA~IA DO 1\IELO[)II.-\:-'IA . IHI
ANTIPOESIA ....................................... 9G E:-'l LOU\'O!l DA LA:-rÚnL-\ 182
ANTlPEÇAS ....................................... 99 CO\Il'AIX/\O E Tl,:-IOn . 18.'5
I·:X.\CEIIO JH~~
L1;\;(;I'ACEI-I . 190
4. PENSAMENTO ................................. . 10~ ZOLA E DEPOIS . lD'3
A QUI:":TESSÊ!':CIA DO DlIA.\f.\ . IDS
PE:-lSAMENTO E SENTIMENTO 1m
o • • • • • • • • • • • • • •• • • ••• • • • 7. FAHSA . 201
O "PATHOS" DO PENSAME!'.'TO 104
o • ••••• • • • ••• •••• • • ••• ••
MÁS IDÉIAS ....................................... lOS , \'IOLÊ:":CIA . 201
PROPAGANDA ..................................... 109 ZO~IIlA!l DO CASAl\rE:":TO ' . 20G
20()
UMA PEÇA É miA COISA INTELECTUAL •••.•.... .. ••.•• 111 .; CATAliSE CÔ:-'lICA .
O DRAMA ESPANHOL ••••••••• ••••••.•.. ••.. .. .••. • 115 '{ I'IAIl.-\S E TFATIlO . 211
O DRA1\IA ALE1\fÃO ••••.•••••• ••••.•.•.. •• .••••. .• .. 119 \ DOCES E AMAnCAS FO:-;TES . 216
SHA\V ••• •• .•••••• ••••••• •••. •• .•••.•.••• •. •••• .. . 121 b A DIALÉTICA DA FAIISA . . 219
PffiANDELLO ............. ............ .... ......... 127 -1 A TnA\'ESSlJRA CO:-IO FATALII)ADE ... .. .. . . . . .• .t . 222
BRECHT ••••••••••••••••••••••••• ••••• ••••••••••.• 130 ~ À 1:-IACE:-1 E SE~IELIIA:":ÇA DO 1\I,\CACO ... .. .. .. .. ...•. 225
A DIGNIDADE DA SIGNIFICÂNCIA •••.••••••••••••••..•• 136 q A Ql'I:-;TESSÊ:":CIA DO TEATRO . 2~8
'O"o SOl'RO DE LIIJEHDADE 1~IAGI:":/\H1A" . 231
5. REPRESENTAÇAO ...... ... ..................... 111 1). TH:\CrmI:\ 2.'33
AS FOR:-IAS SUPEHIOHES . 233
LITERATURA "VEIISUS" TEATRO •••••. ••• •.. •••.. .•.... i41 ,\ pEnSO!':ACE1'1 :'-IA CO\fh ll.\ E :-;\ TH,\CÍ-:Il['\ . ~lR
INTERPRETAR, OBSERVAR E SER OnSERVADO •.•.•. ••••. .•• 14~ A l\IOnTE l\'A \'JI)A COTlIJIA:":A .. .. . .. .. ... .. . . . .••. •. 21G
SUnSTITUIçÕES ••••• .••••••••••••• ••• •. •••• ••..•... 149 "LA OSCt.'HA RAíz DEL r.nrro" . 249
IDENTIFICAÇÕES ••••••• •• •••••••••••• ••• •••••• •••• . 150 Tl·:nROIl . .... .. .. •. .. . . .. ... ... .. .. .. .. . ...... .. . . 2.5·1
EMPATIA E ALIENAÇÃO •••.•.•. ••• •• ••.•••• ••.• ••••• 152 CO~[PAIXÃO . ..•.. ... .. .. .. .. .. ....' . 25(-i
o ADULTO E O INFANlIL •••••••••••••••••••••••••••• 152 DE SIIAKESPEAnE A KLEIST . 258
FINAL DA ADOLESCÊNCIA ••••••• •• ••••••• ••• ••••• ••• 154 InA •.• •• •.•. . . .•.. .. .•.•. . .. .. .. ..... . .. . .. .. . . . 2GO
O QUE O ATOR DÁ AO DRA1\fATURGO •• ••••••••••••• ••• 156 A OIALli:TICA DA TnA(;ÉIJIA 2GI
O QUE O DRAMATURGO DÁ AO ATOR ••••••••••• " ••••• 160
GRANDE ATUAÇÃO NO MELODRAMA . " •• •••••••••• " .•• 161 9. CO\H~DI.'\ 2Gfi
A OCORRÊNCIA TEATRAL ••••••••••• •••••••••. •. •••••• I6f)
nruNCAR, REPRESENTAR, DESEMPE!'.TJ[AR •.•.• .•.. •. .•.. . 169 EU rS1A\'A APE!'::\S nm:-';CA:-;I)O!" . 2GG
PSICODHA1\fA ••••••• ••••..•••• •• •••••. .. .• .. .••. .. • 172 ":-':,\0 I.E\·F.~[OS AS COISAS 1'.\11.-\ !':SSE I.ADO!" . 2G9
"IL GllJOCO DEI.LI::PARU" 175 THAC}:IHA E COl\rf:IHA: AICt'~1A~ GE:":En.\L1Z.\Çi)ES . 271
CO:-IO GOSTAIS . 27~)
8
A EXPEmÊNCIA VIVA DO TEATRO
10. TRAGICOMEDJA 284
TRAGf.:DIA EVITADA F. TRAl'SCE:-IDIDA ..•.•.•.. .••..•••• 284
VIl'GANÇA, JUSTIÇA, PERDÃO ••.•. •.•• •.•••• ••.••••• • 287
DESESPERO, ESPERAl'ÇA •.•••.•..••.••. •• ••. •••.•.••• 300
REFER~NCIAS
317
o •• • • •• • • • • • •••• • • • •• • • • • • •• • • • • • • • • • • • • • • •
AGRADECIMENTOS ........ ..............................
321 A Conciliação de Bentley
E
RIC BENTLEY examina a inter-relação dos diversos gê
neros de teatro em A Experiência Viva do Teatro. Defende
gêneros "desacreditados" como o melodrama e a farsa. :b riotá
vel que faça isso, pois, em The Playwright as Thinker, postulava
um teatro onde o intelecto tinha primazia absoluta. Todos nós
mudamos um pouco nossas opiniões, o estacionarismo intelec
tual é o apanágio dos medíocres, e BentIey passa de urna posi
ção a outra com erudição e brilho que não têm paralelo na
crítica teatral do nosso tempo.
A Experiência Viva do Teatro parece-me um livro de im
portância vital para o estudioso de teatro. Bentley demole a ri
gidez clássica associada a palavras como tragédia, comédia, dra
ma, farsa etc. Mostra que o teatro é um organismo complexo,
em permanente fluência, que mantém a sua integridade básica
mediante certos atributos de comunicação, certos traços de hu
manidade comum, derivados de nossa experiência de vida. Exa
mina-lhes a motivação psicológica, valendo-se, em grande parte,
do freudianismo moderno. e considera as variações de uso e
prazer propiciadas pela literatura dramática em face de condi
ções sociais diferentes. Realiza, essencialmente, um ensaio anti
acadêmico sobre teatro, sobre a capacidade infinita de renova
ção do teatro.
A tendência acentuada por Bentley, a vida própria do pal
co, há muito já domina a cena contemporânea. Ele a combateu
em livros como o mencionado The Playwright as Thinker, In
11
lO A EXI'Elllt::-:CIA \'I\'A no TEATno A CONCILIAÇÃO DE BENTLEY
Searcli o/ Theatre, Be.nard Sliaw, Wliat is Theatre'l e The Dra do e mostra a imensa fecundidade desse método de approacli
matic Event, Bentley propunha, então, um realismo mais amplo à nossa compreensão do teatro. ,
e complexo nas manifestações formais do que aquele formulado Trata-se, em suma, de um livro seminal,que certamente dara
por Ibsen e Checov, mas recusava o anti-realismo da linha Jo aos nossos críticos, aos profissionais e à platéia_engagé ~o pal
nesco & Beckett, e o teatralismo de diretores como Elia Kazan co novas e ampliadas diretrizes para sua funçao de cnadores
e Peter Brook. É evidente que este grande crítico fez uma revi e de guardiães da criação. O teatro, nos últimos ~nos, com a
são profunda de seu pensamento, pois, nesta obra, traça um ver emergência de dramaturgos do porte de Peter ~.elss, Osborne,
dadeiro mapa explicativo e anotado dos rumos do anti-realis sem falar da divulgação plena de Brecht, tem exibido uma. cap~~
mo e do teatralismo, nos quais encontra agora uma existência cidade de inovação formal e de influência social que muitos ja
afim com as próprias origens do teatro. julgavam impossível, em virtude das.limit~ções t~cnicas ~o pal
co. O teatralismo experimental, aqui explicado a exaustao por
A Experiência Viva do Teatro é também uma história in Bentley, matou esse último mito. As "duas tábu.as ~ umapaixão':,
formal da literatura dramática, de Esquilo a Samuel Beckett,
prescritas por Shakespeare, revela~aI~ uma vlt~hdade msuspei
e o talento de Bentley torna-a imprescindível ao profissional
tada, desde que se livraram dos gnlhoes do reahsmo de sala-de:
e ao leigo interessado no métier. Faço-me mais claro: Bentley
estar que dominou a cena até o fim da 11 Grande Guerra. Ja
não recusa a conceituação de conteúdo que defendeu tão ardo
era tempo que um grande crítico nos desse conta desse progres
rosamente no passado. Apenas a expandiu para incluir manifes so cujas possibilidades só agora começam a s~r exploradas er:t
tações atuais do virtuosismo cênico, quando o que há de revo
sua plenitude. Foi o que Eric Bentley conseguiu em A Experi
lucionário em criação se concentra mais na forma, na vanguarda
ência Viva do Teatro.
experimental. Fez um livro de conciliação entre as duas tendên
cias dominantes da crítica teatral do nosso tempo. Demonstra PAULO FRANCIS
que ambas têm razão, à sua maneira, e que unidas podem res
taurar o prestígio algo abalado do palco ante formas mecânicas
de expressão como o cinema e a televisão.
Ao submeter "grandes pensadores" do teatro como Shakes
peare e Esquilo a um escrutínio formal, Bentley nos enriquece
com o conhecimento desses escritores, antes discutidos quase
sempre em tom acadêmico, sob a pompa de uma retórica histo
ricista e superada. Bentley encontra nos palhaços e figuras trá
gicas de Shakespeare componentes de vida cênica semelhantes
às dos estereótipos do melodrama e da farsa, em geral despreza
dos pela crítica intelectualizada. Reabilita os últimos e amplia o
sentido dos primeiros.
Outra análise de importância ele dedica àresposta do espec
tador ao teatro. O crítico, acentua Bentley, procura acrescentar
à obra de arte conceituações que vão muito além do objeto
observado, desenvolve idéias e preconceitos próprios, apenas uti
lizando a obra de arte como uma espécie de foguete propulsor.
Condena esse comportamento, pede um retorno à objetividade,
à limitação honesta do crítico ao que se propõe o objeto critica-
'--'"
A Memória do Meu Amigo
PERRY MILLER
Auf die ewige Lebendigkeit kommt es an, nicht auf das
ewige Leben.
NIETZSCHE
. ..ce principe certain de l'art, qu'il n'y a ni moralité ni
intérêt au théâtre sans un sccret rapport du sujet drama
tique à nous.
BEAUMARCHAIS
PARTE I
Our descent into the elements 01our being is then iustiiieâ
by our subsequent [reer ascent toward its goal: we revert Aspectos de uma Peça
to sense only to jind food for reason.. .
SANTAYANA
1
- - ---1,?\
J!Eredo
A MATÉRIA-PRIMA DO ENREDO
A
EXPERIrnCIA VIVA de uma peça de teatro, como de uma
novela, ou de uma peça musical, é um caudal de sentimentos
que flui dentro de n6s, ora célere, ora lento, aqui placidamente
espraiando-se entre as margens largas, além precipitando-se em
torrente entre as ribas estreitas, agora deslizando por uma ver
tente, logo atirando-se em vertiginosos rápidos, depois precipi
tando-se numa catarata, adiante sustado por uma represa, até
desaguar num oceano. Com tudo isso, a imediata experiência, a
erudição e a crítica e a pedagogia, surpreendentemente, pouco
têm que ver. Os especialistas dispõem de teorias a respeito do
Hamlet e têm a certeza de que são corretas. Mas pergunte-se
lhes por que vão a um show ou ao cinema no sábado à noite e
vê-Ios-emos muito menos seguros de si. Ora, Q.eY~tª--parecer um
tanto susReito gue se p~tenda r~olver os problemas mais avança
dos sem que se tenham solucionado os mais elementares. Mas
alguma vez foram solucionados os elementares? As perguntas
a
mais-fáceis são as mais difíceis. E s6 é possívelcõITíeçãi discuti:
las tal como se-discutem as maiscornlexãS:fraê!!entan o-as
em suas parcelas componentes, detendo as mais cruas e tratando
de abrir caminho através das menos cruas.
--- -
O ue é enredo? O produto acabado que ocorre à mente
é, sobretudo, intrincado e sutil. De ue matérias- rimas se fez o
roduto? Da vida, poderíamos confiantemente aventar, a vida
em sua diversidade e sem exclusão do seu aspecto mais desagra-
ASPECTOS DE t';"I·\ PEÇA ENREDO 19
18
dável. Mas não pode haver respostas, mesmo provisórias, en foram compostos por um infatigável jornalista pouquíssimo
quanto as perguntas forem tão genéricas. A~nálise do ma.terial preocupado com a verossimilhança.
do enredo só Qoderá começar quando for isolada alg~~a unidade
Estas linhas f?ram ~scri~a~ na década de 1930 por ROBERT
menor gue a "vida" de Qreferência - uma vez gue o nosso
tema é o emedo no teatro - uma unidade característica do BR~SILL~CH, e s,ena muito fácil comparar tais "dramas" com os
de jornais das decadas de 40, 50 e 60. A vida, tal como relata
teatro, em particular. Na busca dessa unidade, aproveito uma
?a nos jornais, é dramática. Se não fosse isso, de que viveria a
sugestão de GEORGE SANTAYANA para efeito de que, enquanto
Imprensa?
o novelista verá os acontecimentos por intermédio da mente de
ffiiifõs-ho~lens -Õdramãtüi:go~õrseu lado, "consente que ve Mas, apesa.r de tudo, talvez se argumente, Lindbergh era
d~ ev~ntos"~ um caso exc~pclOnal,por ser herói nacional, e os gangsters são
jamos a mente outros homens, por interméaiooe
casos excep~lOnais, porque são gangsters. Os jornais dirigem-se
Se o enredo é um edifício, os tijolos de que está construído são
aos ~u~ros, aqueles que s~nham ser heróis nacionais e suspiram
acontecimentos, ocorrências, sucessos, incidentes.
de alIVIO porque seus bebes não foram raptados. Sejam quais fo
Os eventos não são dramáticos em si. O drama requer os
nassua. rem as conseqüências, a vida dos outros - dos milhões de ou
olhos do espectador. ~er dr. ma nalguma coisa é os
tros - é convencionalmente encarada como não-dramática e a
etonentosde conf.lito e reagir emocionalmente a esses etcmsntos
opinião convencional, como compete à convenção, corresponde
Essa reação emocional consiste em ficar impressionado, ser atin
aos aspectos exteriores do caso. Nós apenas sonhamos ser he
gido de espanto, na presença do conflito. O ró rio conflito.!ill! l
róis.nac!onais. Mas isso é outro modo de dizer que somos heróis
bé não é intrinsecamente dramático, Se todos perecermos nu
naCIOnaIS nos. nossos sonhos. Assim que percebermos que so
ma guerra nuclear, continuará havendo conflito - nos domí
nhamos,a maior parte do tempo, .teremos de inverter a opinião
nios da Física e da Química. Não se trata de um drama e ape
convencional e declarar que, no fim de contas as nossas vidas
nas de um processo. S o drama é uma coisa gue se_vê, tem de
são dramáticas. '
haver alguém Rara ver. A mte dramática é humana,
FREVDescreveu um livro revelador, intitulado The Psycho
Até que ponto a nossa vida é dramática? Existe, por certo, pathology. oi Everyday Lije,* em que mostrou que as ativida
a opinião de que os elementos dramáticos são raros, e de que a des verbais sem conteudo aparente encerram, na realidade um
experiência cotidiana é cacete, sem conflitos. Que as coisas pas tesouro de significações. Não poderíamos falar, numa acepção
sam e repassam num vaivém infindável poder-se-ia dizer, e tem semelhante, do drama da vida cotidiana, mesmo onde o drama
se dito, da vida em geral. Tem-se dito também de certas épocas pareça faltar completamente?
e lugares. Usei a palavra sonhos de um modo desprendido. Quero di
Mas se o drama é uma questão não só de acontecimentos, zer tanto os devaneios quanto os sonhos que temos durante o so
rea~ões en~~cio~~i~,
propriamente ditos, mas também das nossas, no: Quero dizer todas as nossas fantasias - que era uma das
então a pergunta "até que ponto a nossa VIda e dramática? c, coisas que os nossos ancestrais tinham em mente quando afirma
em parte, uma questão subjetiva. O que uma pessoa sente como vam, como tantas vezes o fizeram, que a vida é um sonho. Essas
coisa aborrecida, outra acha emocionante. Mesmo um homem l antasias não são a expressão direta ou illiJireta de dese.os sen-
d~ hu~ana.
que considere a vida, em geral, não-dramática, notará exceções. que desejar é o combusyvel que alimenta a máquina
Nao se tra~a aRenas. da vida nos Rarecer dramáti.êa~"1)esejamos
_que ela seja dramática: p-ortanto, é - visto que se trata_de_um
Um banqueiro que foge num avião, gangsters que raptam o
filho de um herói nacional, uma jovem que se transforma em
rapaz, um pintor de paredes que se converte em César, po • Psicopatologia da Vida Cotidiana, de S. FREVO, tradução e apre
sentação nossa para a coleção PSYCHE Zahar Editores, Rio de Janeiro,
demos dar um nome a todos esses episódios novelísticos que 2.3 edição (1966). (N. do T.) ,