A Arte da Performance : do Futurismo ao Presente

156 Pages·2007·30.758 MB·Portuguese

by  Roselee Goldberg

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RDSELEE GDLDBERGéhistoriadoraecriticadearte.Foi
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daRoyal CollegeArt Gallery,em
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tambémautora dePERFORMANCE:L1VEART
Em2006,RoseLeeGoldberg recebeuotitulodeC
Letras,atribuidopeloministériodaCulturafranc~
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AARTEDAPERFDRMAIICE:do
daperformancenoOcidentedesdeosseus
AlfredJarry,eosfuturistas italianos,atéàs
norte-americanoMathewBarney,Origirlalrnerltepul,liC,dclel
estelivrotem sidoobjectodesucessivas
actualizadaspelaautora) eéhojeuma
estudosdaperformance.
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ROSElEE GOlOBERG
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ParaestaediçãoportuguesadeAArtedaPerformance:dofuturismoaopresenteutilizámosa
traduçãobrasileiradeJeffersonLuizCamargo.Tendoemcontaasconhecidasdisparidades
naenunciaçãodiscursivaentreoportuguêsdoBrasileodePortugal.procedemosnestetexto,
alémdarevisãopelooriginaleminglês.aumaadaptaçãoqueincidiunasparticularidades
ortográficas,díacrítícas.Iexícalsesintácticasdavariantebrasileira.
TíTULOORIGIN....L
ParaaPaulineeoAllan
PerformanceArt fromfuturismtolhepresent
AUTOR....
Rosel.eeGoldberg
TR....DUÇÃO
JeffersonLuizCamargo
ADAPT....ÇÃOEREVISÃO
CarlaOliveiraeRuiLopes
CAP....
AlfaiatariacIilustraçõesdeRicardoCastro
DESIGN
Alfaiataria
COPYRIGHT
Ediçãopublicadaporacordocomlhames&HudsonLrd,Londres.
@1988e2001lhames&HudsonLtd.Londres
Todososdireitosreservados
I- EDiÇÃOPORTUGUESA
Lisboa.2007
DEPÓSITOLEG....l 0.0265248/07
ISBN 978-989-95565-0-8
ORFEUNEGRO
RuadaTrindaden."5-2."fte.
1200467LisboaIPortugal
tel[phone]Ifax213244171
www.orfeunegro.orgIínfogiorfeunegro.org
ORFEUNEGROéumachanceladeAntígona,editoresrefractários
\
PREFÁCIO
I
Aperformance passa a ser reconhecida como meio de expressão artística indepen
dentenadécada de 1970.Nessa época. aarteconceptual - que privilegiava umaarte
das ideiasemdetrimentodo produto. umaarte que não sedestinasseasercomprada
ou vendida -,estava noseu apogeu.ea performance,frequentementeuma demons
tração,ouexecução.dessas ideias,tornou-seassim aforma dearte maisvisíveldeste
período.Surgiramespaçosdedicadosàartedaperformancenosmaiorescentrosartís
ticos internacionais.osmuseuspatrocinavamfestivais.asescolasdearteintroduziram
aperformancenosseuscursos efundaram-serevistasespecializadas.
Estaprimeira históriadaperformanceépublicada precisamentenessaaltura (1979),
vindonãosósublinharaexistênciadeuma longatradiçãodeartistasqueoptaram pela
performanceaovivocomomeiodeexpressãodassuasídeías,mastambémaimportância
do papel desseseventos na históriadaarte.Éinteressante observar queaperformance
fora,atéaí,insistentementedeixadadeladonoprocessodeavaliaçãododesenvolvimento
artístico,sobretudo noqueserefereaoperíodomoderno,oquesedeveumaisàdificul
dadedeconseguirsituá-Ianahistóriadaartedoqueaqualqueromissãodeliberada.
Aamplitudeeariquezadestahistóriatornaramaindamaisevidenteoproblemadasua
omissão.Afinal.os artistas nãoseserviam daperformance para,pura esimplesmente,
atrair publicidadesobre si próprios.mas com oobjectivode pôrem prática asdiversas
ideiasformaiseconceptuaisnabasedacriaçãoartística.Aliás.asdemonstraçõesaovivo
IIJ sempreforam usadascomoarmacontraosconvencionalismosdaarteestabelecida.
UJOfasciniodeRaymondO'Oalypelodesenhoi:visívelemlheConversionofPost-Modffnism,1986.
6 7
I
Devido àsuaposturaradical,aperformancetornou-seum catalisadornahistóriada osseusconceitosdearteeasuarelaçãocomacultura.Ointeresserecíprocodopúblico
artedo século XX;cadavezquedeterminadaescola- quersetratassedo cubismo,do portalmeio deexpressãoartística,sobretudo na décadade 1980,provém deumaapa
minimalismo ou da arte conceptual - parecia ter chegado a um impasse. os artistas rentevontadedeteracessoaomundodaarte,desetornarespectadordosseusrituaise
recorriam àperformanceparademolircategoriaseapontarparanovasdirecções,Além da sua comunidade diferenciada,de se deixar surpreender pelas criações inusitadas,
do mais,no âmbitodahistóriadavanguarda - refiro-meaquiaos artistasque.sucessi sempretransgressoras,destesartistas.Aobrapodeteraformadeespectáculoasoloou
vamente,lideraramoprocessoderupturacomastradições-,aperformancesituou-se, em grupo,com iluminação,música ou elementos visuaiscriadospelo próprio perfor
aolongodo século Xx,no primeiroplano dessasactividades: umavanguardadavan merouem colaboração com outros artistas,e ser apresentada em lugarescomo uma
guarda.Muito emboraa maior partedo queactualmenteseescrevesobreaobra dos galeriadearte,um museu, um"espaçoalternativo",umteatro,um bar,um caféou uma
futuristas,construtivistas,dadaístasesurrealistascontinueacentrar-senosobjectosde esquina.Aocontráriodo queacontecenatradiçãoteatral,operformeréoartista,quase
arte produzidosem cada um dos respectivosperíodos,foisobretudo na performance nuncaumapersonagem,comoacontececomosactores,eoconteúdo raramentesegue
queessesmovimentosencontraramasuaorigem,utilizando-aparadarrespostaaques um enredo ou uma narrativa nosmoldes tradicionais.A performance podetambém
tões controversas. A performance serviu igualmente aos membros desses grupos, consistir numa série degestos íntimosou numa manifestação teatral com elementos
quandoainda tinham apenas entre vinte atrintaepoucosanos, para testarem assuas visuaisem grandeescalaedurarapenasalgunsminutosouváriashoras;podeserapre
ideias,àsquaissó maistarde deram expressão sob a forma de objectos.Os primeiros sentadaumaúnicavezou repetidadiversasvezeseseguirounão um guião;tantopode
dadaístasde Zurique,porexemplo,eram maioritariamentepoetas,artistasdecabarée serfrutodeimprovisaçãoespontâneacomodelongosmesesdeensaios.
performersque,antesdecriaremosprópriosobjectosdadaístas,apresentavamobrasdos Quer se trate de um ritual tribalista,de uma representação medieval da Paixão de
movimentosprecedentes,comooexpressionismo.Similarmente,quasetodososdadaís Cristo, de um espectáculo renascentista ou das soiréesorganizadas pelos artistas da
tas esurrealistas parisiensesforam poetas,escritoreseagitadores antesdepassarem à década de 1920 nosseusateliersde Paris,aperformanceconferiu ao artistaumapre
criaçãodeobjectosepinturassurrealistas.OtextodeBretonSurrealismoepintura,escrito sençanasociedade.Consoanteanaturezadaperformance,chamamosaessapresença
em 1928,foiumatentativatardiadeencontrarumapossibilidadedeexpressãopictórica esotérica,xamanística,educativa,provocatória,ou mero entretenimento.Osexemplos
paraoideáriosurrealista e,comotal,continuouacolocaraquestão:"O queéapintura renascentistas chegam mesmo a mostrar o artista no papel de criador e director de
surrealista?"aindadurantealgunsanosapósasuapublicação.Afinal, omesmoBreton espectáculos públicos, desfiles fantásticos e triunfais, que frequentemente exigiam a
afirmara, quatro anos antes, que o aetegratuit surrealista por excelência seria pegar construção deprimorososedifícios temporários,oude eventosalegóricosque recor
numapistolaedispararaesmoparaumarua cheiadegente. riam aos talentos multimédia atribuídos ao homem do Renascimento. Uma batalha
Osmanifestosda performance,desdeosfuturistasatéaosnossosdias,representam navalsimulada,concebida por Polidoro daCaravaggio em 1589,foirepresentada no
a expressão de dissidentes que têm procurado outros meiosde avaliar a experiência átriodo Palácio Pitti,em Florença,especialmenteinundadoparaaocasião; Leonardo
artística no quotidiano.A performance serve para comunicar directamentecom um da Vinci vestiu osseusperformerscomo planetase pô-losa declamarversos sobre a
grande público,bem comoparaescandalizarosespectadores,obrigando-osareavaliar Idade de Ouro num quadro vivo intitulado Paradiso(1490);eo artistabarrocoGian
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LorenzoBerninimontouespectáculosparaosquaisescreveuguiões,desenhouocenário deperformersedeespaçosdedicadosàrealizaçãodaperformance.nãoapenasnaEuropa
eosfigurinos,construiuelementosarquitectónicosechegouacriarcenasrealistasdeuma enosEstadosUnidos,masem todoomundo,àmedidaqueelasefoi tornandoomeio
inundação,comoemElnondazionedeiTevereIAinundaçãodoTibre),de1638. deexpressãoescolhidoparaaarticulaçãoda"diferença"nosdiscursossobreomulticul
xx
Ahistóriadaperformancenoséculo éahistóriadeummeiodeexpressãomaleável turalismo eaglobalização.Revelatambématéquepontoomundoacadémico passou a
eindeterminado,cominfinitasvariáveis,praticadoporartistasinsatisfeitoscomaslimi reconheceraarte daperformancecomoumareferênciaimportantenosestudosculturais
taçõesdasformasmaisestabelecidasedecididosapôrasuaarteemcontactodirectocom - quernafilosofia,naarquitecturaounaantropologia-.tendodesenvolvidoumalingua
opúblico.Poressemotivo,tem sempretidoumabaseanárquica.Devido àsuanatureza, gemteóricaparaprocederaoexamecríticodoseuimpactonahistóriaintelectual.Talcomo
aperformancedificultauma definição fácilouexacta, quetranscendaasimplesafirma na primeira edição, mantém-se a advertência de que este livro não pretende ser um
çãodequesetratadeumaartefeitaaovivopelosartistas.Qualquerdefiniçãomaisrígida registo detodososperfarmersdo século xx.Eleacompanha.principalmente,o desen
negaria de imediato a própria possibilidade da performance, pois os seus praticantes volvimento de uma sensibilidade; e o seu objectívo continua a ser o mesmo:colocar
usamlivrementequaisquerdisciplinasequaisquermeioscomomaterial-literatura,poe questõesedescobrirnovospontosdevista.Davidaqueestáparaalémdassuas páginas,
sia,teatro,música,dança,arquitecturaepintura,assimcomovídeo,película,slidesenar sóconseguirádarumavagaideia.
rações,utilizando-osnasmaisdiversascombinações.Defacto,nenhumaoutraformade
expressãoartísticatem umprogramatãoilimitado,umavezquecadaperfarmercriaasua NOVA IORQUE,Outubrode2000.
própriadefiniçãoatravés dos processosemodosdeexecuçãoadoptados.
A terceira edição deste livro é uma actualização do texto que, em 1978, procurou
reconstituirasetapas deuma históriaquenuncatinha sidocontada. Comestecarácter
deprimeiraabordagem histórica,colocavaquestõessobreanaturezadaarteeexplicava
oimportantepapeldaperformancenodesenvolvimentodaactividadeartísticadoséculo
xx.
Mostravacomoosartistasoptaram pelaperformanceparaselibertaremdosmeios
deexpressãodominantes- apintura eaescultura- edaslimitaçõesimpostaspelo sis
temadosmuseusedasgalerias,usando-atambémcomoforma provocatóriadereagiràs
mudanças- quer políticas.no sentidomaisamplo,quer culturais.Numa edição poste
rior,observou-seo papeldesempenhado pelaperformance nadestruição dasbarreiras
entreasbelas-arteseacultura popular.Aíseassinalavacomo apresençavivadoartistae
afocalização noseucorpo setornaram cruciais paraoconceitode"real':além deconsti
tuírem uma base para o desenvolvimento das instalações,davideoarte eda fotografia
xx.
artísticanofinaldoséculo Estaúltimaediçãodescreveoenormeaumentodonúmero
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FUTURISMO
LE FIGARO
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Noinício,aperformancefuturistaeramaismanifestodoqueprática,maispropagandado
queproduçãoefectiva.Asuahistóriacomeçaem 20deFevereirode1909,em Paris,com
.J
apublicaçãodo primeiromanifestofuturistanumjornaldegrandecirculação.LeFigaro.
Oautordotexto.oricopoetaitalianoFilippoTommasoMarinetti,escrevendodaluxuosa [3J
VillaRosa,emMilão,escolheraopúblicoparisiensecomoalvodoseumanifesto
de"violência incendiária"Este tipo de ataque aosvaloresestabelecidosda
pinturaedasacademiasliteráriaserafrequentenumacidadequedesfrutava
dareputaçãode"capitalculturaldo mundo':Nãoerasequeraprimeiravez
que um poeta italiano procurava publicidade pessoal de forma tão ruidosa:
D'Annunzio, compatriota de Marinetti, apelidado Il Divino lmaginijico,
recorreraapráticasigualmenteextravagantesem Itália,novirardoséculo.
[21PáginacomoManifestofuturista.publicadonoIeFigaroemFevereirode1909.(3]F.T.Marinetti.
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REIDBDELEROIRDMBIJICE
TodaaParisliteráriasepreparouparaanoitedeestreia.Antesdesubiropano,foicolo
Marinetlitinhavividoem Paris de 1893a 1896.Nos cafés,salões, banquetesliteráriose cadano palcoumamesatosca,cobertacomumtrapo"sórdido"OpróprioIarryapareceu
salasdebailefrequentadosporartistasexcêntricos,escritoresepoetas.ojovemMarinetti, comorostopintadodebranco,bebericandodeumcopo,e.durantedezminutos,preparou
comdezasseteanos,sentiu-seimediatamenteatraídopelocírculoqueseformavaemtorno a plateia para o que ela devia esperar. "A acção que está quase a ter início': declarou,
do periódicoliterário LaP/ume- Léon Deschamps,RemydeGourrnont, Alfred Jarrye "passa-sena Polónia,ouseja,emlugarnenhum."Eopanosubiu.pondoàvistaocenário
outros.FoiaíqueMarinetticonheceuosprincípiosdo "versolivre" prontamenteadapta único- concebidopelo próprioJarrycomoauxíliode PierreBonnard,Vuillard,Toulouse
dosnosseus escritos.Em 11de Dezembrode 1896, oanoem quevoltoude Paris para -LautrecePaulSérusier-,pintadodeformaarepresentar.naspalavrasdeumobservador
Itália, foiapresentada uma performance admi inglês,"ointerioreoexterior,einclusiveaszonastórridas,temperadaseárcticasaomesmo
rável e criativa por Alfred Iarry, poeta e entu tempo':Então,Ubu(oactor FinninGémier),comumaroupaquelhedavaaformade~ma
siastado ciclismo,que tinhavinteetrêsanosna pêra, declamou aprimeirafaladapeça,naverdade umaúnicapalavra:merdre.Umpan
época em que a sua produção absurda e bur demónioinstalou-seno teatro.Mesmocomoacréscimode wn"c':apalavra "merda"era
lesca, Rei Ubu,estreou no Théâtre de I'Oeuvre rigorosamente proibida nos espaços públicos;de cadavez que Ubu repetia a palavra, a
I"
deLugné-Poé.Apeçaseguiaomodelodas farsas reacçãoeraviolenta:EnquantooPaiUbu,orepresentantedapatafísicade]arry,"aciência
nasquaisIarryparticiparanosseusanosdeescola dassoluçõesimaginárias':iaabrindocaminhoatéaotronoda Polóniaporentreachacina
em Rennes eos espectáculos de marionetas que generalizada,osmúsicosdaorquestrapegavam-seaossocoseosmanifestantesaplaudiam
produziraem 1888,nosótãodacasaemque viveu evaiavam,demonstrandooseuapoioouoseu repúdioperanteoquealisepassava.Bas
durante a infância, com o título de Théãtre des taramduasapresentaçõesdeReiUbuparaoThéâtredel'Oeuvreficarfamoso.
Phynances.Iarryexplicouascaracterísticasprincí Não surpreende, portanto. que em Abril de 1909,dois meses depois dapublicação do
paisda produção numa carta a Lugné-Poê,tam- manifestofuturistanoLeFigaro,Marinettiapresentassenomesmoteatro asuaprópriapeça
bém publicada como prefácio dapeça.A perso- 141 LeRoiBombance.SemconseguirocultarainfluênciadeJarry,oantecessordeMarinettinaarte
nagemprincipal,Ubu,viriaidentificadaporumamáscara:umacabeçadecavalofeita daprovocação,LeRoiBombanceeraumasátiraàrevoluçãoeàdemocracia.Apresentava-se
depapelão presaaopescoço,"comono antigoteatroinglês': Haveriaapenasumcená comoumaparáboladosistemadigestivo,eopoeta-protagonista,l'ldiot,oúnicoareconhecer
rio, eliminando-se assim o subir e descer do pano, e, ao longo da encenação, um aguerraentre"oscomedoreseoscomidos':suicidava-seemdesespero.LeRoiBombancenão
cavalheirovestidoarigorergueriacartazesindicativosdacena,comonos espectáculos causoumenosescândalodoqueopatafísicodeJarry.Asmultidõesenchiamoteatroparaver
demarionetas.A personagem principal faria"um tomdevoz especial"eos figurinos comooautoproclamadoautorfuturistapunhaempráticaosideaisdoseumanifesto.Naver
teriam "o mínimo de cor eexactidão histórica possível': Esses elementos, acrescen dade,oestilodaapresentaçãonâoeraassimtãorevolucionário:apeçajáforapublicadaalguns
tava Iarry,seriam modernos, "urnavezquea sátira é moderna': esórdidos,"porque anosantes,em 1905.Eemboracontivessemuitasideiasexpressasnomanifesto.deixavaape
tornamaacçãomaisignóbilerepugnante[...l". nasentreverotipodeperformancesqueposteriormenteviriamadarfamaaofuturismo,
141DesenhodeAlfredJarryparaocartazdeR~iUbu.1896.
16 17
vociferavacontraocultodatradiçãoedacomer
cialização daarte, entoando louvores ao milita
rismo patriótico e àguerra, enquanto o corpu-
lento Armando Mazza declamava o manifesto (6]
futurista àquelepúblico provinciano. A polícia
austríaca,ou os "mictórios ambulantes': como
eramofensivamenteapelidadososseusmembros,
~ tomouconhecimentodo quese passavae,desde
então,osfuturistasadquiriramasólidareputação
dearruaceiros.Oconsuladoaustríacoqueixou-se
formalmenteaogovernoitaliano,eossarausfutu
I
ristas subsequentes foram observados de perto
16' pelosbatalhõesdapolícia.
PIITORESFmmSTlSTORllAM-SEPERFORMERS
"'
opmMEIRO SARAUFUTUmSTI
Marinetti,inabalável,arregimentoupintoresdeMilãoearredoresparaacausadofuturismo,
AoregressaraItália,MarinettinãoperdeutempoecomeçouaproduzirasuapeçaPoupées organizandooutroSaraunoTeatroChiarella,emTurim,nodia8deMarçode1910.Um
électriques[Bonecaseléctricas]noTeatroAlfieri,emTurim.Prefaciada,aoestilodeIarry, mêsdepois,ospintoresUmbertoBoccioni,CarloCarrà,LuigiRussolo,GinoSeverinieGia
porumaexplosivaintroduçãoemgrandepartebaseadanomanifestode1909.aobrator comoBâna,comoomnipresenteMarínetti,publicaramoManifestotécnicodapinturafutu rn
nouMarinettiurnacuriosidadenomundodaarteitalianaeinstituiua"declamação"como rista.Tendojáusadoocubismoeoorfismoparadarumaspectomodernoàssuaspinturas.os
umanovaformadeteatro,queviriaatornar-seamarcaregistadadosjovensfuturistasnos jovensfuturistastransformaramalgumasdasideiasdomanifestooriginalsobre"velocidadee
anosseguintes.Itália,porém,estavaemconvulsãopolítica,eMarinettiapercebeu-sedas amoraoperigo"numprojectoparaapinturafuturista.Em3DdeAbrilde1911,umanodepois
possibilidadesdeutilizarainquietaçãopública,associandoasideiasfuturistasdereformu dapublicaçãodomanifestoconjunto,aprimeiraexposiçãocolectivadepinturasobaégide
laçãodasartesàgrandeagitaçãoemvoltadasquestõesdonacionalismoedocolonialismo. futuristafoiinauguradaemMilão,comobrasdeCarrà,BoccionieRussolo,entreoutros.Essas
EmRoma,Milão,NápoleseFlorença,osartistasfaziamcampanhaafavordeumainter obrasmostravamcomoéqueummanifestoteóricosepodia,defacto,aplicaràpintura.
vençãocontraaÁustria.Assim,Marinettieosseuscompanheirosforam paraTrieste, a "Ogestonuncamaisserá,paranós,ummomentofixodedinamismouniversal,mas,
cidadefronteiriçadeimportânciacentralnoconflitoaustro-italiano,eali,em12deJaneiro definitivamente,asensaçãodinâmicaeternizada",declararamessesartistas.Comafir
de1910,apresentaramoseuprimeiroSarau(seTata)FuturistanoTeatroRossetti.Marinetti maçõesigualmenteobscurassobrea"actívidade",a"mudança"eumaarte"queencon-
15JumcertcBoccioni.caricaturadeumSarauFuturista.1911. 161ümbertoBoccíco,caricaturadeArmandoMaua.1912.
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