A Análise dos Espetáculos: Teatro, Mímica, Dança, Dança-teatro, Cinema PDF
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estudos estudos estudos ~\I/~ ~ f PERSPECTIVA n,\\~ ....._------- --- A Análise dos Espetáculos Coleção Estudos DirigidaporJ.Guinsburg Equipe derealização- Tradução:SérgioSálvia Coelho;Revisão:Marilena Vizentin; Sobrecapa: Sérgio Kon; Produção: Ricardo W.Neves, Heda Maria Lopes eRaquel Fernandes Abranches. Créditos fotográficos - Marc Enguérand: p. 173, 176; Claire Heggen e Yves Marc: p. 97; Jens Koch: p. 177,224; Jõrg Landsberg: p. 83; Emidio Luisil Fotograma: p. 269, 270, 271, 276; Roger Pie: p. 220; Norrnan Price: 166, 167, 221, 222, 223, 224; Sonja Rothweiler: p. 159; NicolaSavarese: p. 275. Patrice Pavis A ANÁLISE DOS ESPETÁCULOS TEATRO • MíMICA • DANÇA• DANÇA-TEATRO • CINEMA -~\III ~ '~/ PERSPECTIVA ~I\\~ Título dooriginalfrancês L'AnalysedesSpectacles Copyright©byEditions Nathan,Paris, 1996. Direitos emlínguaportuguesareservados a EDITORAPERSPECTNAS.A. Av.BrigadeiroLuísAntônio,3025 01401-000- SãoPaulo- SP- Brasil Telefax:(0--11)3885-8388 www.editoraperspectiva.com.br 2003 Aosmeus colegas ealunos que,pormeiode suas observações, suasperguntasousuas críticas mefizeram progredir nocaminho daanálise denossos espetâculos, dirijoaquimeusvivos agradecimentose dedico estaspáginas. Sumário xvrr Introdução. .............. .......................... PARTEI:As CONDIÇÕESDAANÁLISE 1. OEstado da Pesquisa. ......... ....................... 3 Balanço daPesquisa 3 Antes daSemiologia:AAnáliseDramatúrgica 3 AnáliseeSemiologia 4 Dois Tipos deAnálise .............. ........ 5 ASemiologia:AscensãoeCrise 7 Limites daSemiologiaClássica. ................ 10 Novas Saídas .............................. 12 Questões em Suspenso ........................... 16 ExperiênciaouReconstituição? 16 ADivisão 16 AConcretizaçãoTextual. ..................... 17 OEstatuto doTexto. ........................ 18 OModeloNarratológico...................... 18 A Questão da Subjetividade. .................. 19 ONão-Representável. ....................... 20 A Renovação das Teorias 21 TeoriaProdutivo-receptiva. ................... 22 Sociossemiótica ............................ 23 EntreSociossemióticaeAntropologiaCultural. ... 23 x AANÁLISEDOSESPETÁCULOS Fenomenologia 24 Teorias Dos Vetores ......................... 24 2. OsInstrumentos daAnálise ........................... 2J ADescriçãoVerbal. .............................. 2J ATomada deNotas " 29 Os Questionários ................................ 30 Os Documentos Anexos 35 OsProgramas 35 Os Cadernos deEncenação ................... 36 OMaterialdeDivulgação. .................... 36 OParatextoPublicitário 36. As Fotografias ............................. 37 OVídeo ~.. ... 37 OComputadoreoCompactDisc............... 38 AArqueologiadoSaberTeatral. .................... 38 ArqueologiaTeatral ......................... 38 OArquivoVivo 39 OCorpo "Midiado" doEspectador .................. 40 Novas Tecnologias, Novo Corpo? .............. 40 Intermedialidade ............................ 42 Incorporação dasMídias nas Artes Vivas da Cena. 43 OuBien LeDébarquementDésastreux .......... 44 PARTEIl: OsCO:rvIPONENTESDACENA 1.OAtor 49 OTrabalho doAtor .............................. 49 AAbordagemporumaTeoriadasEmoções :..... 49 UmaTeoriaGlobal doAtor? 50 OsComponentes easEtapas doTrabalho doAtor. 52 Métodos deAnálisedaAtuação Cênica ......... 56 ExplicaçãodeGestos ouVetorização doDesejo? éD OsDiferentesPontos deVistasobre oGesto. ..... éD ExplicaçãodeGestos: OAvarento. ............. 62 OFigural. ................................. 79 Vetorização doDesejo eTrabalho doGesto: O ExemplodeUlrikeMeinhof ................... 81 PartituraeSubpartituradoAtor ..................... 88 Definições. ................................ 88 Dois Tipos dePartitura. ..... ................. 89 APartitura eaSubpartitura:Síntese deseus Componentes .............................. ~ Síntese: OSistemadaSubpartitura. ............. 91 srnvIÁRIO XI AReposição doCorpo noEspírito. ............. 92 ParaumaEstésicadoAtaredoEspectador. ...... 93 OExemplodeTerzirek ............................ 95 ASubpartituraReconhecívelpelo Espectador .... 95 AExperiênciaEstésicadoEspectador 97 AnáliseTeatral,AnáliseFílmica:OExemplo de Marat/Sade .................................... 99 Condições da Análise : ....... 99 OOlharDoAnalista. ....................... 100 ProcessosFílmicos. 101 ProcedimentosTeatrais 105 OEstudo doAtor.......................... 107 IdeologemadaIndecidabilidade............... 110 ComentáriodasFotografias. ................. 111 NoArco-írisdasArtes doCorpo: Mímica,Dança, Teatro, Teatro-dança 115 LocalizaçãodaTrajetória .................... 115 Vetorização ............................... 116 OlharEspectatorial '.' ...... 117 Tipos deAnálise 119 2.Voz,Música,Ritmo 121 AVoz 121 OAparelhoVocal. ......................... 121 Fatores Objetivos .......................... 123 Fatores Subjetivos ......................... 124 Fatores Culturais 128 A AnálisedaVozdosAtares ................. 129 A Música ..................................... 130 A Músicano InteriordoEspetáculo 130 OEfeito daMúsicasobre oEspectador. ........ 131 Funções daMúsicana Encenação Ocidental. .... 132 ORitmo 134 Ritmo GlobaleRitmosEspecíficos. 134 RitmoeTempo-ritmo. ....................... 135 Ritmo eDuraçãoSubjetivadaRepresentação .... 136 3.Espaço,Tempo,Ação ............................... 139 AExperiênciaEspacial ........................... 141 OEspaçoObjetivoExterno. .................. 141 OEspaçoGestual .......................... 142 EspaçoDramático,EspaçoCênico ............. 143 Outras Maneiras deAbordar oEspaço 145 AExperiênciaTemporal .......................... 146 XII AANÁLISEDOSESPETÁCULOS TempoObjetivoExterior. .................... 146 TempoSubjetivoInterior. ................... 147 TempoDramático,TempoCênico .............. 147 AExperiênciaEspaço-temporal:OsCronotopos ....... 149 O CronotopoSegundoBakhtin 149 TipologiaFundamental. ..................... 151 A Integração das Percepções. ................ 152 Encadeamento dos Cronotopos ............... 153 Os Cronotopos na Rede dos Vetores ........... 154- ODeslocamentocomoVetorização 154- AVetorizaçãoRítmicaesuaRepresentação. ..... 155 VoltaàHipótesedoInício. ................... 156 UmWoyzeckAnatomizado ................... 157 4. Os Outros ElementosMateriais daRepresentação 161 OFigurino 163 LimitesdoFigurino. ........................ 163 Organização das Observações ................ 164 As Funções doFigurino deTeatro. ............ 164 OFigurinoeoResto. ....................... 164 FigurinodoPerformer,FigurinodaPersonagem .. 167 Vetorização dosFigurinos 168 AMaquiagem 170 OMaquiado e o "Montado" 170 Topologia do Rosto. ....................... 170 Traços eFunções daMaquiagem. ............. 171 OInconsciente daMaquiagem. ............... 172 Protocolo de Observação daMaquiagem. ....... 173 OObjeto ...................................... 173 ObjetoIdentificado,NãoIdentificado 173 DiferentesGrausdeObjetividade.............. 174 CategoriasparaDescrição 177 Alluminação 179 Considerações Técnicas. .................... 179 lluminaçãoeCor. .......................... 180 DramaturgiadaLuz......................... 180 Alluminação eoResto daRepresentação ....... 181 MaterialidadeeDesmaterialização .................. 181 OOlfato 182 OTato 182 OPaladar 184 5. OTextoImpostado ................................. 185 TextoPosto emCena,TextoImpostado .............. 186 TextoEscrito,TextoEnunciado 186
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