3 ESCUELA DE MÚSICA ANÁLISIS ARMÓNICO Y MELÓDICO DEL LENGUAJE IMPROVISATIVO ...

102 Pages·2017·1.94 MB·Spanish

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ESCUELA DE MÚSICA

ANÁLISIS ARMÓNICO Y MELÓDICO DEL LENGUAJE IMPROVISATIVO DE
CHARLIE PARKER ENTRE 1940 y 1945, Y MILES DAVIS EN SU ÁLBUM
KINDO OF BLUE, APLICADO AL BAJO ELÉCTRICO

Trabajo de Titulación presentado en conformidad con los requisitos
establecidos para optar por el título de Licenciado en Música con
especialización en Performance.

Profesor Guía
MsC. Carlos Manuel Iturralde Muirragi

Autor
David Montalvo Espinosa

Año
2017
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DECLARACIÓN PROFESOR GUÍA

“Declaro haber dirigido este trabajo a través de reuniones periódicas con el
estudiante, orientando sus conocimientos y competencias para un eficiente
desarrollo del tema escogido y dando cumplimiento a todas las disposiciones
vigentes que regulan los Trabajos de Titulación”

__________________________________
Carlos Manuel Iturralde Muirragi
Master en Ejecución en Jazz
1713281556
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DECLARACIÓN PROFESOR CORRECTOR

“Declaro haber revisado este trabajo, dando cumplimiento a todas las
disposiciones vigentes que regulan los Trabajos de Titulación”.

_________________________________
Mauricio Santiago Vega Cajas
1709443400
4

DECLARACIÓN DE AUTORÍA DEL ESTUDIANTE

“Declaro que este trabajo es original, de mi autoría, que se han citado las fuentes
correspondientes y que en su ejecución se respetaron las disposiciones legales
que protegen los derechos de autor vigentes.”

_______________________________
David Montalvo Espinosa
0925377178
5

AGRADECIMIENTOS

A Rocío, Alfredo y Viviana por todo
el apoyo durante mi vida de
estudiante, gracias por no
rendirse, he aquí los frutos.
Jay Byron, gracias por la grandiosa
oportunidad que me brindaste de
volver a la música.
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DEDICATORIA
Rocío y Viviana, mis ángeles.
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RESUMEN

Dentro del programa de estudios académicos sobre el jazz y la música popular,
la improvisación juega un papel fundamental en el desarrollo y comprensión del
mismo. Esta investigación propuso ampliar aún más las guías de estudio teórico
del lenguaje y la ejecución del bajo eléctrico. Además de unir de manera
coherente y práctica el análisis armónico, melódico y rítmico del lenguaje de los
grandes improvisadores con el ejercicio práctico del instrumento en distintos
estilos. Como objetivos secundarios, se evaluaron las posibilidades sonoras,
determinando límites interpretativos dentro de dos grandes corrientes de
improvisación: el Bebop, con su principal exponente Charlie Parker y el jazz
Modal, con el trompetista Miles Davis como su principal gestor. Dichos estilos
representan dos polos opuestos, en cuanto a velocidad y técnica se refiere, con
respecto al discurso improvisativo dentro del género.

Esta investigación se desarrolló a partir de estudios descriptivos. Con el fin de
aportar a la discusión teórica musical un documento sólido y verificable, el
investigador categorizó dentro de un marco histórico, social y práctico a las
corrientes antes mencionadas. Buscando así facilitar su entendimiento y
posterior aplicación al instrumento. Este documento será una guía para el lector
interesado en el arte de la improvisación de manera académica, redactado de
forma sencilla y con ejemplos prácticos. Esta guía brindará ayuda a cualquier
interesado tanto en el análisis mediante transcripción como en la ejecución e
interpretación del lenguaje propuesto.
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ABSTRACT

In academic study programs of jazz and popular music, improvisation plays a
fundamental roll in their development and comprehension. This investigation
proposed to expand, even further, current guidelines about the theoretical study
of language, and the execution of electric bass. In addition, this study combines,
in a coherent and practical manner, the harmonic and melodic language of two
of the greatest improvisators of all times, with the practical execution of the
instrument, in different styles. As secondary goals, sound possibilities have been
evaluated in order to determine interpretative limits within two main streams:
Bebop, with Charlie Parker as its main promoter, and Modal Jazz, with trumpet
player Miles Davis as its key developer. These styles represent two poles apart,
regarding technique and speed, within the interpretative speech inside this genre.

This study has been established upon descriptive studies. With the aim of
contributing in the theoretical discussion of music, in the solid and reliable
document, the researcher has classified the streams mentioned above in a
historic, social and practical manner. This way, the investigation can be easy to
understand and to apply in the execution of the instrument. This document will be
a guide for the student who is interested in the art of improvisation in an academic
manner, written in a simplified way, with practical examples. This guide will help
anyone interested in the analisis through transcription as in the execution and
interpretation of the language proposed.
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ÍNDICE

INTRODUCCIÓN
...................................................................................... 1
1. CAPÍTULO I. BREVE RESEÑA DE LA
IMPROVISACIÓN EN EL JAZZ
................................................... 2
1.1 Orígenes de la improvisación ........................................................... 2
1.2 La improvisación en el Jazz .............................................................. 5
1.2.1 Aspectos técnicos de la improvisación en el Jazz ............................... 5
2. CAPÍTULO II. EL BAJO ELÉCTRICO EN EL JAZZ
............ 8
2.1 Historia del bajo eléctrico .................................................................. 8
2.2 Contrabajo ............................................................................................ 9
2.3 El contrabajo en el Jazz ..................................................................... 9
2.3.1 Grandes exponentes del contrabajo en el Jazz ................................ 11
2.4 El bajo eléctrico en el Jazz .............................................................. 13
2.4.1 Interpretes importantes del Bajo eléctrico en el Jazz ........................ 14
3. CAPÍTULO III. ANÁLISIS ARMÓNICO Y MELÓDICO
DE LAS CORRIENTES DE IMPROVISACIÓN EN EL
JAZZ ........................................................................................... 17
3.1 Principales exponentes de las corrientes de
improvisación elegidas. ................................................................... 19
3.2 Charlie Parker .................................................................................... 19
3.3 Miles Davis ......................................................................................... 20
4. CAPITULO IV. ANÁLISIS MELÓDICO Y ARMÓNICO
DEL LENGUAJE DE CHARLIE PARKER Y MILES
DAVIS COMO PRINCIPALES EXPONENTES DEL
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BEBOP Y EL JAZZ MODAL RESPECTIVAMENTE,
APLICADO AL BAJO ELÉCTRICO.
........................................ 23
4.1 Repertorio ........................................................................................... 24
4.2 Segment .............................................................................................. 24
4.3 Anthropology ...................................................................................... 32
4.4 Yardbird Suite .................................................................................... 38
4.5 Blue in Green ..................................................................................... 44
4.6 So What ............................................................................................... 47
4.7 Freddie Freeloader ........................................................................... 52
5. CAPÍTULO V. LOS ARREGLOS
................................................ 56
6. CONCLUSIONES
.............................................................................. 58
REFERENCIAS
....................................................................................... 61
ANEXOS
..................................................................................................... 65