24 полонеза для фортепиано. 24 Polonaises for Piano: Ноты

72 Pages·2019·5.844 MB·Russian

by  Огинский М.К.

Michał Kleofas Ogiński
24 Polonaises
for piano
Sheet music
Second edition, stereotyped
————————————
Михаил Клеофас Огинский
24 полонеза
для фортепиано
Ноты
Издание второе, стереотипное
•САНКТ-ПЕТЕРБУРГ•
•МОСКВА•
•КРАСНОДАР•
ББК 85.954.2 6+
О 36

Ogiński M. K.
O 36 24 Polonaises for piano: Sheet music. — 2nd edition, ster. — Saint-
Petersburg: Publishing house “Lan”; Publishing house “THE PLANET OF
MUSIC”, 2019. — 72 pages. — (University textbooks. Books on specialized
subjects).

Michał Kleofas Ogiński is known to many as the author of the popular polonaise
“Farewell to the Fatherland”. However, the composer’s work includes a number of piano
compositions, among which the genre of polonaise occupies a significant place. In this col-
lection, for the first time in the Russian edition, all Polonaises by Oginski in transcriptions
for two, three and four hands are presented.
The collection is addressed to pupils of children’s music schools and children’s schools
of arts, as well as to all lovers of piano music.

Огинский М. К.
О 36 24 полонеза для фортепиано: Ноты. — 2-е изд., стер. — СПб: Изда-
тельство «Лань»; Издательство «ПЛАНЕТА МУЗЫКИ», 2019. — 72 с. —
(Учебники для вузов. Специальная литература).

ISBN 978-5-8114-4027-6 (Издательство «Лань»)
ISBN 978-5-4495-0050-2 (Издательство «ПЛАНЕТА МУЗЫКИ»)
ISMN 979-0-66005-321-8 (Издательство «ПЛАНЕТА МУЗЫКИ»)

Михаил Клеофас Огинский многим известен как автор популярного полонеза
«Прощание с Родиной». Однако перу композитора принадлежит целый ряд фортепиан-
ных сочинений, среди которых важное место занимает жанр полонеза. В настоящем
сборнике впервые в русском издании представлены все полонезы Огинского в изложе-
нии для двух, трех и четырех рук.
Сборник адресован учащимся ДМШ и ДШИ, а также всем любителям фортепиан-
ной музыки.
ББК 85.954.2

Обложка © Издательство «ПЛАНЕТА МУЗЫКИ», 2019
А. Ю. ЛАПШИН © Е. А. Ильянова, составление,
вступительная статья, 2019
© А. М. Скрипко, перевод, 2019
© Издательство «ПЛАНЕТА МУЗЫКИ»,
художественное оформление, 2019
FOREWORD ПРЕДИСЛОВИЕ

Michał Kleofas Ogiński Огинский Михаил Клеофас Огинский (1765-
(1765-1833) was a Polish politician 1833) – польский политик и дипломат,
and diplomat, whose historical signifi- историческое значение которого совре-
cance was assessed in different ways by менниками и потомками оценивалось
contemporaries and progenies. Howev- неоднозначно. Однако миру Огинский
er, Ogiński is best known to the world более всего известен как автор самого
as the author of the most famous polo- известного полонеза «Прощание с Ро-
naise “Farewell to the Fatherland”. диной».
Diplomatic career of Ogiński, de- Дипломатическая карьера Огинско-
spite all the vicissitudes of fate, was го, несмотря на все перипетии судьбы,
very successful: at the age of 19 he be- складывалась очень удачно: уже в 19 лет
came a deputy of Seim, and a little later он стал депутатом сейма, а чуть позднее
was appointed ambassador. был назначен на должность посла.
A zealous patriot of his country and Ярый патриот своей страны и актив-
an active participant in the revolt led ный участник восстания под руковод-
by T. Kościuszko, Ogiński heavily suf- ством Т. Костюшко, Огинский тяжело
fered the division of Rzeczpospolita and переживал раздел Речи Посполитой и в
left his homeland in 1796. 1796 году покинул родину.
In emigration Ogiński showed В эмиграции Огинский проявил себя
himself to be an active defender of как активный защитник польских эми-
Polish emigrants. After his return to грантов. После возвращения на родину
his homeland, he settled in Zalesye. он поселился в Залесье. Своё имение
Ogiński turned his estate into a kind Огинский превратил в своеобразный
of center of cultural life, inviting mu- центр культурной жизни, приглашая
sicians and arranging quartet eve- музыкантов и устраивая квартетные ве-
nings. чера.
Devoting a lot of time to political Огинский-композитор, уделяя много
activities, Ogiński was not too actively времени политической деятельности,
engaged in composing music and per- к сочинению музыки обращался не
ceived his work exclusively as an ama- слишком активно и воспринимал своё
teur. However, the service as an am- творчество исключительно как люби-
bassador in Holland, Italy, Russia, тельское. Однако служба послом в Гол-
England and Austria contributed to his ландии, Италии, России, Англии и Ав-
growth as a professional musician: стрии способствовала его профессио-
Ogiński had an opportunity to com- нальному музыкантскому росту: Огин-
municate with well-known musicians ский имел возможность общаться с из-
3
(in particular, with J. Haydn and вестными музыкантами (в частности,
W. А. Mozart), take lessons from fa- с Й. Гайдном, В. Моцартом), брать уро-
mous violinists and absorb the culture ки у знаменитых скрипачей, впитывать
of other nationalities. культуру других национальностей.
The basis of his composer’s herit- Основу его композиторского насле-
age consists of works for piano: дия составляют произведения для фор-
marches, polonaises, mazurkas, waltz- тепиано: марши, полонезы, мазурки,
es, as well as songs on his own texts вальсы, а также песни на собственные
and poems by European poets. The on- тексты и стихи европейских поэтов.
ly composition of a major genre – opera Единственное сочинение крупного жан-
“Zelida and Valcourt, or Bonoparte in ра, опера «Зелида и Валькур, или Боно-
Cairo”– has plot parallels with Mo- парт в Каире», имеет сюжетные парал-
zart’s singspiel “Die Entführung aus лели с зингшпилем Моцарта «Похище-
dem Serail”. The main hero of ние из Сераля». Главным героем оперы
Ogiński’s opera was Napoleon, whom Огинского стал почитаемый им Наполе-
he respected. он.
The composer addressed the genre К жанру полонеза композитор обра-
of polonaise throughout his whole life. щался на протяжении всей жизни.
Ogiński transformed everyday dance Огинский превратил бытовой танец в
into a full-grown concert piece, thus полноценную концертную пьесу, подго-
preparing the ground for the brilliant товив тем самым почву для гениальных
polonaises by F. Chopin. полонезов Ф. Шопена.
During the period of Ogiński’s ser- В период службы Огинского в Пе-
vice in St. Petersburg his polonaises тербурге его полонезы исполнялись на
were performed at balls and were high- балах и высоко ценились в аристократи-
ly praised in aristocratic circles. Many ческих кругах. Многие особенно из-
of the particularly well-known in Rus- вестные в России пьесы этого жанра пе-
sia pieces of that genre were arranged рекладывались композиторами для раз-
by composers for various instrumental личных инструментальных и вокально-
and vocal-instrumental ensembles. инструментальных составов.
In general, all the polonaises are В целом всем полонезам свойственна
characterized by a ternary structure трёхчастная структура с контрастной се-
with a contrasting middle section. рединой. Пьесы разнообразны по фак-
The pieces are varied in texture: many туре: многие из них отличает простей-
of them are distinguished by the sim- шее аккордовое сопровождение, отдель-
plest chord accompaniment, some com- ные сочинения, наоборот, изобилуют бо-
positions, on the contrary, are rich in гатством тембровых и регистровых кра-
timbre and register colors. сок.

*** ***

Great contribution to the process of Большой вклад в процесс популяри-
popularization of Ogiński’s personality зации личности и творчества Огинского
and works was made by the brothers внесли братья Анджей и Иво Залуские –
Andrzej and Ivo Zaluski – the great- праправнуки композитора. Музыканты
4
grandsons of the composer. Profession- по профессии, они не только сделали за-
al musicians, they not only recorded писи многих сочинений Огинского, но и
many of Ogiński’s works, but also pub- осуществили публикацию на англий-
lished his memoirs in English, which ском языке его мемуаров, которые чуть
were later translated into Russian. позднее были переведены на русский.
Books of Zaluskis (“The Ogiński Книги Залуских («Ген Огинского»
Gene” by Ivo Zalusky and “Time and Иво Залуского, «Время и музыка Миха-
Music of Mikhail Cleophas Ogiński” by ила Клеофаса Огинского» Анджея Залу-
Andrzej Zaluski) make a significant ad- ского) позволяют значительно продви-
vance in studying the composer’s life нуться в изучении жизни и творчества
and works. It is them who carried out композитора. Их силами было осу-
the publication of all polonaises by ществлено издание всех полонезов
Ogiński arranged for two hands; before Огинского в переложении для двух рук,
that only selected ones were published. до этого публиковавшиеся лишь из-
This collection is the first Russian бранно.
edition of the 24 polonaises by the com- Настоящий сборник – первое отече-
poser. In contrast to the British publi- ственное издание 24 полонезов компози-
cation, it includes two-, three- and four- тора. В отличие от британского, в него
hand versions of polonaises made by the включены полонезы в авторском двух-,
author. трёх- и четырёхручном изложении.
The collection is addressed to musi- Сборник адресован музыкантам
cians of various professional training, различной профессиональной подготов-
starting from middle classes of chil- ки, начина со средних классов детской
dren’s music schools, and to a wide музыкальной школы, и широкому кругу
range of piano music lovers. любителей фортепианной музыки.
E.Ilianova Е. Ильянова
Polonaise №1 Полонез
Moderato

            
dolce e amoroso

            
           
                 


 
            
            Fine
                 
p cresc. f
 
                    
        

Da capo al Fine
Trio

                 

p
 
            

  
             
dim. e smorz.
     
         
      
   
 
6
                        

                                   
                    
   
p
 
   
                
Polonaise da capo
Polonaise №2 Полонез
Allegretto scherzando
                       
  
 
mf
                 
         

 
 
                

             
   
                    
    


f
                
      
  
7
                     
   
                
      
 
                              
                 
  

   
                    
p
             
  

                        
      
       
  
                       
 
                 

 

Fine
8
Trio
                   
f

                                   

                      
 
p
3

                                   

                       
 
  
piacevole
                              
                 
              
  
 

                   
                
  
pp smorzando
 
    


Da capo al Fine
9
Polonaise №3 Полонез
Poco adagio
      
f
             

p f
                
p rf rf p
           
   
                   


                              
dolce
                   
    

                  
f p f p f p   
                    
                  
 
f p f p f
  
                
          
10