Кисё Курокава (1934–2007)

72 Pages·2016·8.652 MB·Russian

by  Коновалова Н.

Кисё Курокава
(1934–2007)
Комсомольская правда
Директ-Медиа
Москва 2016
Жизнь
и творчество
Кисё Курокава
Японского архитектора Кисё Курокаву многое свя-
Курокава убежден: зывало с Россией. Он был поклонником архитектуры
русского авангарда, в юности влюбился в русскую де-
«Современный мир
вушку и хотел даже остаться в России навсегда. Спустя
становится все сложнее:
много лет, выиграв международный конкурс 2006 года
смешиваются страны,
на проект стадиона футбольного клуба «Зенит» в Санкт-
национальности, Петербурге, мастер планировал надолго вернуться в
Россию, чтобы лично следить за строительством. Одна-
традиции, имеющие
ко судьба распорядилась иначе.
ту неповторимую
Курокава никогда не выглядел на свой возраст и
идентичность, даже в 70 лет оставался в прекрасной физической фор-
которую непременно ме. Он работал без устали, получая заказы в разных
странах мира, участвовал в профессиональных кон-
надо сохранить. Эта
курсах и читал многочисленные лекции в Японии и за
ситуация должна найти
рубежом. Как ему это удавалось? Этот вопрос интере-
выражение в архитектуре совал журналистов и коллег мастера ничуть не мень-
посредством симбиоза ше, чем постулаты его знаменитой философии. Сам
архитектор рассказывал, что спит не больше трех ча-
общей, глобальной и
сов в сутки, с раннего утра начинает работу в мастер-
локальной культур»
ской, заканчивая ближе к одиннадцати, потом до двух
3
Жизнь
и творчество
Кисё Курокава
Японского архитектора Кисё Курокаву многое свя-
Курокава убежден: зывало с Россией. Он был поклонником архитектуры
русского авангарда, в юности влюбился в русскую де-
«Современный мир
вушку и хотел даже остаться в России навсегда. Спустя
становится все сложнее:
много лет, выиграв международный конкурс 2006 года
смешиваются страны,
на проект стадиона футбольного клуба «Зенит» в Санкт-
национальности, Петербурге, мастер планировал надолго вернуться в
Россию, чтобы лично следить за строительством. Одна-
традиции, имеющие
ко судьба распорядилась иначе.
ту неповторимую
Курокава никогда не выглядел на свой возраст и
идентичность, даже в 70 лет оставался в прекрасной физической фор-
которую непременно ме. Он работал без устали, получая заказы в разных
странах мира, участвовал в профессиональных кон-
надо сохранить. Эта
курсах и читал многочисленные лекции в Японии и за
ситуация должна найти
рубежом. Как ему это удавалось? Этот вопрос интере-
выражение в архитектуре совал журналистов и коллег мастера ничуть не мень-
посредством симбиоза ше, чем постулаты его знаменитой философии. Сам
архитектор рассказывал, что спит не больше трех ча-
общей, глобальной и
сов в сутки, с раннего утра начинает работу в мастер-
локальной культур»
ской, заканчивая ближе к одиннадцати, потом до двух
3
Павильон «Тошиба IHI» на Экспо-70. Осака, Япония Летний дом Кисё Курокавы. Каруидзава, Япония. Макет
часов ночи пишет статьи — и так каждый день. Чтобы их необходимо заменять на новые. Метаболистов ин-
выдерживать такой график, он занимался спортом и тересовало не обособленное, замкнутое в себе здание,
всегда строил грандиозные планы на будущее. а групповая форма, служащая структурным каркасом.
Знаменитый архитектор родился в 1934 году в япон- Такой форме не может повредить уменьшение, увеличе-
ской префектуре Аити. Он изучал зодчество в универ- ние или изменение заполняющих ее элементов. Закры-
ситетах Киото и Токио. Университет Киото окончил в тым и завершенным системам метаболисты противо-
1957 году со степенью бакалавра, а в Токио учился под поставляли открытые и готовые к дальнейшему росту.
руководством великого Кэндзо Тангэ. Отец Кисё Ку- Метаболический подход к архитектуре, с одной
рокавы тоже был архитектором, но возможность вос- стороны, футуристичен, так как постулирует создание
пользоваться именем родителя молодой Курокава ис- среды, которая может адаптироваться ко всем измене-
пользовал только один раз в жизни, когда в 1962 году ниям в жизни людей. С другой стороны, метаболизм —
регистрировал свое архитектурное бюро. это обращение к истокам и традициям японской куль-
Кисё Курокава вместе с единомышленниками, среди туры, в которой сформировалась концепция дома как
Летний дом Кисё Курокавы. Чертеж
которых были К. Кикутакэ, Ф. Маки, М. Отака, обра- принципиально временного объекта. Как правило,
зовал группу, положив начало новому архитектурному быстро воздвигаемый, он мог столь же быстро разру-
направлению — метаболизму. В 1960 году группа впер- шиться (или быть разобранным). То же можно сказать
вые выступила на Международном конгрессе дизайна и о повседневных вещах, ведь лишь немногие из них
в Токио с манифестом «Метаболизм 1960 — предложе- изготовлялись с расчетом на прочность и долговеч-
ния нового урбанизма». Ее члены проводили аналогию ность: изношенные соломенные сандалии заменялись
между живым организмом и городом, который тоже новыми на каждом этапе путешествия; платья состо-
способен расти и меняться. По их мнению, архитек- яли из отдельных кусков материи, скрепленных так,
тура, подобно биологическим структурам, не должна чтобы их можно было без труда распороть для стирки;
быть статичной: так как с течением времени многие татами на полу заменялись каждую осень и т. д. Ар-
Павильон фирмы «Такара» на Экспо-70. Осака, Япония ее элементы изнашиваются и приходят в негодность, хитектурные сооружения, которые также возводились
4 5
Павильон «Тошиба IHI» на Экспо-70. Осака, Япония Летний дом Кисё Курокавы. Каруидзава, Япония. Макет
часов ночи пишет статьи — и так каждый день. Чтобы их необходимо заменять на новые. Метаболистов ин-
выдерживать такой график, он занимался спортом и тересовало не обособленное, замкнутое в себе здание,
всегда строил грандиозные планы на будущее. а групповая форма, служащая структурным каркасом.
Знаменитый архитектор родился в 1934 году в япон- Такой форме не может повредить уменьшение, увеличе-
ской префектуре Аити. Он изучал зодчество в универ- ние или изменение заполняющих ее элементов. Закры-
ситетах Киото и Токио. Университет Киото окончил в тым и завершенным системам метаболисты противо-
1957 году со степенью бакалавра, а в Токио учился под поставляли открытые и готовые к дальнейшему росту.
руководством великого Кэндзо Тангэ. Отец Кисё Ку- Метаболический подход к архитектуре, с одной
рокавы тоже был архитектором, но возможность вос- стороны, футуристичен, так как постулирует создание
пользоваться именем родителя молодой Курокава ис- среды, которая может адаптироваться ко всем измене-
пользовал только один раз в жизни, когда в 1962 году ниям в жизни людей. С другой стороны, метаболизм —
регистрировал свое архитектурное бюро. это обращение к истокам и традициям японской куль-
Кисё Курокава вместе с единомышленниками, среди туры, в которой сформировалась концепция дома как
Летний дом Кисё Курокавы. Чертеж
которых были К. Кикутакэ, Ф. Маки, М. Отака, обра- принципиально временного объекта. Как правило,
зовал группу, положив начало новому архитектурному быстро воздвигаемый, он мог столь же быстро разру-
направлению — метаболизму. В 1960 году группа впер- шиться (или быть разобранным). То же можно сказать
вые выступила на Международном конгрессе дизайна и о повседневных вещах, ведь лишь немногие из них
в Токио с манифестом «Метаболизм 1960 — предложе- изготовлялись с расчетом на прочность и долговеч-
ния нового урбанизма». Ее члены проводили аналогию ность: изношенные соломенные сандалии заменялись
между живым организмом и городом, который тоже новыми на каждом этапе путешествия; платья состо-
способен расти и меняться. По их мнению, архитек- яли из отдельных кусков материи, скрепленных так,
тура, подобно биологическим структурам, не должна чтобы их можно было без труда распороть для стирки;
быть статичной: так как с течением времени многие татами на полу заменялись каждую осень и т. д. Ар-
Павильон фирмы «Такара» на Экспо-70. Осака, Япония ее элементы изнашиваются и приходят в негодность, хитектурные сооружения, которые также возводились
4 5
Вид на садик банка Фукуоки, предназначенный для созерцания Здание администрации префектуры Окинава. Япония
без расчета на длительное существование, строились бильную основу и капсульную структуру. Капсулы
из легко- и быстрозаменяемых стандартных элемен- здесь такого же размера, как и у гостиницы «Накагин»,
тов. Таким образом, постоянное обновление стало за- но изготовлены из нержавеющей стали. На фасаде при-
логом устойчивости культуры Японии. сутствуют стальные панели, стекло, мрамор и медные
Первые проектные эксперименты метаболистов пластины. В башне «Сони» реализовался основной
были посвящены городу будущего и отражали общеми- принцип метаболизма. Кстати, в начале 1990-х годов
ровую тенденцию футурологических поисков тех лет. все капсулы в ней были заменены. Здание отмечено
Кисё Курокава, создав в начале 1960-х проекты города- многими профессиональными наградами, став приме-
стены и города-спирали, исследовал в них возможно- ром устойчивой архитектуры.
сти трехмерного развития городских инфраструктур. Приверженность идеям капсульной архитектуры
Главный проект архитектора, в котором воплоще- Курокава показал, проектируя собственное жилище.
ны идеи метаболизма, — капсульная гостиница «Нака- Летний дом архитектора, построенный в японском
гин», строительство которой завершилось в 1972 году. поселке Каруидзава в 1974 году, назван автором «Кап-
Здание состоит из двух бетонных башен с закреплен- сульный дом К». Он представляет собой миниатюрную
ными на них 144 стальными модулями-капсулами. бетонную башню, к которой подвешены четыре сталь-
Каждая капсула представляет собой компактную квар- ные капсулы. В них размещены две спальни, кухня и
тиру для одного человека, где есть кровать, маленький чайная комната. Связывает эти комнаты гостиная в
встроенный письменный стол, шкаф и небольшая ду- центре бетонной башни. Капсульный дом отличает
шевая кабина. предельно лаконичный внешний вид и чрезвычайно
Развитие идей капсульной архитектуры можно уви- уютный интерьер, выдержанный в традиционном сти-
деть на примере офисной башни компании «Сони» в ле с использованием натурального дерева (что не поме-
Главный офис банка Фукуоки. Япония Осаке. Десятиэтажное здание соединило в себе ста- шало капсуле-кухне быть оснащенной по последнему Здание администрации префектуры Окинава
6 7
Вид на садик банка Фукуоки, предназначенный для созерцания Здание администрации префектуры Окинава. Япония
без расчета на длительное существование, строились бильную основу и капсульную структуру. Капсулы
из легко- и быстрозаменяемых стандартных элемен- здесь такого же размера, как и у гостиницы «Накагин»,
тов. Таким образом, постоянное обновление стало за- но изготовлены из нержавеющей стали. На фасаде при-
логом устойчивости культуры Японии. сутствуют стальные панели, стекло, мрамор и медные
Первые проектные эксперименты метаболистов пластины. В башне «Сони» реализовался основной
были посвящены городу будущего и отражали общеми- принцип метаболизма. Кстати, в начале 1990-х годов
ровую тенденцию футурологических поисков тех лет. все капсулы в ней были заменены. Здание отмечено
Кисё Курокава, создав в начале 1960-х проекты города- многими профессиональными наградами, став приме-
стены и города-спирали, исследовал в них возможно- ром устойчивой архитектуры.
сти трехмерного развития городских инфраструктур. Приверженность идеям капсульной архитектуры
Главный проект архитектора, в котором воплоще- Курокава показал, проектируя собственное жилище.
ны идеи метаболизма, — капсульная гостиница «Нака- Летний дом архитектора, построенный в японском
гин», строительство которой завершилось в 1972 году. поселке Каруидзава в 1974 году, назван автором «Кап-
Здание состоит из двух бетонных башен с закреплен- сульный дом К». Он представляет собой миниатюрную
ными на них 144 стальными модулями-капсулами. бетонную башню, к которой подвешены четыре сталь-
Каждая капсула представляет собой компактную квар- ные капсулы. В них размещены две спальни, кухня и
тиру для одного человека, где есть кровать, маленький чайная комната. Связывает эти комнаты гостиная в
встроенный письменный стол, шкаф и небольшая ду- центре бетонной башни. Капсульный дом отличает
шевая кабина. предельно лаконичный внешний вид и чрезвычайно
Развитие идей капсульной архитектуры можно уви- уютный интерьер, выдержанный в традиционном сти-
деть на примере офисной башни компании «Сони» в ле с использованием натурального дерева (что не поме-
Главный офис банка Фукуоки. Япония Осаке. Десятиэтажное здание соединило в себе ста- шало капсуле-кухне быть оснащенной по последнему Здание администрации префектуры Окинава
6 7
Комплекс «Репаблик Плаза». Сингапур Комплекс «Репаблик Плаза». Крытая площадь входа
слову техники). Постройка Курокавы, ставшая одним ственную фактуру используемых материалов — бето-
из символов японского метаболизма, в свое время так- на, металлических конструкций. Прежде всего именно
же послужила экспериментальным подтверждением цветовое решение раскрывает понимание архитекто-
грамотной организации маленького пространства и ром традиций своей культуры и способствует более
органичной взаимосвязи всех его частей. полному восприятию его творений.
Раскрывая представления о красоте в культуре В здании банка в Фукуоке (1975) промежуточное
Японии, мастер создал собственную философию ар- пространство образуется выносом крыши над одним
хитектуры, основанную на включении в произведение из боковых фасадов. Архитектор рассматривает полу-
«серых зон». Он умышленно апеллировал к серому чившуюся «серую зону» как соответствующую тем же
цвету и «серым зонам» в здании, делая акцент именно функциям, которые брала на себя энгава — открытая
на них. Под «серой зоной» Курокава понимал проме- галерея традиционного японского дома. Как в про-
жуточное пространство, которое нельзя отнести ни к хладной тени энгавы можно пообщаться с гостями, так
внешнему, ни к внутреннему — оно является средин- и в сером пространстве банка в Фукуоке создана ат-
ным элементом, той промежуточной зоной, которая мосфера, удобная для общения людей. Это подтверж-
помогает взаимопроникновению противоположно- дает преемственность функционального назначения
стей, гармонизируя их. «серой зоны» по отношению к галерее, опоясывающей
Своим творчеством архитектор демонстрировал традиционный дом. Не только функциональное соот-
возможности серого цвета, отказываясь от ярких кра- ветствие, но и содержательные характеристики связы-
сок в пользу более сдержанных серых оттенков. Серый вают энгаву традиционного дома и «серую зону» бан-
предъявляется в работах мастера как цвет, создающий ка. Так же как энгава помогает избежать воздействия
в архитектурных произведениях качественные харак- внешнего мира на замкнутое жилое помещение, так и
теристики, наполняющий их содержательными обра- «серая зона», созданная Курокавой, позволяет посети-
зами, встраивающий произведения в ряд традиционно телям уйти от беспорядка шумной улицы и сухости де-
Комплекс «Репаблик Плаза». Внутренний вид
конусообразного атриума осмысляемых. Выбранный цвет подчеркивает есте- ловой атмосферы банка. Лаконичная форма постройки Комплекс «Репаблик Плаза». Интерьер
8 9
Комплекс «Репаблик Плаза». Сингапур Комплекс «Репаблик Плаза». Крытая площадь входа
слову техники). Постройка Курокавы, ставшая одним ственную фактуру используемых материалов — бето-
из символов японского метаболизма, в свое время так- на, металлических конструкций. Прежде всего именно
же послужила экспериментальным подтверждением цветовое решение раскрывает понимание архитекто-
грамотной организации маленького пространства и ром традиций своей культуры и способствует более
органичной взаимосвязи всех его частей. полному восприятию его творений.
Раскрывая представления о красоте в культуре В здании банка в Фукуоке (1975) промежуточное
Японии, мастер создал собственную философию ар- пространство образуется выносом крыши над одним
хитектуры, основанную на включении в произведение из боковых фасадов. Архитектор рассматривает полу-
«серых зон». Он умышленно апеллировал к серому чившуюся «серую зону» как соответствующую тем же
цвету и «серым зонам» в здании, делая акцент именно функциям, которые брала на себя энгава — открытая
на них. Под «серой зоной» Курокава понимал проме- галерея традиционного японского дома. Как в про-
жуточное пространство, которое нельзя отнести ни к хладной тени энгавы можно пообщаться с гостями, так
внешнему, ни к внутреннему — оно является средин- и в сером пространстве банка в Фукуоке создана ат-
ным элементом, той промежуточной зоной, которая мосфера, удобная для общения людей. Это подтверж-
помогает взаимопроникновению противоположно- дает преемственность функционального назначения
стей, гармонизируя их. «серой зоны» по отношению к галерее, опоясывающей
Своим творчеством архитектор демонстрировал традиционный дом. Не только функциональное соот-
возможности серого цвета, отказываясь от ярких кра- ветствие, но и содержательные характеристики связы-
сок в пользу более сдержанных серых оттенков. Серый вают энгаву традиционного дома и «серую зону» бан-
предъявляется в работах мастера как цвет, создающий ка. Так же как энгава помогает избежать воздействия
в архитектурных произведениях качественные харак- внешнего мира на замкнутое жилое помещение, так и
теристики, наполняющий их содержательными обра- «серая зона», созданная Курокавой, позволяет посети-
зами, встраивающий произведения в ряд традиционно телям уйти от беспорядка шумной улицы и сухости де-
Комплекс «Репаблик Плаза». Внутренний вид
конусообразного атриума осмысляемых. Выбранный цвет подчеркивает есте- ловой атмосферы банка. Лаконичная форма постройки Комплекс «Репаблик Плаза». Интерьер
8 9
Международный конференц-центр. Осака, Япония Музей современного искусства префектуры Сайтама
олицетворяет простоту и надежность, столь актуаль- в тени». Тень, окутывающая интерьер, создает серое
ные в банковском деле. Здание в виде куба имеет высо- пространство. Различие теней архитектор подчеркива-
ту 45 метров, его верхняя часть, опирающаяся на мощ- ет разными материалами: алюминий, гранит и т. д. Это
ный угловой устой, нависает над открытой площадкой. порождает игру воображения, насыщает художествен-
Таким образом архитектор создал органичный пере- ное произведение образами и отсылает к наполняющим
ход между самим зданием, его интерьером и городским полутень смыслам, до сих пор понятным представите-
пространством. лям японской культуры.
Развитие идей серого пространства прослеживается Кисё Курокаву неоднократно приглашали создавать
в Национальном музее этнологии (1977). Он представ- архитектурные проекты, призванные формировать об-
ляет собой группу крытых галерей с внутренним дво- раз Японии перед мировым сообществом. Именно такая
ром, организованных в архитектурное целое централь- задача ставится перед архитектурой Всемирных выста-
ным объемом бóльших размеров. Каждый отдельный вок. Курокава разработал несколько тематических па-
элемент ансамбля поднят над уровнем земли, продол- вильонов на Экспо-70, прошедшем в Осаке. Например,
жая таким образом традиции японского строительства павильон фирмы «Такара» продемонстрировал осново-
Музей современного искусства префектуры
и создавая внутри «серое пространство». Серый цвет полагающие принципы японского метаболизма. Соору- Сайтама. Аксонометрия
здания сочетается с игрой теней в интерьере. «Мой ин- жение состояло из сборных «этажерок», наполняемых
терес к цвету, — писал Курокава, — сконцентрирован жилыми элементами, тем самым имея неограниченные
Комплекс «Фьюжнополис». Фаза 1. Сингапур
на нечувствительном состоянии продолжительности, возможности по увеличению или уменьшению частей
получающемся в результате сталкивания двух проти- конструкции. Так как все единицы структуры изготавли-
воположных элементов и нейтрализации друг друга вали заранее, то сооружение полностью можно было со-
таким способом, что два цвета исключают друг друга брать в кратчайшие сроки. Поэтому павильон «Такара»
10 11