Вокальные произведения. 1906-1910: Ноты

124 Pages·2020·8.54 MB·Russian

by  Равель М.

Maurice Ravel
Vocal Works
1906–1910
Sheet music
Second edition, stereotyped
————————————
Морис Равель
Вокальные произведения
1906–1910
Ноты
Издание второе, стереотипное
•САНКТ-ПЕТЕРБУРГ•
•МОСКВА•
•КРАСНОДАР•
УДК 784.3 12+
ББК 85.943

Р 13 Ravel M. Vocal Works: 1906–1910 : sheet music / M. Ravel. – 2nd edition,
stereotyped. – Saint Petersburg : Lan : The Planet of Music, 2020. – 124 pages.
– (University textbooks. Books on specialized subjects).

This edition opens the first complete Russian collection of vocal works by Maurice Ravel
(1875–1937), an outstanding French composer. Many vocal miniatures that are of interest not
only for musicologists, but also for concert practice are published for the first time in our coun-
try. The collection is organized in chronological order, which makes it possible to clearly see the
composer’s creative progress in the vocal chamber genre. This edition covers works dating from
1906 to 1910.
The collection is addressed to performers, students and teachers of vocal departments at
music schools, as well as musicologists.

Р 13 Равель М. Вокальные произведения: 1906–1910 : ноты / М. Равель. –
2-е изд., стер. – Санкт-Петербург : Лань : Планета музыки, 2020. – 124 с. –
(Учебники для вузов. Специальная литература). – Текст : непосредствен-
ный.

ISBN 978-5-8114-5104-3 (Издательство «Лань»)
ISBN 978-5-4495-0523-1 (Издательство «ПЛАНЕТА МУЗЫКИ»)
ISMN 979-0-66005-385-0 (Издательство «ПЛАНЕТА МУЗЫКИ»)

Данное издание продолжает первое полное русское собрание вокальных сочинений вы-
дающегося французского композитора Мориса Равеля (1875–1937). Многие вокальные ми-
ниатюры, представляющие интерес не только для музыковедов, но и для концертной прак-
тики, публикуются в нашей стране впервые. Собрание организовано в хронологическом по-
рядке, что позволяет наглядно увидеть творческий путь композитора в камерно-вокальном
жанре. Данное издание охватывает произведения, датируемые с 1906 по 1910 год.
Сборник адресован исполнителям, студентам и педагогам вокальных отделений музы-
кальных учебных заведений, а также музыковедам.
ББК 85.943

Обложка © Издательство «ПЛАНЕТА МУЗЫКИ», 2020
А. Ю. ЛАПШИН © Д. В. Сартакова (составление, вступительная статья), 2020
© О. В. Михнюк (перевод с французского), 2020
© А. М. Скрипко, перевод, 2020
© Издательство «ПЛАНЕТА МУЗЫКИ»,
художественное оформление, 2020
FOREWORD ПРЕДИСЛОВИЕ

Maurice Ravel is one of the most out- Морис Равель – один из выдающихся
standing French composers, whose life французских композиторов, чей жизненный
and creative path fell on a period of great- и творческий путь выпал на эпоху величай-
est changes in history of the arts. One of- ших перемен в истории искусства. Его имя
ten puts his name on a par with Claude часто ставят в один ряд с Клодом Дебюсси,
Debussy, calling them both impressionist называя их обоих художниками-импрессио-
artists, but at the same time they are op- нистами, но наряду с этим их противопостав-
posed to each other, since at a later age ляют друг другу, поскольку в более зрелом
Ravel moved very far from the aesthetics возрасте Равель очень далеко отошел от эсте-
of impressionism and turned to neoclassi- тики импрессионизма и обратился к нео-
cism. классицизму.
Be it as it may, Ravel and Debussy – Как бы то ни было, Равель и Дебюсси –
even within the same stylistic area – композиторы во многом очень несхожие, да-
are in many ways very different compos- же в рамках одного стилистического направ-
ers. This difference is rooted not so much ления. Это различие коренится не столько во
in the surface attributes of their creative внешних признаках творчества, сколько в
work as in the dissimilarity of musical несхожести музыкального мышления.
thinking. Морис Равель родился 7 марта 1875 года
Maurice Ravel was born on March 7, в городе Сибур, находящемся на границе с
1875, in the city of Ciboure located on the Испанией. Его мать была из народа басков,
border with Spain. His mother was of the проживающих на территории Испании,
Basque people living in Spain, and his а отец был швейцарцем. В возрасте 14 лет
father was Swiss. At the age of 14 Ravel Равель поступил в Парижскую консервато-
entered the piano class at the Conserva- рию по классу фортепиано, кроме того, он
toire de Paris; in addition, he was study- занимался композицией в классе Габриеля
ing composition in the class of Gabriel Форе.
Fauré. Первые его опыты композиции относят-
His first experience in composition ся к 1893–1894 годам; это были произведе-
dates back to 1893–1894; these were pi- ния для фортепиано и камерно-вокальные
ano compositions and vocal chamber опыты, такие, как «Баллада о королеве,
works, such as “Ballade de la reine morte умершей от любви» на слова Ролана де Маре
d’aimer” on the lyrics by Roland de Mare и Серенада-гротеск. В 1900–1905 гг. Равель
and “Sérénade grotesque”. In the years безуспешно боролся за Большую Римскую
1900–1905 Ravel was unsuccessfully премию, дававшую право на четырёхлетнюю
fighting for the Great Rome Prize, which стажировку в Италии. Год за годом ему отка-
would give him a right to a four-year in- зывали, что, в конце концов, породило скан-
ternship in Italy. He was refused year af- дал, о котором сам композитор в дальнейшем
ter year, which eventually gave rise to a предпочитал не вспоминать.
scandal that the composer himself pre- К 1905 году Равель уже был сформиро-
ferred not to remember later. вавшимся музыкантом, имевшим некоторую
3
By 1905 Ravel was already a formed известность в музыкальных кругах. Его фор-
musician, who had some reputation in тепианные пьесы принесли ему славу пиани-
music circles. His piano pieces brought ста-виртуоза, и «Павана на смерть инфан-
him a fame of virtuoso pianist, and “Pa- ты», одно из самых известных по сей день
vane pour une infante défunte” – one of произведений, широко исполнялась в раз-
the most popular works to this day – личных музыкальных кружках и салонах.
was widely performed in various music Кроме того, им уже была написана пьеса
clubs and salons. In addition, he already «Игра воды», виртуозная и новаторская в
wrote the piece “Jeux d’eau”, virtuosic смысле фортепианной техники, струнный
and innovative in the sense of piano tech- квартет, Сонатина, вокальный цикл для го-
nique, the string quartet, Sonatine, the лоса с оркестром «Шахерезада» и другие
vocal cycle for voice and orchestra произведения.
“Shéhérazade” and other works. Десятилетие перед Первой мировой вой-
A decade before the First World War ной оказалось очень плодотворным для твор-
proved to be very fruitful for Ravel’s crea- ческой жизни Равеля; в эти годы им были
tive life; he created significant works in созданы значительные произведения, такие
these years such as “Histoires na- как «Естественные истории», «Испанский
turelles”, “L’heure espagnole” and “Rap- час» и «Испанская рапсодия», «Ночной Гас-
sodie espagnole”, “Gaspard de la nuit”, пар», «Дафнис и Хлоя»; кроме этого Равель
“Daphnis et Chloé”; in addition, Ravel did не оставлял и камерно-вокальный жанр, ко-
not abandon the vocal chamber genre, торый красной нитью проходит через всё его
which runs throughout his work, opening творчество, открывая и завершая его.
and concluding it. Военные годы разделили жизнь Равеля
The war years divided Ravel’s life into на два значительных периода. Его творчество
two significant periods. His work did not внешне не претерпело таких колоссальных
undergo such colossal changes in outward изменений, как творчество многих других
appearance as the creative work of many композиторов; интерес к неоклассическому
other composers; interest in the neoclas- направлению заметен ещё в ранних его про-
sical area can be noted even in his early изведениях (Старинный менуэт, фортепиан-
works (“Menuet antique”, piano fugues of ные фуги раннего периода), но значитель-
the early period), but it’s in his works of ный поворот к неоклассике и отказ от им-
the postwar period that a significant turn прессионистской эстетики виден именно в
to neoclassicism and a rejection of im- произведениях послевоенного времени,
pressionist aesthetics are seen (the piano в частности, в фортепианном цикле «Гроб-
cycle “Le tombeau de Couperin” in par- ница Куперена».
ticular). В военные годы Равель не был призван в
In the war years Ravel was not drafted армию по причине слабого здоровья, но, как
into the army because of poor health, but человек высочайших моральных качеств и
as a man of highest moral qualities and a настоящий патриот, он не мог остаться в сто-
true patriot, he could not stay away and роне и добился своего назначения на фронт в
pressed for an appointment to the front as качестве водителя грузового автомобиля.
a truck driver. The war took the lives of Война унесла жизни многих его друзей, под-
many of his friends, shattered his own косила его собственное здоровье, оказала
health and had a huge impact on his out- огромное влияние на его мировоззрение и
look and views. During the war years he взгляды. В годы войны им созданы всего два
created only two works: three choruses on произведения: три хора на собственные слова
his own lyrics for choir a capella and для хора a capella и «Гробница Куперена»,
“Le tombeau de Couperin”, each move- каждый номер которой посвящён его погиб-
ment of which was dedicated to one of his шим друзьям.
deceased friends. В послевоенные годы Равелем написаны
In the postwar years Ravel wrote многие произведения, по сей день остающие-
many works that are called-for and per- ся исполняемыми и востребованными. «Дитя
formed to this day. “L’enfant et les Sorti- и волшебство», «Болеро» и «Цыганка» были
4
lèges”, “Boléro” and “Tzigane” were com- завершены в 1920-е годы. В это же время к
pleted in the 1920s. At the same time, Равелю пришла поистине мировая слава:
truly worldwide glory came to Ravel in в 1928 году его пригласили на четырёхме-
1928 when he was invited to a four-month сячные гастроли в США, в ходе которых он
tour in the United States, during which объехал буквально всю страну, посетив мно-
he literally traveled throughout the coun- жество городов и дав огромное количество
try, visiting many cities and giving a концертов.
huge number of concerts. В начале 1930-х им были завершены два
In the early 1930s he completed two фортепианных концерта и ставший послед-
piano concertos and the vocal cycle “Don ним сочинением вокальный цикл «Дон Ки-
Quichotte à Dulcinée” on the lyrics by хот к Дульсинее» на слова Поля Морана. По-
Paul Moran, which became his last com- следние годы жизни Равеля оказались омра-
position. The last years of Ravel’s life чены тяжёлой болезнью, из-за которой ком-
were overshadowed by a serious illness, позитор не только был лишён возможности
because of which the composer not only писать музыку, но даже просто писать и го-
was unable to write music, but could not ворить: неизвестное и по сей день заболева-
even write and talk: a disease unknown to ние привело к его личной и творческой изо-
this day led to his personal and creative ляции, и множество набросков позднего пе-
isolation, and many sketches of the late риода творчества так и остались незавершён-
period remained incomplete. ными.
After neurosurgical operation Maurice После нейрохирургического вмешатель-
Ravel fell into a coma on December 19, ства 19 декабря 1937 года Морис Равель впал
1937, and died without regaining con- в кому, а 28 декабря скончался, не приходя в
sciousness on December 28. сознание.

*** ***

Vocal music is usually not considered Вокальную музыку обычно не считают
a leading trend in Ravel’s work. Never- ведущим направлением в творчестве Равеля.
theless, it occupies a significant part Тем не менее, она занимает значительную
among his works and covers his entire часть среди его сочинений и охватывает всю
creative life from the first composer’s его творческую жизнь: от первых компози-
experience to the last days. Of the 84 торских опытов до последних дней. Из 84 ка-
works by Maurice Ravel categorized by талогизированных Марселем Марно произ-
Marcel Marno, the vocal chamber genre ведений Мориса Равеля почти треть (29 опу-
covers almost one-third (29 opuses). сов) относится к камерно-вокальному жан-
Over the forty years of his creative ру.
career the composer, in addition to sepa- Помимо отдельных романсов за сорок
rate romances, created nine vocal cycles лет творческой карьеры композитором было
different in imagery and content; among создано девять вокальных циклов, различ-
them the cycles of folk songs arrange- ных по образному строю и содержанию; сре-
ments (“Deux mélodies hébraiques”, ди них циклы обработок народных песен
“Chants populaires”, “Cinq mélodies («Две еврейские песни», «Народные песни»,
populaires grecques”), music sketches «Пять народных греческих мелодий»), музы-
(“Histoires naturelles”), oriental cycles кальные зарисовки («Естественные исто-
(“Shéhérazade” and “Chansons madé- рии»), ориентальные циклы («Шахерезада»
casses”) and classicist and impressionist и «Мадагаскарские песни»), а также класси-
romances (the first include “Deux Epi- цистские и импрессионистские романсы
grammes de Clément Marot” and “Don (к первым относятся «Две эпиграммы на
Quichotte à Dulcinée”, the second – Клемана Маро» и «Дон Кихот к Дульсинее»,
“Trois poèmes de Stéphane Mallarmé”). ко вторым – «Три поэмы Стефана Маллар-
One should also note an important ме»).
feature of the vocal chamber heritage of Необходимо также отметить одну важ-
the composer. Some of his works of this ную особенность камерно-вокального насле-
5
genre have two author’s editions – for дия композитора. Некоторые из его произве-
voice with a piano and for voice with an дений этого жанра имеют две авторские ре-
orchestra (for example, “Cinq mélodies дакции – для голоса с фортепиано и для го-
populaires grecques”, “Don Quichotte à лоса с оркестром (таковы, например, «Пять
Dulcinée” and “Histoires naturelles”), народных греческих мелодий», «Дон Кихот к
others were originally designed as sym- Дульсинее» и «Естественные истории»), дру-
phonic vocal works (“Shéhérazade”), and гие изначально мыслились как вокально-
others implement an expanded instru- симфонические произведения («Шахереза-
mental ensemble, which includes up to да»), а третьи имеют расширенный инстру-
ten performers (“Trois poèmes de Sté- ментальный состав, включающий в себя до
phane Mallarmé” or “Chansons made- десяти исполнителей («Три поэмы Стефана
casses”). All this is a tribute to the ex- Малларме» или «Мадагаскарские песни»).
pansion of tradition of vocal genres at Всё это – дань расширяющейся в конце XIX
the end of the 19th century, as well as века традиции вокальных жанров и свиде-
the illustration of Ravel’s subtle sense of тельство тонкого ощущения Равелем тенден-
the tendencies of the new century. ций нового века.
Ravel used poems of various authors В основу вокальных миниатюр Равелем
as the basis for his vocal miniatures – были положены стихи самых различных ав-
from French classics such as Clément торов – от французских классиков, таких как
Marot, Pierre Ronsard and Évariste Par- Клеман Маро, Пьер Ронсар и Эварист Парни,
ny, to contemporary poets: Paul Ver- до современных ему поэтов: Поля Верлена,
laine, Stéphane Mallarmé, Jules Renard Стефана Малларме, Жюля Ренара и других.
and others. Almost always the composer Почти всегда композитор обращался к поэ-
turned to the poetry of his compatriots; a зии своих соотечественников; редким ис-
rare exception were folk songs, especially ключением явились народные песни, в осо-
Jewish songs, in which he preserved the бенности еврейские, в которых он сохранил
original texts in foreign languages оригинальные тексты на чужих ему языках
(Aramaic and Yiddish). In addition, (арамейском и идише). Кроме этого, Равель
Ravel also used French translations of также использовал и французские переводы
foreign folk songs: for example, the basis иностранных народных песен: так, напри-
of “Cinq mélodies populaires grecques” мер, в основе «Пяти народных греческих ме-
is the translations of Michel Calvoco- лодий» лежат переводы Мишеля Кальвоко-
ressi. ресси.
Poetry addressed by Ravel is very di- Поэзия, к которой обращался Равель,
verse in the sense of stylistics: classi- весьма разнообразна в стилистическом от-
cism, oriental sketches, impressionist ношении: классицизм, ориентальные зари-
and symbolist verses freely coexist with совки, импрессионистские и символистские
each other in his vocal chamber works. стихи свободно соседствуют друг с другом в
At the same time, one cannot say that the его камерно-вокальном творчестве. При этом
music written by Ravel on these texts is нельзя сказать, что музыка, написанная Ра-
stylistically variegated: despite the rich- велем на эти тексты, стилистически разно-
ness of images and dramatic objectives, родна: несмотря на богатство образов и дра-
all the romances created by the composer матургических задач, все романсы, создан-
are united under the sign of his style, ные композитором, объединяются под зна-
which remained almost unchanged ком его стиля, оставшегося практически
throughout the creative path. неизменным на протяжении всего творческо-
This edition is the first complete го пути.
Russian collection of Ravel’s vocal Данное издание представляет собой пер-
works. Despite the fact that the author’s вое полное русское собрание вокальных со-
name is well-known, many vocal minia- чинений Равеля. Несмотря на известность
tures that are relevant not only for scien- имени автора, многие вокальные миниатю-
tific research, but also for concert prac- ры, представляющие интерес не только для
tice, have never been published in our научного исследования, но и для концертной
6
country, and the purpose of the publica- практики, никогда не были опубликованы в
tion is primarily to fill this gap. нашей стране, и целью издания в первую
The collection is organized in chrono- очередь является восполнение этого пробела.
logical order, which makes it possible to Сборник организован в хронологическом
clearly see the composer’s creative pro- порядке, что позволяет наглядно увидеть
gress in the vocal chamber genre. All the творческий путь композитора в камерно-
songs are given in original keys; orches- вокальном жанре. Все песни даны в ориги-
tral works and works for expanded en- нальных тональностях; произведения рас-
sembles are given in the author’s piano ширенного или оркестрового состава вклю-
edition for the sake of performing conven- чены в сборник в фортепианной редакции
ience. In addition, the collection is divid- автора для удобства исполнения. Кроме того,
ed into three parts, the first of which co- сборник разбит на три части, первая из кото-
vers the early period of Ravel’s creative рых охватывает ранний период творчества
activity and ends with the work written in Равеля и завершается произведением 1905
1905, the second one represents the works года, вторая представляет сочинения 1906–
of 1906–1910, and the third one combines 1910 годов, а третья объединяет несколько
several war works with works of the late военных сочинений с произведениями позд-
period. него периода.

*** ***

Romance “The great winds coming Романс «Ветры, пришедшие из-за моря»
from beyond the sea” with lyrics by Henri на стихи Анри Реньера создан в 1906 году; по
de Régnier was created in 1906; dealing тематике, связанной со странствиями и далё-
with the themes related to travels and fara- кими странами, он перекликается с циклом
way countries, it has something in common «Шахерезада» не только в образной, но и в
with the “Scheherazade” cycle not only in музыкально-выразительной сфере. Сложные
imagery, but also in the sphere of musical хроматические гармонии, которыми насы-
expression. Complex chromatic harmonies, щен романс, многослойная изменчивая фак-
which the romance is rich with, multi- тура, порывистость и напряжённость во-
layered changeable texture, impetuosity кальной партии создают тревожный и мрач-
and intensity of the vocal part create a dis- ный образ зимних ветров. Исследователи от-
turbing and gloomy image of the winter мечают также некоторое родство замысла
winds. Researchers also note some of the этого сочинения с замыслом прелюдии «Что
relationship between the idea of this work видел западный ветер» Дебюсси; однако му-
and the idea of the prelude “Ce qu’a vu le зыка «Ветров, пришедших из-за моря» куда
vent de l’ouest” by Debussy; however, mu- менее драматична.
sic of “The great winds coming from be- Одним из наиболее значительных и по-
yond the sea” is far less dramatic. пулярных сочинений Равеля в камерно-
One of the most significant and popular вокальном жанре стал цикл «Естественные
vocal chamber works by Ravel is the cycle истории» на стихи Жюля Ренара (1906). Ли-
“Natural stories” with the lyrics by Jules тературный источник этого цикла написан не
Renard (1906). The literary source of this в стихах, а в прозе, и был издан десятью го-
cycle was written not in verse, but in prose, дами ранее, в 1896 году. В «Естественных
and was published ten years earlier, историях» Ренара речь идёт о животных,
in 1896. “Natural Stories” by Renard are птицах, растениях и насекомых, которые нас
about animals, birds, plants and insects окружают; эти глубоко поэтические зарисов-
that surround us; these deeply poetic ки с юмором и иронией показывают жизнь
sketches with humor and irony show the самых обычных, неэкзотических обитателей
life of the most ordinary, non-exotic nature природы, в которых узнаются человеческие
inhabitants, in which human characters are характеры.
recognized. Подобная традиция аллегорического
Such a tradition of allegorical portray- изображения людей в образе зверей и птиц
al of people in the form of animals and имеет огромную историю во французской
7
birds has a long history in French litera- литературе, начиная со средневекового «Ро-
ture, beginning with medieval “Roman de мана о Лисе» и басен Лафонтена; во фран-
Renard” and the fables of La Fontaine; цузскую музыку эти образы вошли через
these images entered French music творчество Э. Шабрие. Его песни с похожей
through the works by E. Chabrier. His зоологической тематикой («Баллада толстых
songs with a similar zoological theme индюков», «Виланелла маленьких утят» и
(“Ballade of Fat Turkeys”, “Villanella of «Пастораль розовых поросят»), пожалуй,
Little Ducks” and “Pastorale of Pink наиболее близки «Естественным историям»
Pigs”) are probably the closest in imagery Равеля в образном плане, однако в музы-
to Ravel’s “Natural Stories”, but research- кальном решении миниатюр этого цикла ис-
ers find a clear influence of “musical следователи находят явное влияние «музы-
jokes” and “musical stories” by Mussorg- кальных шуток» и «музыкальных рассказов»
sky on the miniatures of this cycle. Мусоргского.
Ravel’s cycle consists of five pieces, Цикл Равеля состоит из пяти пьес, среди
among which bird images prevail. It is которых преобладают птичьи образы. От-
opened by “The peacock”, puffed up and крывает его «Павлин», надутый и важный,
pompous, waiting for his bride to celebrate ждущий свою невесту, чтобы отпраздновать
the wedding. The composer emphasizes свадьбу. Композитор подчеркивает комизм и
comic element and irony of the miniature иронию миниатюры через сочетание тяжело-
combining heavy motion of the bass line весного движения басовой линии с широки-
with the wide leaps of chords; the genre of ми скачками аккордов; жанр паваны, прони-
pavane, running through the entire piece, зывающий всю пьесу, выбран не случайно –
was not chosen by chance – in the French во французском языке возникает игра слов
language a play on words “pavane” «pavane» (танец) и «pavaner» (важничать).
(a dance) and “pavaner” (to put on airs) Равель использует богатый арсенал вырази-
occurs. Ravel uses a rich arsenal of means тельных средств, не избегая и звукоизобра-
of expression, not avoiding sound depic- зительности: так, например, восхождение
tion: for example, the peacock’s ascent to павлина на крышу, его «дьявольский крик»
the roof, his “diabolical cry” and spreading и распускающийся павлиний хвост красочно
of the peacock’s tail-feathers are colorfully отражаются в партии сопровождения.
reflected in the accompaniment. «Сверчок», второй номер цикла, не несёт
“The cricket”, the second piece of the в себе яркой иронии; этот музыкальный рас-
cycle, does not bear in itself a bright iro- сказ выдержан в светлых и добрых тонах.
ny; this musical story is painted in light В плане выразительных средств этот номер
and kind colors. In terms of means of ex- более лаконичен и скуп, некоторые элементы
pression, this piece is more laconic and (например, ниспадающие терцовые мотивы
restrained; some elements (for example, на фоне колышущихся шестнадцатых во
falling motifs of thirds against the back- вступлении, а также рассыпающиеся октав-
ground of fluttering sixteenths in the in- ные форшлаги в высоком регистре) сочетают
troduction, as well as scattering octave живописно-изобразительную и психологиче-
grace notes in a high register) combine скую характеристику.
picturesque and visual characteristics Своеобразным лирическим центром
with psychological ones. цикла становится «Лебедь». Традиционный
“The swan” becomes sort of a lyrical для романтиков образ одинокой прекрасной
center of the cycle. An image of a lonely птицы остроумно высмеян Ренаром, музы-
beautiful bird traditional for romantics is кальное же решение этого стихотворения в
wittily ridiculed by Renard; the music so- прозе следует за поэтическим текстом. Пере-
lution of this prose poem follows the poet- ливающаяся фактура фортепианного сопро-
ic text. The shimmering texture of piano вождения напоминает образы из известной
accompaniment resembles images from фортепианной пьесы Равеля «Игра воды».
Ravel’s famous piano piece “Jeux d’eau”. Изысканные гармонические краски, избран-
Exquisite harmonic colors chosen by the ные композитором, и переменчивые фигура-
composer and changeable figurations in ции в верхнем регистре рисуют пастораль-
8
the upper register paint a pastoral and ный и утонченный образ, который изредка
subtle image that is occasionally inter- прерывается короткими цепкими стаккато
rupted by short tenacious staccato chords. аккордов. И лишь в последних тактах воз-
And only in the last measures sublimity вышенность и поэзия сменяются меткой
and poetry are replaced by irony – these иронией – эти терпкие отрывистые аккорды
tart and sharp staccato chords accompany стаккато сопровождают обличительную речь
the narrator’s diatribe: “Each time he рассказчика: «Каждый раз, ныряя, он по-
plunges, he rummages in the nourishing гружает клюв в питательную тину и достаёт
mud with his beak and brings back a червяка. Он жиреет, как гусь!»
worm. He is getting fat like a goose.” «Зимородок» в некотором смысле про-
“The kingfisher” in a way continues должает намеченную во втором номере ли-
the line of unsophisticated sketches with- нию бесхитростных зарисовок, лишённых
out ironic overtones begun in the second иронического подтекста. Спокойный разме-
piece. A calm measured narration is sup- ренный рассказ поддержан отстранённым
ported by a remote piano accompaniment фортепианным сопровождением, основан-
based on a measured alternation of color- ном на мерном чередовании красочных со-
ful accords. звучий.
The final piece following it, Следующий за ним заключительный но-
“The guinea fowl”, brings a sharp contrast мер, «Цесарка», составляет резкий контраст
to the balance of “The kingfisher”. Ravel уравновешенности «Зимородка». Взвинчен-
paints a nervous caricatural image of an ный, карикатурный образ злой птицы Равель
angry bird with furious bursts of dynam- рисует яростными всплесками динамики,
ics, annoying repetitions, tinkling sec- назойливыми репетициями, дребезжащими
onds of grace notes, in the blink of an eye форшлагами секунд, сменяющимися в мгно-
replacing with cautious jerky “steps” of вение ока осторожными отрывистыми
the lower voice combined with sharp dis- «шажками» нижнего голоса в сочетании с
sonant chords. острыми диссонантными аккордами.
“Vocalise-etude in the form of haba- Созданный в 1907 году «Вокализ-этюд в
nera” created in 1907 stands out among форме хабанеры» значительно выделяется
other vocal works by Ravel, since it is the среди других вокальных произведений Раве-
only work for voice without a poetic text. ля, поскольку это единственное произведе-
Because of this, Ravel, not bound by the ние для голоса без поэтического текста.
specific laws of the French prosody, inter- В связи с этим Равель, не связанный специ-
prets a voice as an instrument rich in ex- фическими закономерностями французской
pressive possibilities, which shows itself просодии, трактует голос как богатый выра-
in breathtaking virtuosic passages, some- зительными возможностями инструмент,
times spreading up to one and a half oc- что проявляется в головокружительных вир-
taves. туозных фиоритурах, захватывающих порой
In addition, Ravel’s love for Spain ra- объём до полутора октав.
re for vocal chamber compositions is Кроме того, в этой пьесе нашла выраже-
found in this piece. A recognizable ние и любовь Равеля к Испании, редкая для
rhythm of habanera runs through the камерно-вокальных сочинений. Узнаваемый
“Vocalise”, disappearing only in rare ритм хабанеры пронизывает «Вокализ», ис-
moments connected with the almost im- чезая лишь в редких моментах, связанных с
provised freedom of the vocal part. почти импровизационной свободой вокаль-
The individual style of the composer ной партии. Индивидуальный стиль компо-
shows itself in colorfulness of parallel зитора проявляется в красочности аккордо-
chords, elegant harmonic accents and fil- вых параллелизмов, изысканных гармониче-
igree of texture. ских акцентах и филигранности фактурного
“On the Grass” with lyrics by Verlaine решения.
(1907) is the only Ravel’s approach to the «На траве» на стихи Верлена (1907) –
poetry of the great French symbolist. единственное обращение Равеля к поэзии
The whole poem is woven from fragments великого французского символиста. Всё сти-
9
of phrases, which creates an illusion of хотворение соткано из обрывков фраз, что
being in a noisy company; this mosaicity создаёт иллюзию присутствия в шумной
is also reproduced in music of the romance компании; эта мозаичность передана и в му-
by tempo, dynamic and intonational con- зыке романса при помощи темповых, дина-
trasts of the vocal part, as well as alter- мических и интонационных контрастов во-
nating types of texture in the accompani- кальной партии, а также сменяющихся ти-
ment. However, the integrity of the ro- пов фактуры в сопровождении. Тем не менее,
mance is not lost thanks to the unity of целостность романса не теряется благодаря
exquisite and tart harmonic style. единству утончённого и терпкого гармониче-
“Five Greek folk melodies” based on ского стиля.
the folk texts translated by Michel Cal- «Пять народных греческих мелодий» на
vocoressi (1907) are among the first ex- народные тексты в переводе Мишеля Каль-
amples of folk songs arrangements in вокоресси (1907) – один из первых примеров
Ravel’s vocal works. This cycle was com- обработок народных песен в вокальном твор-
missioned by Georges Jean-Aubry, честве Равеля. Этот цикл был создан по зака-
a French poet, critic and musicologist, зу Жоржа Жан-Обри, французского поэта,
who asked the composer to harmonize критика и музыковеда, предложившего ком-
several songs to illustrate a lecture on позитору гармонизовать несколько песен для
Greek music. The work was done very иллюстрации лекции о греческой музыке.
quickly, but Ravel was not happy with the Работа была выполнена очень быстро, одна-
arrangements after the planned perfor- ко после запланированного исполнения Ра-
mance and redid three of the five songs. вель не был доволен обработками и переде-
Later, an updated version of the cycle was лал три из пяти номеров. Позднее обновлён-
performed by Marguerite Babaïan. ный вариант цикла прозвучал в исполнении
“Five melodies” became kind of a ref- Маргариты Бабаян.
erence point and a standard for dealing «Пять мелодий» стали своеобразной точ-
with folk music, which Ravel strictly ad- кой отсчёта и эталоном обращения с народ-
hered to in the future. With care and deli- ной музыкой, которого Равель в дальнейшем
cacy, the composer accompanies the vocal неукоснительно придерживался. Композитор
melody with simple, as a rule, ostinato с осторожностью и деликатностью сопровож-
piano accompaniments, which do not дает вокальную мелодию несложными, как
muffle the main melodic thought. правило, остинатными фортепианными ак-
In each of the small vocal miniatures компанементами, не заглушающими глав-
making up this cycle, as a rule, one sim- ную мелодическую мысль.
ple type of accompaniment running В каждой из небольших вокальных ми-
throughout the piece is used. So in the ниатюр, составляющих этот цикл, как пра-
first song, “Song of the bride”, the flying вило, использован один простой тип акком-
ringing ostinato on the tonic tone is панемента, выдержанный на протяжении
painted with inclusions of individual всей пьесы. Так в первом номере, «Пробуж-
tones and accords, creating an image of дение невесты», полётное звенящее остинато
purity and naivety. The second song, на тонике окрашивается вкраплениями от-
“Over there, near the church”, is accom- дельных тонов и созвучий, создавая образ
panied by a transparent texture with чистоты и наивности. Вторая песня, «Там,
measured bursts of arpeggios. Slight dis- у церкви», сопровождается прозрачной фак-
sonances of harmonic complexes do not турой с размеренными всплесками арпе-
distract attention from the vocal part. джио. Лёгкая диссонантность гармонических
In the third song of the cycle, “What gal- комплексов не отвлекает внимание от во-
lant compares with me”, the first verse кальной партии. В третьем же номере цикла
sounds unaccompanied at all. The tune- «Какой кавалер со мной сравнится» первый
like piano melody, sounding against a куплет и вовсе звучит без сопровождения.
background of syncopated bourdon fifths, Мелодия-наигрыш, звучащая у фортепиано
resembles sort of an instrumental “re- на фоне бурдонных синкопированных квинт,
frain”. The composer premised the most похожа на своеобразный инструментальный
10