Повседневная жизнь импрессионистов. 1863-1883 PDF
Preview Повседневная жизнь импрессионистов. 1863-1883
ЖИВАЯ ИСТОРИЯ Жан Поль Креспель Jean-Paul Crespelle LA VIE DES IMPRESSIONNISTES GUOТIDIENNE 1863-1883 PARIS · НАСНЕТТЕ LIТТERATURES WV\rul~ ГUl~ ИМПРЕССИОНИQОВ UUUUUcJJUULW 1863 -1883 МОСКВА· МОЛОДАЯ ГВАРДИЯ· ПАЛИМПСЕСТ· 2012 УДК 75.03 ББК 85.143(3) К80 Перевод с французского Е. ПУРЯЕВОЙ Предисловие заслуженного деятеля науки Российской Федерации А. П. ЛЕВАНДОВСКОГО Научная редакция, послесловие и комментарии Н. Ю. СЕМЕНОВОЙ Серийное оформление Сергея ЛЮБАЕВА Oиvrage pиblie avec 1' aide dи Miпistere des affaires etraпgeresfraпr;:ais et de l'Aтbassade de Fraпce еп Rиssie Издание осуществлено при поддержке Министерства иностранных дел Франции и Посольства Франции в России Перевод осуществлен по изданию: Jеап-Раи/ Crespel/e. La vie qиotidieппe des iтpressioппistes. 1863-/883. Paris, Hachette, /981 © Hachette, 1981 © Пуряева Е., nеревод, 1999 ©Семенова Н. Ю., научная рсдакuия, послесловие, комментарии, 2012 © Издательство АО «Молодая гвардия .о., художественное оформление, 2012 ISBN 978-5-235-03280-4 © •nалимпсест•. 2012 ... В 1--ювам рак:урсе 1874 В апреле года состоялось со бытие, знаменательное для непризнан ных художников Парижа. То бьmа пер вая выставка их картин, выстраданная в результате долгих мытарств и многих сомнений. Развеской более полуто ра сотен работ - картин, этюдов, ри - сунков руководил художник Огюст Ренуар, а его брат Эдмон взялся за со ставление каталога. Эдмон брюзжал. Ему не нравилось, что от одних экс понентов не приходили обещанные работы, другие же, напротив, предла гали слишком много похожих одна на другую работ. Взять, к примеру, Клода - Моне какая монотонность названий! <<Вход в деревню•>, <<Выход из деревни•>, ... <<Утро в деревне•> Ну что еще за <<Утро .. в деревне•>? Моне терпеливо объяснял: этот этюд он написал в Гавре, глядя из своего окна, на восходе солнца. <<Так - при чем здесь "Утро в деревне"?•> не доумевал Эдмон. Моне, пожав плечами, спокойно отвечал: <<Что ж, поставьте другое название, скажем, "Восход солн ца"; или еще лучше: "Впечатление. Вос ход солнца" (lmpression. Soleillevant)>>. В этот момент молодой художник и не подозревал, что подсказал имя нового направления в живописи, одним из ос нователей которого ему суждено бы - 15 ло стать, апреля, в день открытия выставки, на которую публика валом валила с намерением позабавиться и посмеяться. Картина Моне бьmа отме чена особо (в первую очередь- благо даря названию), и десять дней спустя в 6 газете <<Шаривари•> появилась статья <<Выставка импрес сионистов• за подписью Луи Леруа. Искусствоведы до сих пор не пршшш к единому мне нию относительно того, кто первым предложил термины <<импрессионисты•> и <<импрессионизм•>. Одни называют - Леруа, другие- Вольфа, третьи Кларети. Впрочем, сло <<impression•> во (впечатление) давно применялось к рабо там ряда художников, особенно пейзажистов-Кора, До биньи и Теодора Руссо. Однако нет сомнений, что понятие <<Импрессионизм•> как название целого направления в жи 187 4 вописи появилось только после апреля года, причем звучало оно тогда как пренебрежительно-насмешливая кличка-ни критики, ни публика не способны бьти оце нить его и принять. Разумеется, сами художники, которых величали импрессионистами, лоначалу всячески от него открещивались, предпочитая называть себя «независи мыми•>, <<батиньольской школой•> или просто <<батиньоль - цами•> по имени парижского квартала Батиньоль, где находились места их постоянных встреч. Однако с тече нием времени они не только примирились с, казалось бы, случайным названием, но приняли его как определение и своей группы, и всего авангардного направления, зачина телями которого оказались. Но что же представлял собой импрессионизм как те чение и кто такие бьти импрессионисты как группа? XVII Известно, что уже в веке Франция заняла веду щее место среди европейских государств в сфере изоб разительного искусства. Но никогда это лидерство не достигало столь высокого уровня, как во второй поло вине XIX столетия. Реалистическая живопись Курбе и Милле, острая графика Домье, пленительные пейзажи барбизонцен и Кора бросили смелый вызов академиз му и салонному искусству. Париж сменил Рим в нескончаемых паломничествах иностранных мастеров, иные из которых - Йонгкинд, Ван Гог, Уистлер, Саржент-поселились здесь на дол гие годы. Ателье художников, равно как и излюбленные ими кафе, стали местами горячих творческих дискус сий, в ходе которых возникали новые направления, а порой взрывалась очередная бомба, повергавшая в шок обывателей и чиновников от искусства. Особенно мощ- 7
The list of books you might like
