«Музыкальный и театральный вестник» о балете (1856–1860)

580 Pages·2022·6.948 MB·Russian

by  Груцынова А. П.

А. П. Груцынова
«МУЗЫКАЛЬНЫЙ
И ТЕАТРАЛЬНЫЙ
ВЕСТНИК»
О БАЛЕТЕ
(1856–1860)
Учебное пособие
УДК 792.8 12+
ББК 85.335.42
Г 90 Груцынова А. П. «Музыкальный и театральный вестник» о балете
(1856–1860) : учебное пособие / А. П. Груцынова. — С анкт-П етербург :
Лань : Планета музыки, 2022. — 580 с. — Т екст: непосредственный.
ISBN 978-5-507-44567-7 (Издательство «Лань»)
ISBN 978-5-4495-2034-0 (Издательство «ПЛАНЕТА МУЗЫКИ»)
В книге собраны материалы, публиковавшиеся на страницах «Музыкального
и театрального вестника» (1856–1860). Это статьи об отдельных постановках
и исполнителях, информационные сообщения о спектаклях и отчёты о них —
все строки, так или иначе связанные с балетом или танцем. Вторая половина
1850-х годов — в ремя, когда русская труппа отличалась большим количеством
хороших танцовщиц, способных, по мнению критики, составить серьёзную кон-
куренцию приезжим, а потому значительная часть отзывов посвящалась именно
им. Кроме того, этот период в отечественном хореографическом искусстве пред-
ставлял собой своего рода «перекрёсток» творчества трёх балетмейстеров: Жюля
Перро, завершавшего свои русские гастроли, Мариуса Петипа, о котором чаще
писали как о танцовщике (но о трёх балетах которого «Вестник» уже успел со-
общить), и Артура Сен-Л еона. Благодаря публикуемым ныне материалам чита-
телям предоставляется возможность открыть для себя подробности, способные
дополнить современное знание о балете того времени.
Книга дополнена справочными списками упомянутых имён и балетных по-
становок, а также таблицей соответствия дат выпуска номеров журнала по юли-
анскому и григорианскому календарям; основной текст снабжен необходимыми
комментариями.
Издание предназначено для высших учебных заведений.
ББК 85.335.42
Г 90 Grutsynova A. P. «The Musical and Theatrical Bulletin» on ballet (1856–
1860) : textbook / A. P. Grutsynova. — Saint Petersburg : Lan : The
Planet of Music, 2022. — 580 pages. — T ext: direct.
The book contains materials published on the pages of «The Musical and Theatrical
Bulletin» (1856–1860). These are articles about stage productions and performers,
messages and reports about performances — all the information, one way or an-
other connected with ballet or dance. The second half of the 1850s was a time when
the Russian troupe had a large number of good female dancers who, according to
critics, could seriously compete with the guest dancers, and therefore a significant
part of the reviews was dedicated to them. In addition, this period in Russian cho-
reographic art was a kind of a «crossroads» of the work of three choreographers:
Jules Perrot, who was completing his Russian tour, Marius Petipa, who was often
written about as a dancer (still, the Bulletin had already managed to report about
his three ballets), and Arthur Saint-L éon. Thanks to the materials now published,
readers are given the opportunity to discover details that can complement modern
knowledge about the ballet of that time.
The book is supplemented with reference lists of the mentioned names and ballet
productions, as well as a table of correspondence between the dates of issue of the
magazine’s issues according to the Julian and Gregorian calendars; the main text
is provided with the necessary comments.
The edition is intended for higher schools.
© Издательство «ПЛАНЕТА МУЗЫКИ», 2022
© А. П. Груцынова, 2022
Обложка © Издательство «ПЛАНЕТА МУЗЫКИ»,
А. Ю. ЛАПШИН художественное оформление, 2022
ОЧАРОВАНИЕ
СИЮМИНУТНОСТИ
История возникновения, существования и исчезновения журнала 1
«Музыкальный и театральный вестник» («Вестник») — весьма
показательный пример «жизни» русского периодического изда-
ния, которая охватила лишь пять лет (1856–1860). Но для историка
музыки, театра и музыкального театра (а в нашем случае — для исто-
рика балета) он представляет собой весьма примечательный и важный
источник сведений, касающихся короткого, но очень показательного
периода развития хореографического искусства в России. Но прежде
чем кратко охарактеризовать публикации этого издания, связанные
с балетом, следует сказать несколько слов и собственно о «Музыкальном
и театральном вестнике».
Первый выпуск этого журнала, издававшегося еженедельно 2, появился
1 января 1856 года и стал в буквальном смысле выстраданным детищем
своего редактора (а вместе с тем и одного из авторов) — М . Я. Раппапорта,
который добивался возможности издания журнала с 1853 года.
Его волновало, что при возрастающем интересе людей к музыкальному
искусству в стране не существовало серьёзной критики, за исключением
отдельных образцов. Это и стало одним из главных побудительных моти-
вов к созданию специализированного органа 3.
1 А. С. Федотов в своей статье (Между газетой и журналом: «Музыкальный и теа-
тральный вестник» в ряду других театральных изданий ¿ Вестник Московского
университета. 2019. Сер. 9. Филология. № 4. С. 121–130) называет «Вестник»
журналом, оговариваясь, что это было издание своего рода «промежуточного»
формата, ставшее образцом для более поздних изданий.
2 «Вестник» выходил каждое воскресенье (исключением оказался № 5 за 30 января
1860 г., вышедший в субботу) и посвящался музыкальным и театральным собы-
тиям прошедшей недели.
3 Медведева Е. В. К истории создания журнала «Музыкальный и театральный
вестник» ¿ Вестник СПбГУ. 2003. Сер. 2. Вып. 1. С. 102.
АННА ГРУцыНОВА
Специфически- музыкальной направленности отвечало и избранное
название — «Музыкальный и театральный вестник». В первой статье
первого номера журнала А. Н. Серов, аргументируя необходимость этого
издания, обрисовал его главные задачи так:
Когда уже существует журнал, предназначенный служить специ-
альным органом музыкальной критики, то почему же не поставить себе
за главную цель: читателей этого журнала понемногу и сколько возможно
понятнее и проще знакомить со всеми сторонами музыкального знанья,
сторонами, необходимыми для верной оценки музыкальных впечатлений,
то есть пройти с читателем журнала и эстетику музыкальную, и историю
музыки по всем главным отраслям.
Но эстетика и история музыки не будут понятны, если, в сущности,
нет достаточно сведений собственно музыкальных. Если они не поймут
многих технических слов, не имеют верных понятий, что такое мелодия,
тоны и тональность, гармония, ритм, консонансы и диссонансы, сочета-
ние и разрешение аккордов и т. д.
Вот почему прежде эстетических и исторических познаний необходима
предварительная музыкальная педагогика для ознакомления с техникою.
Такая педагогика музыкальная — п редполагая в читателе самые элемен-
тарные азбучные сведения по музыке вообще, напр.<имер> чтение нот ±
и их названия ±, коснется и науки гармонии в ее главных чертах ±,
и науки контрапункта ± — и зложить и главные законы мелодии и ритма,
а в связи с ними — ф ормы музыкальных пьес, наконец, сообщит самое необ-
ходимое из техники голосов человеческих и инструментов, употребитель-
ных в наших оркестрах; также главные понятия об оркестровке вообще 4.
Однако далее (видимо, заранее осознавая всю утопичность достижения
такого рода образовательных целей под обложкой тонкого еженедель-
ного журнала) он замечал:
Для нас вот в чем будет вся скромная задача: руководить при слушании
музыки и дать возможность верно судить о ней 5.
Действительно, первые полтора года основной тематикой журнала
была именно музыка во всех её проявлениях. На страницах «Вестника»
появлялись статьи об исполнителях, инструментальных и оркестровых
сочинениях, музыкально-т еатральных постановках, особенностях инстру-
ментального исполнительства, которые принадлежали А. Н. Серову,
А. Г. Контскому, А. Д. Улыбышеву; журнал опубликовал «Заметки»
М. И. Глинки, статьи Ф. Листа, ряд биографических очерков, посвя-
щённых жизни и творчеству композиторов…
4 А. Серов. Музыка и толки о ней ¿ Музыкальный и театральный вестник. 1856.
№ 1. 1 янв.
5 Там же.
4
ОЧАРОВАНИЕ СИЮМИНУТНОСТИ
Маврикий Яковлевич (Якимович)
Раппапорт, редактор «Музыкального
и театрального вестника».
Воспроизведено по фотографии 1870-х гг.
из журнала «Всемирная иллюстрация»
(1884 г., №831, с. 485).
Однако уже в середине 1857 года журнал вышел под изменённым
названием — «Театральный и музыкальный вестник». Это на пер-
вый взгляд внешнее изменение было связано с глубинной трансформа-
цией, которая объяснялась в статье «От редакции», помещённой в № 36
(от 15 сентября) журнала, и связывалась с желанием «усовершенство-
вания» издания:
Редакция постоянно прислушивалась к потребностям своих подписчи-
ков и употребляла все усилия не упускать ничего из виду для возможного
усовершенствования своего журнала, который будет издаваться с тою же
аккуратностию и с тем же неизменным старанием, с каким издавался
по настоящее время 6.
И далее излагалась новая концепция «Вестника», где на первое место
ставилось уже не музыкальное искусство, а театральное. Прежде всего,
в рамках журнала планировалось издание театральных пьес, которых
до того под его обложкой не было, и продолжение освещения театраль-
ной жизни России и других стран. Статьи и информация, касающиеся
музыки и всего, что с ней связано, естественным образом были переме-
щены на второе место (вероятно, этот раздел представлялся менее инте-
ресным и понятным читателю). Кроме того, планировался третий раз-
дел, касающийся других искусств. В нём должны были публиковаться
6 М. Раппапорт. От редакции ¿ Театральный и музыкальный вестник. 1857. № 36.
15 сент.
5
АННА ГРУцыНОВА
статьи о замечательных явлениях в области других искусств, как,
наприм.<ер>, живописи, скульптуры и проч.<их> 7.
Таким образом, спустя полтора года после начала издания размывалась
самая основа издания, изначально направленного на музыкальное «обра-
зование» читающей и интересующейся публики, и теперь неуклонно
«модулирующей» в сторону театрального искусства (возможно, пред-
ставлявшегося более понятным и востребованным среди читателей).
Впрочем, и в этом варианте журнал просуществовал не слишком долго.
В июне 1860 года с поста редактора ушёл М. Я. Раппапорт (о чём сооб-
щалось в последнем номере, можно сказать, постскриптум: «Бывший
редактор „Т.<еатрального> и М.<узыкального> Вестника“, М. Раппа-
порт, с июня месяца не принимает более никакого участия в журнале» 8),
а в августе последовали две статьи «От издателя» (им был Ф. Т. Стел-
ловский 9). В первой, от 7 августа, в частности, говорилось, что
издание журнала «Т.<еатральный> и М.<узыкальный> Вестник» в тече-
ние пяти лет убедило, что, при недостаточном развитии в России теа-
тральной и музыкальной деятельности, журнал, посвященный специ-
ально музыке и театру, не составляет большой потребности публики, так
что большая часть подписчиков изъявляли желание, чтобы в журнале
этом были, между прочим, политический и литературный отделы, чего
редакция, по программе журнала, исполнить не имеет возможности 10.
А потому
издатель ± предпочел, приостановив с 1-го будущего сентября издание
означенного журнала, издавать, с сего времени, музыкальные приложе-
ния при журнале «Русский Мир», с редакцией которого сделано по этому
предмету надлежащее соглашение 11.
В последнем номере, от 28 августа, в облике ещё одной статьи «От изда-
теля» вышло подтверждение этому сообщению, в котором говорилось:
издатель имел в виду ±, что в настоящую эпоху преобладающим инте-
ресом пользуется политика, литература и вообще явления общественной
жизни как в нашем отечестве, так и за границей, а искусство вообще —
конечно, временно — отодвинулось на второй план 12.
7 М. Раппапорт. От редакции ¿ Театральный и музыкальный вестник. 1857. № 36.
15 сент.
8 От издателя ¿ Театральный и музыкальный вестник. 1860. № 34. 28 авг.
9 Ф. Т. Стелловский стал издателем журнала в 1857 г.
10 От издателя ¿ Театральный и музыкальный вестник. 1860. № 31. 7 авг.
11 Там же.
12 От издателя ¿ Театральный и музыкальный вестник. 1860. № 34. 28 авг.
6
ОЧАРОВАНИЕ СИЮМИНУТНОСТИ
Однако было высказано обещание, что
критические статьи и известия, относящиеся к музыке и театру, будут
иметь место в журнале «Русский Мир», насколько будет требовать того
интерес предмета 13.
Таким образом, история существования «МиТВ» — э то кратчайший
период, охватывающий вторую половину 1850-х годов. Но, по счастли-
вому совпадению, именно он оказался одним из самых интересных в оте-
чественном балетном театре XIX века. Это время, когда труппа (прежде
всего п етербургская) состояла из большого количества хороших танцов-
щиц, по мнению критики способных составить серьёзную конкуренцию
приезжим гастролёршам (а при желании дирекции — и заменить их) 14.
Кроме того, именно вторая половина 1850-х годов в отечественном хорео-
графическом искусстве представляла собой своего рода «перекрёсток»
творчества трёх балетмейстеров: Жюля Перро, который завершал свои
русские гастроли, Мариуса Петипа, о котором пока в основном писали
как о танцовщике, но о трёх балетах которого («Брак во времена регент-
ства», «Парижский рынок» и «Голубая Далия» («Голубая Георгина»))
«Вестник» уже успел сообщить, дав постановкам весьма высокую оцен-
ку 15, и Артура Сен- Леона.
В предлагаемой книге собраны статьи об отдельных постановках
и исполнителях, информационные сообщения о спектаклях и отчёты
о них — все строки, так или иначе связанные с балетом или танцем.
Интерес представляют и те фрагменты статей об операх, в которых
авторы касались балетных сцен в них и которые зачастую превраща-
лись в своего рода размышления об их месте и значении в произведении.
13 Там же.
14 Очень показательным в этом отношении выглядит фрагмент из отзыва, посвящён-
ного восходящей звезде парижской Оперы, ученице Марии Тальони, Эмме Ливри:
«я должен сказать вам несколько слов об Эмме Ливри, наделавшей в последнее
время ± много шуму. Я ожидал появления ее с большим нетерпением и, про-
читав на афише, что она танцует в дивертисменте „Геркуланума“, решился про-
слушать эту скучную оперу во второй раз; наконец, Ливри на сцене, гром руко-
плесканий встречает ее, и что же? ± Эта звезда, это чудо, эта новая Эльслер,
просто — посредственность; все движения ее неестественны, аффектированы,
техника самая обыкновенная; одним словом, слабая из наших корифеек не побоя-
лась бы стать наряду с этой искусственной знаменитостию; ничего не говорю
о наших очаровательных: Прихуновой, Муравьевой и Петипа, наряду с кото-
рыми плохо пришлось бы г-же Ливри; — в от новое доказательство, что не всегда
можно доверять суждениям Парижан» (М. Раппапорт. Путевые заметки. III ¿
Театральный и музыкальный вестник. 1859. № 29. 26 июля).
15 Про «Голубую Далию» М. Раппапорт писал: «Г. Петипа в третий раз явился
в качестве хореграфа и в третий раз доказал, что в аранжируемых им танцах
и группах много опыта, вкуса и знания дела и, хотя балеты его небольшие,
но в них заметны творчество и обилие фантазии» (М. Р. Театральная летопись ¿
Театральный и музыкальный вестник. 1860. № 15. 17 апр.).
7
АННА ГРУцыНОВА
Первый номер журнала «Музыкальный и театральный вестник» (1 января 1856 г.).
Санкт-Петербургская Театральная библиотека (sptl.spb.ru).
8
ОЧАРОВАНИЕ СИЮМИНУТНОСТИ
Несомненный интерес авторов журнала прежде всего к русским
исполнительницам привёл к тому, что на страницах двух его номеров 16
появился, например, биографический очерк «Артистическое семей-
ство Богдановых» 17. Он представляет собой редкий пример моногра-
фического сочинения XIX века, посвящённого деятелю хореографиче-
ского искусства (в том же 1856 году эта объёмная статья была издана
и в виде отдельной брошюры 18). Такое пристальное внимание объясня-
ется тем, что для авторов XIX века фигура танцовщицы была самой при-
влекательной среди деятелей хореографического театра. А Богданова,
именно в 1856 году приехавшая в Петербург, оказалась принципиально
важна для русской критики и своим зарубежным «стартом» 19, и тем,
что первый успех приобрела не в России, а во Франции, тем самым став
живым и насущно необходимым доказательством равного (а иногда
и превосходящего) уровня подготовки и таланта русских исполнитель-
ниц. Впрочем, отдельные биографические статьи в «Вестнике» посвя-
щались и иным танцовщицам, появлявшимся на петербургской сцене
(например, А. Феррарис).
В 1859 году «Вестник» опубликовал перевод «Биографических запи-
сок» Адольфа Адана 20, который мы также поместили в эту книгу, помня
о том, что композитор, в XIX веке известный как автор опер, ныне тес-
нейшим образом связан с восприятием балетного театра. В «Вестнике» же
были напечатаны и воспоминания Александры Асенковой 21. Она начи-
нала своё образование как ученица балетного класса Шарля-Л уи Дидло,
а потому её мемуары содержат множество мелких, но от этого не менее
интересных деталей бытовой и профессиональной «жизни» петербург-
ского Театрального училища того времени, а также театральных поста-
новок, в которых участвовали его воспитанники.
Материалы, опубликованные в «Вестнике» и касающиеся хореогра-
фического искусства, обширные и завершённые или краткие и «пунк-
тирные», важны не полнотой изложения или объективностью взгляда
их авторов, а своей современностью. Благодаря им мы получаем возмож-
16 № 30 и № 31 за 1856 г.
17 Артистическое семейство Богдановых. СПб.: В типографии Я. Ионсона, 1856.
53 с.
18 Судя по цензурной отметке о дозволении печати (она датирована 20 августа
1856 г.), в брошюре были опубликованы журнальные статьи.
19 Надежда Богданова, получившая первые уроки танца от своего отца, затем учи-
лась в Париже у Жозефа Мазилье и Артура Сен-Л еона, дебютировала в Париже,
до 1856 г. танцевала только за границей и, таким образом, приехав в 1856 г.
в Россию, оказалась одновременно и ожидаемой русской солисткой, и пригла-
шённой зарубежной «звездой».
20 Эти заметки, написанные композитором, были изданы в 1857 г. в его книге
Souvenirs d’un musicien (Adam A. Souvenirs d’un musicien. Paris: Michel Lévy
Frères, 1857. 266 р.).
21 Картины прошедшего. Записки русской артистки (1857 г., №№ 36, 37, 39, 42,
44, 46, 49, 50, 51).
9
АННА ГРУцыНОВА
ность погрузиться в атмосферу музыкально- театральной жизни сере-
дины XIX века, почувствовать себя на месте публики и критики того
времени, ощутить очарование театральной сиюминутности.
А. Груцынова
* * *
В предлагаемом издании принципиально сохранены все особенности
написания имён и названий произведений, упоминаемых в публикациях
(например: «Донизетти» и «Донидцетти», «Адан» и «Адам», «Елла»
и «Иелла», «Страус» и «Штраус», «Розати» и «Розатти», «Ришар»
и «Ришард» и т. п.), так как их изменчивость связана не с опечатками,
а с отсутствием устоявшихся вариантов, особенностями их использова-
ния разными авторами или иными причинами.
Столь же принципиально сохранены некоторые особенности орфо-
графии, в наше время кажущиеся ошибкой, а в период издания «Музы-
кального и театрального вестника» являвшиеся нормой или вариан-
тами перевода терминов, чаще всего употребляемых на иных языках
(например, «хореграфический», «италиянский», «дивертиссемент»,
«дивертисман» и т. п.).
Сокращения, имеющиеся в тексте, раскрыты при помощи угловых
скобок («М.<узыкальный> и т.<еатральный> вестник»).
В некоторых случаях текст потребовал кратких комментариев, номера
которых поставлены нами в квадратные скобки ( [1]).
Для общего удобства в книгу добавлены списки многочисленных упо-
мянутых имён и балетных постановок.
Для возможности соотнесения дат издания номеров «Вестника»,
а также постановок и событий, происходивших в России 1856–1860 годов,
с датами зарубежных событий и постановок читателям предлагается
таблица соответствия дат выпуска номеров журнала по юлианскому
и григорианскому календарям.
10