Отечественная война 1812 года. Экранизация памяти PDF
Preview Отечественная война 1812 года. Экранизация памяти
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис» Всероссийский государственный университет кинематографии имени С.А. Герасимова (ВГИК) Научно-исследовательский институт киноискусства Отечественная война 1812 года. Экранизация памяти Москва 2015 Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис» УДК–778.5(071) ББК–85.373(2) В–76 Отечественная война 1812 года. Экранизация памяти: Сб. научных статей по итогам Международной научной конферен- ции, 24–26 мая 2012, НИИ киноискусства ВГИК, Москва. — Отв. ред. Д.Л. Караваев, В.О. Чистякова. — М.: ВГИК, 2015. ISBN 978-5-87149-166-9 © Всероссийский государственный университет кинематографии ISBN 978-5-87149-166-9 им. С.А. Герасимова (ВГИК) Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис» Оглавление Предисловие ............................................. 6 Глава I. Война в контексте исследований памяти (memory studies) Татьяна Сабурова Отечественная война 1812 года в исторической памяти и коммеморативных практиках XIX — начала ХХ вв. ........ 13 Борис Рейфман От «правды прошлого» к «исторической памяти» (историческое прошлое в советском «реалистическом» кино) ....................... 28 Лидия Стародубцева Анти-Герострат: кинематографическая «постпамять», огонь и жертва ............................. 47 Ирина Корноухова «Исторический фильм»: границы влияния и возможности формирования исторической памяти. . . . . . . . 62 Глава II. Наполеоновская эпоха в экранных нарративах Дмитрий Караваев Отечественная война 1812 года. Пути и тупики экранной интерпретации ......................... 74 Кристина Энгель «Война и мир» как телевизионная мелодрама ............... 87 Татьяна Иващенко Роль музыкально-звукового континуума экранизаций романа Л.Н. Толстого «Война и мир» в создании «образа- воспоминания» об эпохе Отечественной войны 1812 года .... 114 Рамиль Рахимов Солдаты-часовые в экранизации наполеоновского дискурса: еще «караул не устал» ........... 146 3 Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис» Олег Закиров Фильм В.М. Петрова «Кутузов»: 1812 год в советском игровом кино периода Великой Отечественной войны ...... 158 Елена Шаповалова Харизматическая власть и ее утрата. Образ Наполеона и войны 1812 года в фильме И. Симоно «Наполеон» ......... 182 Глава III. Статус документа и проблема источника Анджей Неуважный «Пепел» (1965), или Наполеон все-таки форсировал Неман. Роман Жеромского и экранизация Анджея Вайды ... 205 Семен Экштут Храбрый Никитин. Опыт идентификации персонажа и атрибуции автора живописного портрета неизвестного генерала ........................... 215 Татьяна Леонова Визуализация и популяризация исторической памяти архивов: повседневная жизнь уфимского дворянства в 1812 году ......................... 246 Михаил Черток К проблеме использования аутентичной военной музыки в фильмах об эпохе Отечественной войны 1812 года ......... 270 Александр Подмазо К вопросу об исторической достоверности в отечественных фильмах на тему войны 1812 года .......... 277 Глава IV. Художественные образы войны:эффекты ремедиации Виктор Листов Наполеоновские войны и мотивы синематизма в русском сознании девятнадцатого века ................... 290 Наталья Кривуля Отечественная война 1812 года: лубок, анимация, компьютерные игры. К опыту исторической реминисценции ..................... 300 4 Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис» Анастасия Дмитриева Театральные средства конструирования образа Отечественной войны 1812 года ..................... 335 Николай Гладких Злоключения одного гусара (поручик Ржевский в анекдоте и на экране) .......................... 370 Елена Трапезникова Образы исторического пространства в анимации ........... 384 Яна Черкасова Военачальники 1812 года: исторический облик, литературная первооснова, экранизация ............. 394 Глава V. Война 1812 года: национальные стратегии адаптации Изабель Вейра-Масон «Войны памяти» на французском телевидении: победил ли Наполеон под Бородино? ...................... 412 Светлана Батырева Историческая память в изобразительном искусстве Калмыкии ...................................... 424 Сергей Вилейко Белорусские земли в войне 1812 года: нереализованный экранный материал и основа для киносценария ....................... 432 Сведения об авторах ...................................... 452 Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис» Предисловие Юбилейные даты имеют свойство воскрешать из небытия ре- алии, канву и участников безвозвратно ушедших исторических событий. Нетрудно понять, что сегодня этот процесс воскреше- ния, или мемориализации, немыслим без участия техногенных аудиовизуальных медиаресурсов — кинематографа, телевидения, Интернета, причем доминирующая роль этих ресурсов неоспо- рима даже в тех случаях, когда речь идет о событиях, происхо- дивших за много лет и даже веков до изобретения «движущейся фотографии» и электронных технологий. 200-летний юбилей Отечественной войны 1812 года не явля- ется в этом смысле исключением. Более того, можно вспомнить, что еще сто лет тому назад, когда в России отмечали 100-летие От- ечественной войны 1812 года и ее венца — Бородинской битвы, неожиданно для многих современников важнейшим и порази- тельным новшеством в проведении юбилея стало участие в нем совсем еще юного кинематографа. К юбилею была снята полно- метражная историческая эпопея «1812 год». В кульминационный день праздника на Бородинском поле операторы нескольких ки- нофирм снимали парадное построение войск, приезд император- ской семьи, беседу Николая II с живым участником (так и быть, поверим организаторам торжеств!) Бородинского сражения. Сто лет назад кинематограф внес весомый вклад в формирова- ние культурной памяти о великом историческом событии. Сегод- ня, когда продолжается череда памятных дат, связанных с 200-ле- тием Отечественной войны, логично вновь рассмотреть вопрос о вкладе кинематографа и других экранных искусств в феномен культурной мемориализации этого грандиозного события в со- временном культурно-историческом контексте. Для обсуждения этой проблемы в Москве в НИИ киноискусства Всероссийского государственного университета кинематографии им. С.А. Гера- симова 24–26 мая 2012 г. была проведена международная научная конференция «Отечественная война 1812 года. Экранизация па- мяти». 6 Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис» Участниками конференции стали искусствоведы, историки, культурологи из России, стран дальнего (Франция, Австрия, Польша) и ближнего (Белоруссия, Украина) зарубежья. В ходе заседаний было заслушано более 20 докладов — подавляющее большинство из них и вошло в этот сборник, претерпев незначи- тельную авторскую редактуру. Глубину и полифонию разговора об экранном отображении войны 1812 года обеспечил и состав участников конференции, и проблемно-тематический спектр их выступлений. Так, одной из главных проблем, привлекших внимание многих участников конференции, стала проблема трансформации и эволюции исто- рической памяти о событиях Отечественной войны 1812 года по мере ее прохождения через национально-государственные, стилевые, жанровые, пропагандистско-суггестивные фильтры экранных искусств. В выступлении Т. Сабуровой была задана основополагающая система теоретических и методологических координат применительно к понятию «историческая память», конкретизированная на примере процесса формирования исто- рической памяти об Отечественной войне 1812 года в России. В докладе И. Вейра-Масон (Франция) это явление было про- анализировано применительно к Франции на примере фильмов и программ французского телевидения, внедрявших в сознание национальной зрительской аудитории свою транскрипцию куль- турно-исторических «кодов» эпохи войны 1812 года. Весьма по- казательные прецеденты проникновения актуального социаль- но-политического контекста в художественный текст фильмов об эпохе 1812 года на примере «Пепла» и «Пана Тадеуша» А. Вай- ды рассмотрел в своем выступлении А. Неуважный (Польша). Несмотря на то что список российских и советских филь- мов, впрямую отображающих события Отечественной войны 1812 года, до последнего времени не превышал одного десятка хорошо известных картин, их текстуальный анализ неоднократ- но позволял выявлять доселе скрытые смысловые акценты и де- лать нетривиальные выводы. Семантическому истолкованию ки- нематографических реминисценций пожара Москвы как образу жертвенного огня в экранизациях «Войны и мира» посвятила свое выступление Л. Стародубцева (Украина). О. Закиров проде- 7 Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис» монстрировал способность нетривиального прочтения общеиз- вестного художественного текста на примере фильма В. Петрова «Кутузов». Р. Рахимов провел любопытное исследование по рас- крытию смысловых нюансов образа солдат караула в фильмах наполеоновской тематики, а Т. Иващенко досканально исследо- вала музыкально-звуковой ряд нескольких экранизаций «Войны и мира» в аспекте его значения в образной реконструкции исто- рического фона. Аналитические обращения к экранизациям толстовского романа не могли не стать одним из лейтмотивов конференции. Не стоит повторять, сколь велик был вклад толстовского романа в формирование коллективного «образа-воспоминания» об Оте- чественной войне 1812 года. Вместе с тем, как отмечали высту- павшие, выход в свет этого литературного шедевра имел двоякие последствия. С одной стороны, для зрительской аудитории оказа- лось естественным воспринимать историческую канву наполео- новского нашествия на Россию в неразрывной связи с канвой вы- мышленного литературного сюжета. С другой стороны, в созна- нии подавляющей части той же зрительской аудитории (включая и создателей исторических фильмов) сама Отечественная война 1812 года превратилась лишь в некую сюжетную линию, художе- ственный атрибут, исторический фон великого романа. Послед- ствия второго рода получили свое развитие уже в том, что, за- думывая новые экранные проекты, посвященные Отечественной войне 1812 года, продюсеры прежде всего имели в виду новые версии «Войны и мира». В итоге сегодня в мировом фонде кино- и телефильмов нам известно по крайней мере семь экранизаций «Войны и мира» (причем последняя из них, как показала в своем выступлении австрийская исследовательница К. Энгель, нагляд- но демонстрирует способность перерождения из героической эпопеи в телесериальную мелодраму), и наряду с этим не более тех же семи полнометражных фильмов об Отечественной войне 1812 года по оригинальному сюжету. В данном случае мы имеем дело с феноменом пре-/ремеди- атизации. Каждое историческое событие доносится до нас в различных медийных формах, количество и разнообразие ко- торых постоянно возрастает. Таким образом, имеет место его 8 Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис» постоянная ремедиатизация (живописное полотно сменяется фотографией, мемуары — романом, фильм — компьютерной игрой и т.д.). При этом каждая последующая форма медиати- зации оказывается под воздействием предыдущих, будучи ори- ентированной уже не столько на событие как таковое, сколько на его более ранние медиа-репрезентации (премедиатизация). Закономерности и парадоксы этого феномена применительно к разным видам изобразительного, экранного и сценического искусства, а также различным коллизиям и героям Отечествен- ной войны, исследовали в своих докладах Н. Кривуля, Н. Глад- ких, А. Дмитриева. Отталкиваясь от примеров экранной мемориализации со- бытий Отечественной войны, участники конференции обосно- ванно выходили к более широким обобщениям, рассматривая в принципе вопрос о границах влияния и возможностях исто- рического фильма как форме бытования исторического зна- ния (Н. Корноухова). Отнюдь не отклоняясь от заданной темати- ческой траектории конференции, исследователи в общем смысле ставили проблемы исторической памяти и эпического реализма применительно к произведениям киноискусства (Б. Рейфман). Не менее любопытными и даже интригующими оказались вы- ступления, так или иначе проецировавшие особенности кине- матографического дискурса на художественную практику лите- ратуры и живописи XIX века, тематически связанную с войной 1812 года (В. Листов, С. Экштут). Важной и даже приобретшей особую остроту в современном социокультурном контексте стала проблема взаимодействия двух тенденций, двух подходов в художественном отображении войны наполеоновской Франции с Россией — назовем их, ус- ловно, подходом общегуманистическим и подходом националь- но-патриотическим. Для современного военно-исторического кинематографа характерна многомерная трактовка фактов, со- гласие с общеэтическими нормами, уважение к национальным атрибутам и духовным ценностям противника — такой подход сейчас характерен даже для фильмов о новейших войнах; надо ли говорить, что это еще боле характерно для взгляда на войну двухсотлетней давности (которая, кстати, многократно давала 9 Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис» примеры гуманного отношения к неприятелю, личного благо- родства солдат и офицеров на поле боя, межэтнического един- ства). Вместе с тем несомненно и то, что понятия национальной гордости, высокого патриотизма, почитания боевой славы пред- ков отнюдь не утеряли свою актуальность, и фильм на материале Отечественной войны по праву должен апеллировать к патрио- тизму своей аудитории — на что обоснованно указывали в своих выступлениях А. Подмазо, С. Вилейко и др. Ясно, однако, что патриотическая патетика не должна пося- гать на территорию научного анализа и воспроизведения науч- ными средствами облика эпохи, в данном случае — эпохи на- полеоновских войн. Сегодня исторический фильм особо ценен как доступный и эффективный инструмент медиаобразования. Именно он формирует основу школьных кинофакультативов, образовательных телепрограмм, научно-популярных телесери- алов, где в равной степени важны и правда факта, и достовер- ность атрибута. На этот аспект художественной практики отече- ственного и мирового экрана, как в прошлом, так и в настоящем, обратили свое внимание А. Подмазо, Р. Рахимов, Я. Черкасова, М. Черток. При всем уважении к киноклассике прошлых лет, надо при- знать, что постоянное включение ее визуального контента в структуру все новых и новых научно-образовательных фильмов выглядит как минимум архаичным, а экранный материал многих современных фильмов и сериалов о войне с Наполеоном не вы- держивает строгого ценза исторической науки. По этой причине все более распространенной и исторически-аргументированной формой визуальной мемориализации эпохи Отечественной вой- ны 1812 года становятся мероприятия клубов военно-историче- ской и бытовой реконструкции, запечатленные на видео. Опыт создания такого рода исторического видеоконтента, воссоздаю- щего реалии жизни уфимского дворянства начала XIX века, был проанализирован в докладе Т. Леоновой из Уфы. В заключение можно выразить некоторое сожаление в свя- зи с тем, что ни в выступлениях, ни в материалах конференции не оказались представлены практики кино и телевидения, име- ющие прямое отношение к созданию фильмов и телепрограмм 10
The list of books you might like
