Антонио Ринальди (1709–1710-е — 1794)

72 Pages·2016·13.796 MB·Russian

by  Зимина Л.

Антонио Ринальди
(1709–1710-е — 1794)
Комсомольская правда
Директ-Медиа
Москва 2016
Жизнь
и творчество

Барокко — художественный стиль
в архитектуре XVI–XVIII вв. Для
сооружений стиля барокко характер-
ны пластичность объемов, сложные
системы пространств, причудливая
игра света и тени, пышность пла-
стического декора, богатство лепки,
скульптуры резьбы.
Рококо — стиль, получивший раз- Ф. Шубин. Барельефный портрет Антонио Ринальди в Мраморном дворце.
витие в искусстве XVIII в. как произ- Санкт-Петербург, Россия
водная от стиля барокко. В соору-
жениях этого стиля за манерной,
часто вычурной декорацией, носящей Оригинальным, утонченным и фееричным творени-
поверхностно-орнаментальный
ям Антонио Ринальди принадлежит исключительное
характер, теряется ясность и чет-
кость ордерной системы. Рококо место в архитектурном наследии России. Выдающийся
свойственна избыточная декоратив-
мастер позднего барокко, рококо и раннего классициз-
ность, нарочитая асимметричность
композиции. В отделке интерьеров ма с чарующей фантазией и артистической непринуж-
преобладают сложные лепные узоры,
денностью создает значимый пласт в истории русского
извилистые линии, завитки, стилизо-
ванные раковины — рокайли. зодчества второй половины XVIII века. Ни в чем не усту-
Классицизм — художественный пая прославленным современникам — Ж.-Б.Валлену-
стиль в архитектуре XVII–XVIII вв. По
Деламоту, Ч. Камерону, Д. Кваренги, Ю. Фельтену,
отношению к французскому клас-
сицизму XVII в. классицизм XVIII в. В. Неелову — и обладая ярким, мгновенно узнаваемым
часто называют неоклассицизмом.
творческим почерком, Антонио Ринальди навсегда по-
В России — с последней трети
XVIII — до начала XIX в. Одним из лучает достойное признание. Однако малочисленные
главных требований к сооружениям
документальные сведения, мемуары и письма дают
этого стиля является подчинение
архитектурной композиции ордерной лишь фрагментарные представления о его жизни и не-
системе, которая по форме и пропор-
обычайно сложной натуре. Пожалуй, главным источ-
циям близка идеальным формам и
образам античного мира. Для зданий ником ее познания и истинной биографией художника
и сооружений, исполненных в стиле
являются только графические листы и чудом сохранив-
классицизма, характерны четкие
объемы, гладкие массивы стен, ясное шиеся превосходные памятники. Блестящим архитек-
пространственное членение, мягкая
турным языком они по сей день повествуют о своем за-
цветовая гамма отделки, умерен-
ность в использовании пластического гадочном и удивительном творце.
декора. В своей эволюции имел три
Дата и место рождения Антонио Ринальди точно
этапа: ранний, строгий и поздний.
не установлены; вероятно, это 1709–1710-е годы, юг
3
Жизнь
и творчество

Барокко — художественный стиль
в архитектуре XVI–XVIII вв. Для
сооружений стиля барокко характер-
ны пластичность объемов, сложные
системы пространств, причудливая
игра света и тени, пышность пла-
стического декора, богатство лепки,
скульптуры резьбы.
Рококо — стиль, получивший раз- Ф. Шубин. Барельефный портрет Антонио Ринальди в Мраморном дворце.
витие в искусстве XVIII в. как произ- Санкт-Петербург, Россия
водная от стиля барокко. В соору-
жениях этого стиля за манерной,
часто вычурной декорацией, носящей Оригинальным, утонченным и фееричным творени-
поверхностно-орнаментальный
ям Антонио Ринальди принадлежит исключительное
характер, теряется ясность и чет-
кость ордерной системы. Рококо место в архитектурном наследии России. Выдающийся
свойственна избыточная декоратив-
мастер позднего барокко, рококо и раннего классициз-
ность, нарочитая асимметричность
композиции. В отделке интерьеров ма с чарующей фантазией и артистической непринуж-
преобладают сложные лепные узоры,
денностью создает значимый пласт в истории русского
извилистые линии, завитки, стилизо-
ванные раковины — рокайли. зодчества второй половины XVIII века. Ни в чем не усту-
Классицизм — художественный пая прославленным современникам — Ж.-Б.Валлену-
стиль в архитектуре XVII–XVIII вв. По
Деламоту, Ч. Камерону, Д. Кваренги, Ю. Фельтену,
отношению к французскому клас-
сицизму XVII в. классицизм XVIII в. В. Неелову — и обладая ярким, мгновенно узнаваемым
часто называют неоклассицизмом.
творческим почерком, Антонио Ринальди навсегда по-
В России — с последней трети
XVIII — до начала XIX в. Одним из лучает достойное признание. Однако малочисленные
главных требований к сооружениям
документальные сведения, мемуары и письма дают
этого стиля является подчинение
архитектурной композиции ордерной лишь фрагментарные представления о его жизни и не-
системе, которая по форме и пропор-
обычайно сложной натуре. Пожалуй, главным источ-
циям близка идеальным формам и
образам античного мира. Для зданий ником ее познания и истинной биографией художника
и сооружений, исполненных в стиле
являются только графические листы и чудом сохранив-
классицизма, характерны четкие
объемы, гладкие массивы стен, ясное шиеся превосходные памятники. Блестящим архитек-
пространственное членение, мягкая
турным языком они по сей день повествуют о своем за-
цветовая гамма отделки, умерен-
ность в использовании пластического гадочном и удивительном творце.
декора. В своей эволюции имел три
Дата и место рождения Антонио Ринальди точно
этапа: ранний, строгий и поздний.
не установлены; вероятно, это 1709–1710-е годы, юг
3
Л. Ванвителли. Королевский дворец. Казерта, Италия Базилика Святого Августина. Рим, Италия
Италии. Будущий зодчий начинает учебу и работу в Продолжая многовековую традицию архитектурных
Неаполе у известного архитектора Л. Ванвителли. Тот связей Италии и России, в середине XVIII века Антонио
высоко ценил ученика: в обширной переписке он часто Ринальди одним из первых представляет новую волну
упоминает имя Ринальди, указывая на полное взаимо- итальянских зодчих. Бесценный багаж знаний и колос-
понимание со своим талантливым подопечным. Вы- сальный опыт, приобретенный в совместной работе с
полнив проект реконструкции церкви Святой Марии Ванвителли, заставляет архитектора искать пути мак-
Магдалины при бенедиктинском монастыре в Пезаро симальной реализации в профессии. Он осознает силу
(1740–1745), Ванвителли доверяет ученику руковод- своего дарования, но на родине не видит перспектив
ство строительством. Их тесное сотрудничество про- для развития карьеры. Ее взлет начинается в 1752 году с
должается на этапе грандиозного проекта Королевской приглашения гетмана Украины К. Разумовского начать
резиденции в Казерте (1752–1780) близ Неаполя. Это обустройство Батурина, чтобы превратить город в ро-
великолепное сооружение Ванвителли входит в исто- скошную столицу Малороссии. Ринальди возводит ре-
рию мирового зодчества как выдающийся памятник зиденцию правителя — деревянный гетманский дворец
архитектуры позднего барокко. Ринальди частично в один этаж, значительно перестроенный в 1800 году и
участвует и в реконструкции интерьера базилики Свя- позже разобранный.
того Августина в Риме, проводимой с 1750 года по про- В начале 1754 года вместе с Разумовским Риналь-
екту его знаменитого учителя. Но эстетическое кредо ди едет в Петербург, где сразу приступает к работе над
Ринальди формируется не только под влиянием Ванви- проектом загородной усадьбы Ново-Знаменка вице-
телли. Произведения ведущих итальянских мастеров канцлера Российской империи графа М. Воронцова. До-
этого времени (Ф. Юварры, Ф. Фуги, А. Галилеи и дру- веряя Разумовскому, Воронцов приглашает Ринальди
гих), гармонично сочетающие барочную, рокайльную и заняться освоением полученного им в собственность
классицистическую тенденции, не остаются без внима- от Апраксиных земельного участка. Здесь с 1755 года
ния зодчего. Взаимопроникновение трех стилевых на- в течение пяти лет по проекту Ринальди создается
Церковь Святой Марии Магдалины. Пезаро, Италия чал — будущая основа его творческого метода. прекрасный дворцово-парковый ансамбль. К этому Базилика Святого Августина. Интерьер
4 5
Л. Ванвителли. Королевский дворец. Казерта, Италия Базилика Святого Августина. Рим, Италия
Италии. Будущий зодчий начинает учебу и работу в Продолжая многовековую традицию архитектурных
Неаполе у известного архитектора Л. Ванвителли. Тот связей Италии и России, в середине XVIII века Антонио
высоко ценил ученика: в обширной переписке он часто Ринальди одним из первых представляет новую волну
упоминает имя Ринальди, указывая на полное взаимо- итальянских зодчих. Бесценный багаж знаний и колос-
понимание со своим талантливым подопечным. Вы- сальный опыт, приобретенный в совместной работе с
полнив проект реконструкции церкви Святой Марии Ванвителли, заставляет архитектора искать пути мак-
Магдалины при бенедиктинском монастыре в Пезаро симальной реализации в профессии. Он осознает силу
(1740–1745), Ванвителли доверяет ученику руковод- своего дарования, но на родине не видит перспектив
ство строительством. Их тесное сотрудничество про- для развития карьеры. Ее взлет начинается в 1752 году с
должается на этапе грандиозного проекта Королевской приглашения гетмана Украины К. Разумовского начать
резиденции в Казерте (1752–1780) близ Неаполя. Это обустройство Батурина, чтобы превратить город в ро-
великолепное сооружение Ванвителли входит в исто- скошную столицу Малороссии. Ринальди возводит ре-
рию мирового зодчества как выдающийся памятник зиденцию правителя — деревянный гетманский дворец
архитектуры позднего барокко. Ринальди частично в один этаж, значительно перестроенный в 1800 году и
участвует и в реконструкции интерьера базилики Свя- позже разобранный.
того Августина в Риме, проводимой с 1750 года по про- В начале 1754 года вместе с Разумовским Риналь-
екту его знаменитого учителя. Но эстетическое кредо ди едет в Петербург, где сразу приступает к работе над
Ринальди формируется не только под влиянием Ванви- проектом загородной усадьбы Ново-Знаменка вице-
телли. Произведения ведущих итальянских мастеров канцлера Российской империи графа М. Воронцова. До-
этого времени (Ф. Юварры, Ф. Фуги, А. Галилеи и дру- веряя Разумовскому, Воронцов приглашает Ринальди
гих), гармонично сочетающие барочную, рокайльную и заняться освоением полученного им в собственность
классицистическую тенденции, не остаются без внима- от Апраксиных земельного участка. Здесь с 1755 года
ния зодчего. Взаимопроникновение трех стилевых на- в течение пяти лет по проекту Ринальди создается
Церковь Святой Марии Магдалины. Пезаро, Италия чал — будущая основа его творческого метода. прекрасный дворцово-парковый ансамбль. К этому Базилика Святого Августина. Интерьер
4 5
Дворцово-парковый ансамбль М. Воронцова. Главный дом. Ново-Знаменка, Россия
периоду относится и замечательный проект дворца на
Мойке, выполненный в конце 1750-х годов для графа
И. Чернышёва. Неосуществленный замысел построй-
ки, отраженный на шести листах, раскрывает стиле-
вую тему барокко. Сложный рисунок плана дворца
позволяет историкам архитектуры предположить, что
он должен был стать частью ансамбля Исаакиевской
площади именно в том месте, где впоследствии с 1762
по 1768 год дом Чернышёву построит Ж.-Б. Валлен-
Деламот.
Вероятно, по протекции Разумовского Ринальди
получает должность архитектора при «малом дворе»
наследника престола Петра Федоровича — будущего
императора Петра III. Отныне на протяжении двух
десятилетий его творческие интересы сосредоточены
на заказах в Ораниенбауме: Петерштадтском ансамб-
ле (Почетные ворота, дворец Петра III и Петровский
парк) и дворцово-парковом ансамбле Собственной
дачи Екатерины II с его главными постройками — Ки-
тайским дворцом и павильоном Катальной горки. Все
эти памятники определяют краткий, но яркий и значи-
мый этап эволюции русского искусства между елиза-
Въездные парадные ворота крепости Петерштадт. Ораниенбаум, Россия ветинским барокко и екатерининским классицизмом. Собор Святой Екатерины. Ямбург, Россия
6 7
Дворцово-парковый ансамбль М. Воронцова. Главный дом. Ново-Знаменка, Россия
периоду относится и замечательный проект дворца на
Мойке, выполненный в конце 1750-х годов для графа
И. Чернышёва. Неосуществленный замысел построй-
ки, отраженный на шести листах, раскрывает стиле-
вую тему барокко. Сложный рисунок плана дворца
позволяет историкам архитектуры предположить, что
он должен был стать частью ансамбля Исаакиевской
площади именно в том месте, где впоследствии с 1762
по 1768 год дом Чернышёву построит Ж.-Б. Валлен-
Деламот.
Вероятно, по протекции Разумовского Ринальди
получает должность архитектора при «малом дворе»
наследника престола Петра Федоровича — будущего
императора Петра III. Отныне на протяжении двух
десятилетий его творческие интересы сосредоточены
на заказах в Ораниенбауме: Петерштадтском ансамб-
ле (Почетные ворота, дворец Петра III и Петровский
парк) и дворцово-парковом ансамбле Собственной
дачи Екатерины II с его главными постройками — Ки-
тайским дворцом и павильоном Катальной горки. Все
эти памятники определяют краткий, но яркий и значи-
мый этап эволюции русского искусства между елиза-
Въездные парадные ворота крепости Петерштадт. Ораниенбаум, Россия ветинским барокко и екатерининским классицизмом. Собор Святой Екатерины. Ямбург, Россия
6 7
Крепость Петерштадт. Макет Большой меншиковский дворец. Южный фасад. Ораниенбаум, Россия
Начиная с 1762 года Миниатюрный «увеселительный» городок-крепость в духе архитектуры петровского времени. Стиль двор-
часть работ в Большом Петерштадт (1756–1762) в Ораниенбауме возводится ца Петра III балансирует на грани двух тенденций —
в традиции строительства потешных крепостей для барочной и классицистической. Их слияние составляет
меншиковском дворце
юных наследников российского престола. Наряду с ва- особенность архитектуры рококо в России 1760-х го-
велась по проектам
лами и бастионами внутри крепости сооружается арсе- дов. Небольшое кубической формы двухэтажное зда-
Ринальди. Он является нал, гауптвахта, казармы и дома для офицеров. В цен- ние отличается сдержанностью архитектурных форм.
тре устраивается пятиугольный плац, окруженный Подчеркнуто камерный облик дворца почти лишен
автором композиции
одноэтажными строениями с парадными въездными пластической декорации. Необычность и изящество
террас и лестничных
воротами между ними. Композиционный строй Почет- ему придает срезанный по дуге угол. Здесь расположен
маршей, ставшей самым
ных ворот (1757) основан на контрасте укрупненных вход, над которым нависает полукруглый балкон, укра-
эффектным элементом форм въездной части и изящной надвратной башни. шенный кованой узорчатой решеткой. Вогнутый глав-
Массивность арке-проезду придают как широкие пиля- ный фасад, аттик криволинейного абриса и декора-
северного фасада дворца.
стры тосканского ордера, оформляющие пилоны, так и тивные детали заявляют о барокко. Но через барочную
Террасы, укрепленные
лопатки ее торцевых сторон. Легкость и элегантность основу памятника проступает рокайльное начало. Пре-
каменной кладкой, надвратной восьмигранной башенки-фонарика под- жде всего оно отражено в композиционном решении
и потрясающая лестница, черкивают полуциркульные проемы с расстекловкой, внутреннего пространства: замене анфилад простор-
четыре круглые люкарны купола и изысканный рису- ных парадных залов жилыми комнатами, оформление
сооруженная в 1772 году,
нок шпиля. Над створами ворот помещены декоратив- которых однозначно декларирует рококо с использова-
органично связывают
ные воинские доспехи, напоминающие нам о въезде в нием китайских мотивов.
дворец с садовым фортификационное сооружение. В проекте ансамбля Собственной дачи, следуя же-
Возводя на территории Петерштадта дворец Петра III ланию Екатерины II, Ринальди противопоставляет ре-
партером, создавая
(1759–1762) недалеко от Большого дворца Меншикова презентативным барочным ансамблям столицы ин-
иллюзию единого
(1710–1725, арх-ры Д. М. Фонтана, Г. Шедель), Риналь- тимную утонченную декоративную среду загородной
Большой меншиковский дворец.
пространства
ди вторит своим предшественникам. Здание построено резиденции. Императрица советует зодчему обратиться Северный фасад. Ораниенбаум, Россия
8 9
Крепость Петерштадт. Макет Большой меншиковский дворец. Южный фасад. Ораниенбаум, Россия
Начиная с 1762 года Миниатюрный «увеселительный» городок-крепость в духе архитектуры петровского времени. Стиль двор-
часть работ в Большом Петерштадт (1756–1762) в Ораниенбауме возводится ца Петра III балансирует на грани двух тенденций —
в традиции строительства потешных крепостей для барочной и классицистической. Их слияние составляет
меншиковском дворце
юных наследников российского престола. Наряду с ва- особенность архитектуры рококо в России 1760-х го-
велась по проектам
лами и бастионами внутри крепости сооружается арсе- дов. Небольшое кубической формы двухэтажное зда-
Ринальди. Он является нал, гауптвахта, казармы и дома для офицеров. В цен- ние отличается сдержанностью архитектурных форм.
тре устраивается пятиугольный плац, окруженный Подчеркнуто камерный облик дворца почти лишен
автором композиции
одноэтажными строениями с парадными въездными пластической декорации. Необычность и изящество
террас и лестничных
воротами между ними. Композиционный строй Почет- ему придает срезанный по дуге угол. Здесь расположен
маршей, ставшей самым
ных ворот (1757) основан на контрасте укрупненных вход, над которым нависает полукруглый балкон, укра-
эффектным элементом форм въездной части и изящной надвратной башни. шенный кованой узорчатой решеткой. Вогнутый глав-
Массивность арке-проезду придают как широкие пиля- ный фасад, аттик криволинейного абриса и декора-
северного фасада дворца.
стры тосканского ордера, оформляющие пилоны, так и тивные детали заявляют о барокко. Но через барочную
Террасы, укрепленные
лопатки ее торцевых сторон. Легкость и элегантность основу памятника проступает рокайльное начало. Пре-
каменной кладкой, надвратной восьмигранной башенки-фонарика под- жде всего оно отражено в композиционном решении
и потрясающая лестница, черкивают полуциркульные проемы с расстекловкой, внутреннего пространства: замене анфилад простор-
четыре круглые люкарны купола и изысканный рису- ных парадных залов жилыми комнатами, оформление
сооруженная в 1772 году,
нок шпиля. Над створами ворот помещены декоратив- которых однозначно декларирует рококо с использова-
органично связывают
ные воинские доспехи, напоминающие нам о въезде в нием китайских мотивов.
дворец с садовым фортификационное сооружение. В проекте ансамбля Собственной дачи, следуя же-
Возводя на территории Петерштадта дворец Петра III ланию Екатерины II, Ринальди противопоставляет ре-
партером, создавая
(1759–1762) недалеко от Большого дворца Меншикова презентативным барочным ансамблям столицы ин-
иллюзию единого
(1710–1725, арх-ры Д. М. Фонтана, Г. Шедель), Риналь- тимную утонченную декоративную среду загородной
Большой меншиковский дворец.
пространства
ди вторит своим предшественникам. Здание построено резиденции. Императрица советует зодчему обратиться Северный фасад. Ораниенбаум, Россия
8 9

мый композиционный узел, объединяющий Большой Лопатка — плоский узкий вертикаль-
меншиковский дворец с территорией Собственной ный выступ на стене, напоминающий
пилястру, но в отличие от нее не
дачи, и символ приватной жизни двора с его потехами. имеющий базы и капители.
Эта чудо-постройка, бесспорно, важна и своей принад- Люкарна — небольшой оконный
проем круглой или многоугольной
лежностью миру бесконечных забав и диковин ро коко.
формы в купольном перекрытии
В композиции и архитектурных приемах павильон Ка- или чердачном помещении; зача-
стую имеет декоративное значение,
тальной горки близок зрелому барокко. Но формам
украшается наличником или лепным
постройки также присущи классицистическая сдер- обрамлением.
жанность и четкость наравне с рокайльной легкостью Аттик — декоративная стенка над
венчающим карнизом. На нем могут
и утонченностью. В интерьерах Ринальди отдает пред- быть размещены декоративные
элементы, выполнены надписи
почтение гротеску и эффектным комбинациям всевоз-
или роспись. Аттик по периметру
можных декоративных элементов. какого-либо объема носит название
аттиковый пояс.
Планировка садово-паркового ансамбля Собствен-
Шинуазри (китайщина) — стилевое
ной дачи выразительно представлена в альбоме гра-
направление в рококо, получившее
вированных чертежей ораниенбаумских работ Ри- особое распространение с первой
трети XVIII века в европейских стра-
нальди, изданном на 29 листах в 1796 году. Органично
нах. Характеризуется использовани-
сочетая два принципа паркостроения — регулярный ем мотивов искусства Китая в архи-
тектуре малых форм и в интерьерах.
и пейзажный, Ринальди идет путем германской ор-
Гротеск — вид живописного или
наментальной интерпретации пейзажного англий- лепного орнамента, где причудливо
сочетаются изображения людей, фан-
ского парка. На стыке двух тенденций ландшафтного
тастических животных и растений.
искусства — парадности и живописности, в контексте
А. Мартынов. Вид на Катальную горку и телеграф в Ораниенбауме. Гравюра XIX века
к художественному опыту Германии, указывая на вос-

Пилястра — вертикальный, плоский, хитительный дворец и парк Сан-Суси в Потсдаме
прямоугольный в плане выступ стены (1745–1747, арх-р Г. Кнобельсдорф) короля Фридриха
или столба, обработка которого
соответствует ордерной системе Великого, выдержанные в стиле рококо с привкусом
колонны. экзотики — вошедшего в моду шинуазри. Композиция
Архитектурный ордер — художе-
и фасады Китайского дворца (1762–1769), особенно до
ственно осмысленная переработ-
ка каменной стоечно-балочной последующей надстройки второго этажа, во многом на-
конструкции, закрепленная тра-
поминают дворец в Сан-Суси. Но рокайльную вычур-
дицией в нескольких вариантах,
отличаю щихся общим характером ность творения прусского мастера Ринальди нивелирует
композиции, строго установленным
полубарочной-полуклассической умеренностью, свой-
составом, формой и взаиморасполо-
жением элементов, а также своими ственной манере Ванвителли. Во внутренней отделке
профилями (обломами) и орнамен- дворца и в обустройстве парка Екатерина II предостав-
том. Различаются: дорический, ио-
нический, коринфский, тосканский, ляет архитектору возможность в полной мере проявить
композитный. безудержную фантазию уже без оглядки на Потсдам.
Пилоны — массивные столбы,
Катальная горка (1762–1774) возводится Ринальди
обычно прямоугольного сечения,
являющиеся опорой перекрытий или недалеко от Китайского дворца. Громадное и техниче-
оформляющие въезд на территорию
ски непростое сооружение становится центром всего
усадьбы или парка.
ансамбля Ораниенбаума. Катальная горка — и значи- Генеральный план Собственной дачи. Из альбома гравированных чертежей А. Ринальди
10 11