11 BAB I PENDAHULUAN 1.1. Latar Belakang Masalah Film pertama kali ditemukan pada abad ...

16 Pages·2011·0.05 MB·Indonesian

BAB I
PENDAHULUAN

1.1. Latar Belakang Masalah
Film pertama kali ditemukan pada abad 19, tetapi memiliki fungsi yang
sama dengan media lain seperti menyebarkan hiburan, menyajikan cerita,
peristiwa, musik, drama, lawak, dan sajian teknis lainnya pada pada masyarakat
umum. Kehadiran film merupakan respon terhadap “penemuan” waktu luang di
luar jam kerja dan jawaban terhadap kebutuhan menikmati waktu senggang secara
hemat dan sehat bagi seluruh anggota keluarga. Dengan demikian, jika ditinjau
dari segi perkembangan fenomenalnya, akan terbukti bahwa peran yang
dimainkan oleh film dalam memenuhi kebutuhan tersembunyi memang sangat
besar.
Film selalu merekam realitas yang tumbuh dan berkembang dalam
masyarakat, dan kemudian memproyeksikannya ke atas layar lebar. Begitu pula
halnya denganmasalah mengenai perempuan yang selalu menarik untuk
dibicarakan dan tidakakan pernah ada habisnya untuk dibahas. Pandangan
masyarakat mengenaiperempuan sebagian besar juga terbentuk oleh apa yang
selama ini digambarkanoleh media massa, terutama sinema atau film.
Berbagai penelitian banyak mengangkat bahasan seputar persoalan jender
dalam film. Misalnya pada penelitian mengenai aspek jender dalam film Indonesia
yang dilakukan oleh Abdul Firman Ashaf bekerjasama dengan Dinas Pendidikan
menunjukkan bahwa film Indonesia menggambarkan relasi jender yang timpang.
Ketimpangan tersebut diidentifikasi melalui tiga hal yaitu: domestifikasi
perempuan dan politik relasi jender, segregasi perempuan dalam realitas simbolik
11
film, serta perempuan sebagai objek seks. Beberapa ahli juga berpendapat bahwa
bahwa film atau sinema adalah alat untuk memenuhi kesenangan kaum lelaki.
Perempuan selalu menjadi kaum pinggiran dan hanya dimanfaatkan dalam
melodrama yang menyentuh hati, sinema-sinema horor atau film-film
yangbertema seksual.
Di era sekarang ini kajian feminisme cukup menarik perhatian. Feminisme
menjadi isu seksi yang menarik para pemikir sosial untuk masuk lingkaran yang
terkonsentrasi pada kajian relasi laki-laki dan perempuan secara makro.
Feminisme bisa dianggap sebagai ideologi politis yang menginginkan kesetaraan
antara laki-laki dan perempuan. Perdebatan tentang perempuan dalam ruang
domestik (rumah tangga) menjadi tidak populer ketika gerakan kesetaraan gender
dan feminisme mengemuka. Perempuan berhak atas ruang publik yang sering
dikuasai lakilaki. Perebutan ruang sejarah, wacana, kekuasaan, politik, ekonomi,
dan budaya selama ini masih menempatkan perempuan dalam kuburan narasi
sejarah patriarki. Selama ini isu-isu gender dan feminisme lebih berkutat pada
hak-hak politik. Posisi dan hubungan perempuan dalam budaya dominan,
kekuasaan, wacana, dan identitas adalah pertanyaaan yang terus mengemuka
dalam kajian feminis.
Pemikir sosial-feminis sebelumnya menafikan bahwa kebudayaan adalah
domain penting yang memengaruhi isu-isu feminisme dan posisi perempuan
sebagai oposisi biner dengan laki-laki. kajian feminisme suatu kajian yang berdiri
sendiri, tapi terpengaruh dengan konteks sosial. Politik, ekonomi, budaya yang
terjadi saat para tokoh tersebut melahirkan teorinya. Terlebih pada era globalisasi
sekarang ini, dunia belanja adalah dunia perempuan. Dunia konsumsi tak bisa
12
dilepaskan dari perempuan. Bahkan secara ironis menjadikan konsumerisme
(belanja) sebagai pembentuk identitas perempuan. Inilah yang menyebabkan
perempuan menjalani kontradiksi, dan mungkin alienasi dalam kehidupan mereka.
Sex And The City 2 merupakan film karya Hollywood dari studio besar
Amerika Warner Bross Picture. Film ini salah satu contoh kesuksesan film
Hollywood. Kesukeskan film Sex and The City 2 telah menjadi fenomena yang
menginspirasikan gaya hidup perempuan dunia yang tak terlepas dari fun,
friendship, dan fashion. Film Sex and The City 2 telah memberi inspirasi bagi
seluruh perempuan dunia termasuk Indonesia, inspirasi itu berupa gaya busana,
teknologi berbalut desain menawan sampai minuman favorit.
Dalam film Sex And The City 2, Warner Bross Picture menggandeng tiga
brand dan trendsetter dari industri berbeda yaitu HP, Mercedes Benz, dan SKYY
Vodka sebagai salah satu pendukung utama film tersebut. Terpilihya ketiga brand
dunia tersebut dikarenakan komitmen brand tersebut dalam menghadirkan citra
rasa berkelas dan mendukung gaya hidup perempuan. Hewlett Packard
berkomitmen mendukung gaya hidup perempuan melalui produk notebook HP
Mini 2010 dengan keindahan desain yang tidak menghilangkan kecangggiahn
teknologinya. Notebook mini ini tidak hanya untuk bekerja tapi juga mendukung
gaya hidup perempuan yang bisa menjawab fashion penggunanya. Mercedes Benz
juga menghadirkan sebuah model terbarunya di dalam Sex and The city 2 yaitu
Mercedes Benz E-Class Cabriolet yang bergaya elegan dipadu dengan
kenyamanan dan fashion. Brand lain yang menguatkan modernitas gaya hidup
dalam film tersebut adalah SKYY Vodka. Kehadiran SKYY Vodka disambut
hangat oleh perancang kostum Sex and The City 2, Patricia Field.
13
Brand-brand yang mendukung film ditunjukkan dalam setiap momen di
dalam film Sex and The City2. Salah satu momen yang paling menarik perhatian
adalah ketika perempuan-perempuan para pemain film tersebut sedang berada di
Manhattan dengan mengenakan kostum penuh gaya sambil bercengkerama
sembari menikmati minuman-minuman favorit. Setiap momen tersebut
menyuguhkan fashion yang merupakan perwakilan brand-brand tertentu sehingga
menggambarkan gaya perempuan dalam film tersebut yang dekat dengan brand-
brand terkenal dan menjadikan perempuan sebagai ikon untuk menjual dan
mempromosikan produk tertentu.
Fun, fashion, and friendship, itulah tiga kata ajaib yang mengikat empat
wanita modern berbeda latar belakang dan karakter dalam film Sex and The City.
Dalam sekuel kedua, persahabatan keempatnya semakin kuat dan masing-masing
mengintrospeksi kehidupan cintanya. Cerita khas tentang persahabatan, cinta, dan
hubungan sosial menjadi daya tarik film Sex and The City 2, seperti yang juga
ditampilkan di film seri pertama. Sebagai ikon film, kisah rumah tangga Carrie
Bradshaw (Sarah Jessica Parker) dengan seorang ahli keuangan bernama Big
(Chris Noth) kerap ditonjolkan. Tapi tidak hanya cinta, perjalanan karier dan
persahabatan Carrie pun dikemas apik. Ketiga sahabat yang senantiasa
menghidupkan hari-hari Carrie, adalah Samantha Jones (Kim Cattrall) yang
bekerja sebagai Public Relation, Miranda Hobbes (Cynthia Nixon) seorang
pengacara, dan Charlotte York (Kristin Davis) seorang curator.
(http://celebrity.okezone.com/read/2010/06/02/35/338849/sex-and-the-city-2-
ujian-cinta-persahabatan-di-abu-dhabi).
14
Oleh karena itu berdasarkan penjelasan di atas, peneliti tertarik untuk
meneliti lebih jauh tentang bagaimana representasi feminisme dalam film Sex and
The City 2.
1.2. Perumusan Masalah
Berdasarkan uraian latar belakang di atas, maka dapat dirumuskan
permasalahan sebagai berikut: “Bagaimana Representasi Feminisme dalam Film
Sex And The City 2 ?”.
1.3. Pembatasan Masalah
Untuk menghindari ruang lingkup penelitian yang terlau luas, maka
peneliti memberi batasan masalah yang lebih jelas dan spesifik, yaitu sebagai
berikut:
1. Penelitian ini merupakan penelitian kualitatif deskriptif.
2. Subjek yang diteliti adalah film Sex And The City 2 Tahun 2010
3. Penelitian tentang representasi perempuan feminis dalam film Sex And The
City 2 ini menggunakan pendekatan kualitatif dengan menggunakan analisis
semiotika untuk menganalisis reperesentari feminisme dalam film. Penelitian
ini mengacu “Television Codes” oleh John Fiske karena dianggap sesuai
untuk penelitian sebuah film.
4. Penelitian ini dilakukan pada bulan Desember 2010-Januari 2011

1.4. Tujuan Penelitian
Tujuan penelitian ini adalah untuk mengetahui bagaimana Representasi
Feminisme dalam film Sex And The City 2.
15
1.5. Manfaat Penelitian adalah:
1. Secara teoritis penelitian ini ditujukan untuk memperkaya khasanah
penelitian tentang representasi feminisme dalam film yang diteliti melalui
analisis semiotika.
2. Secara praktis, hasil analisi ini diharapkan bermanfaat bagi pembaca agar
lebih kritis dalam memaknai pesan yang disampaikan media.
3. Secara akademis, penelitian ini dapat disumbangkan kepada Departemen
Ilmu Komunikasi FISIP USU, guna memperkaya bahan penelitian dan
sumber bacaan.
1.6. Kerangka Teori
Kerangka teori adalah suatu uraian yang memuat pokok-pokok pikiran
yang menggambarkan dari sudut mana masalah penelitian akan disoroti. Dengan
demikian adanya kerangka teori maka penulis akan mempunyai landasan untuk
menentukan tujuan dan arah penelitiannya (Nawawi, 1995: 40)
Dalam penelitian ini peneliti menggunakan teori-teori antara lain:
1. Komunikasi dan Komunikasi Massa
2. Film Sebagai Media Massa
3. Semiotika
4. Television Codes
5. Feminisme
6. Perempuan
1.6.1. Komunikasi dan Komunikasi Massa
Istilah komunikasi berasal dari bahasa Latin yaitu communication, yang
bersumber dari kata communis yang artinya “sama” dan communico,
16
communication, atau communicare yang berarti “membuat sama”. Istilah yang
paling sering disebut sebagai asal-usul kata komunikasi yang merupakan akar dari
kata Latin adalah Communis.
Komunikasi merupakan aspek yang sangat penting dalam kehidupan
manusia dalam kaitannya dengan hubungan antarindividu. Komunikasi
merupakan sarana vital untuk mengerti diri sendiri, orang lain, dan memahami apa
yang dibutuhkan orang lain serta untuk mencapai pemahaman tentang dirinya dan
sesama.
Komunikasi Massa dapat diartikan sebagai proses komunikasi yang
berlangsung dimana pesan dikirim dari sumber yang melembaga kepada khalayak
yang sifatnya misal melalui alat-alat yang bersifat mekanis seperti radio, televisi,
dan film (Cangara, 2006:36). Pengertian Saverin dan Tankard menyatakan bahwa
komunikasi massa adalah sebagian keterampilan (skill), sebagian seni (art), dan
sebagian ilmu (science). Maksudnya, tanpa adanya dimensi menata pesan tidak
mungkin media massa memikat khalayak yang pada akhirnya pesan tersebut dapat
mengubah sikap, pandangan, dan perilaku komunikan (Effendi, 2005:210)
1.6.2. Film Sebagai Media Massa
Film adalah fenomena sosial, psikologi, dan estetika yang kompleks. Film
adalah dokumen yang terdiri dari cerita dan gambar yang diiringi kata-kata dan
musik, jadi film adalah produksi yang bersifat mulitidimensional dan sangat
kompleks. Melalui perkembangannya, film telah memainkan banyak peran
dengan memberikan informasi, drama, music, dan lain-lain, dikombinasikan atau
bukan. Sebggai media komunikasi massa, film dapat digunakan dengan berbagai
17
funsi seperti hiburan, penerangan, pendidikan, untuk mempengaruhi dan ajang
sosialisasi.
Film merupakan salah satu jenis media massa yang sudah diproduksi sejak
tahun 1901. Berikut ini adalah jenis-jenis film berdasarkan sifatnya (Effendy,
2005: 210):
1. Film cerita (story film)
Adalah film yang mengandung cerita, yaitu yang lazim dipertunjukkan di
gedung-gedung bioskop dengan bintang filmnya yang tenar.
2. Fim berita (newsreel)
Adalah film mengenai fakta, peristiwa yang benar-benar terjadi. Karena
sifatnya berita, maka film yang disajikan kepada public harus mengandung
nilai berita (news value)
3. Film Dokumenter (documentary film)
Adalah film yang merupakan interpretasi puitis yang bersifat pribadi dari
kenyataan-kenyataan. Tidak seperti film berita yang dibuat tergesa-gesa,
film documenter memerlukan pemikiran dan perencanaan yang matang.
4. Film Kartun (cartoon film)
Adalah film yang berasal dari rangkaian lukisan yang dipotret dan diputar
dalam proyektor film sehingga lukisan etrsebut menjadi hidup.
Film sebagai salah satu media massa dalam komunikasi massa, berperan
sebagai sarana baru yang digunakan untuk menyebarkan hiburan yang sudah
menjadi kebiasaan terdahulu, menyajikan berita, peristiwa, music, drama, lawak
dan sajian teknis lainnya kepada masyarakat umum (mcQuail, 1989: 13). Film
18
sebagai sarana hiburan dapat dinikmati sebagai pengisi waktu senggang hemat
bagi seluruh keluarga.
1.6.3. Semiotika
“Semiotika adalah studi mengenai pertandaan dan makna dari system
tanda, ilmu tentang tanda, bagaimana makna dibangun dalam teks media, atau
studi tentang bagaimana tanda dari jenis karya apapun dalam masyarakat yang
menkonsumsi makna (Fiske, 2004:282)”

Dalam teori semiotika, pokok studinya adalah tanda atau bagaiman cara
tanda-tanda itu bekerja juga dapat disebut semiologi. Tanda-tanda itu hanya
mengemban arti pada dirinya sendiri, dengan kata lain jika diterapkan jika
diterapkan pada tanda-tanda bahasa, maka huruf, kata, dan kalimat, tidak memiliki
arti pada dirinya sendiri. Tanda-tanda itu hanya mengemban arti (significant)
dalam kaitan dengan pembacanya, pembaca itulah yang menghubungkan tanda
dengan apa yang ditandakan (signifie) sebagai konvensi dalam sistem bahasa yang
bersangkutan. Segala sesuatu yang memiliki sistem tanda, dapat dianggap teks,
contohnya di dalam film, majalah, televisi, klan, koran, brosur, novel, bahkan di
surat cinta sekalipun.
Tiga bidang studi utama dalam semiotika adalah (Fiske, 2004: 60):
1. Tanda itu sendiri. Hal ini terdiri atas studi tentang berbagai tanda yang
berbeda, cara-cara tanda yang berbeda itu dalam menyampaikan makna,
dan cara-cara tanda itu terkait dengan manusia yang menggunakannya.
Tanda adalah kontruksi manusia dan hanya bias dipahami dalam artian
manusia yang menggunakannya.
2. Sistem atau kode yang mengorganisasikan tanda. Studi ini mencakup cara
berbagai kode yang dikembangkan guna memenuhi kebutuhan suatu
19
masyarakat atau budaya atau mengeksploitasi saluran komunikasi yang
tersedia untuk mentrasmisikannya.
3. Kebudayaan dan tempat kode dan tanda bekerja. Ini pada gilirannya
bergantung pada penggunaan kode-kode dan tanda-tanda itu untuk
keberadaan dan bentuknya sendiri.
1.6.4. Television Codes
Television codes adalah teori yang dikemukakan oleh John Fiske atau
yang biasa disebut kode-kode yang digunakan dalam dunia pertelevisian. Menurut
Fiske, kode-kode yang muncul atau yang digunakan dalam acara televisi tersebut
saling berhubungan sehingga terbentuk sebuah makna. Menurut teori ini pula,
sebuah realitas tidak muncul begitu saja melalui kode-kode yang timbul, namun
juga diolah melalui penginderaan serat referensi yang telah dimiliki oleh pemirsa
televisi, sehingga sebuah kode akan dipersepsi secara berbeda oleh orang yang
berbeda juga.
Dalam kode-kode televisi yang diungkapkan dalam teori John Fiske,
bahwa peristiwa yang ditayangkan dalam dunia televisi telah dienkode oleh kode-
kode sosial yang terbagi dalam tiga level sebagai berikut:
1. Level pertama adalah realitas (Reality)
Kode sosial yang termasuk di dalamnya adalah appearance (penampilan),
dress (kostum), make-up (riasan), environment (lingkungan), behavior
(kelakuan), speech (dialog), gesture (gerakan), expression (ekspresi),
sound (suara).
2. Level kedua adalah Representasi (Representation).
20