0 ALEXANDRE ROSSATO AUGUSTI CINEMA NOIR

288 Pages·2015·3.31 MB·Portuguese

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ALEXANDRE ROSSATO AUGUSTI

CINEMA NOIR: AS MARCAS DA MORTE E DO HEDONISMO NA ATUALIZAÇÃO
DO GÊNERO

Tese apresentada como requisito para
obtenção do grau de Doutor, pelo Programa
de Pós-Graduação em Comunicação Social
da Pontifícia Universidade Católica do Rio
Grande do Sul.

Orientador: Dra. Cristiane Freitas Gutfreind/PUCRS

Porto Alegre
2013
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Dados Internacionais de Catalogação na Publicação (CIP)

A923c Augusti, Alexandre Rossato
Cinema noir : as marcas da morte e do hedonismo na
atualização do gênero / Alexandre Rossato Augusti. – Porto
Alegre, 2013.
287 f.

Tese (Doutorado) – Fac. de Comunicação Social, PUCRS.
Orientador: Profa. Dra. Cristiane Freitas Gutfreind.

1. Comunicação Social. 2. Cinema Noir – Crítica e
Interpretação. 3. Hedonismo. 4. Morte. 5. Femme Fatale.
I. Gutfreind, Cristiane Freitas. II. Título.
CDD 791.435
Bibliotecária Responsável: Dênira Remedi – CRB 10/1779
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ALEXANDRE ROSSATO AUGUSTI

CINEMA NOIR: AS MARCAS DA MORTE E DO HEDONISMO NA ATUALIZAÇÃO
DO GÊNERO

Tese apresentada como requisito para
obtenção do grau de Doutor, pelo Programa
de Pós-Graduação em Comunicação Social
da Pontifícia Universidade Católica do Rio
Grande do Sul.

Aprovada em: 15 de janeiro de 2013.

BANCA EXAMINADORA:

Orientadora: Profa. Dra. Cristiane Freitas Gutfreind – PUCRS

Prof. Dr. Samuel José Holanda de Paiva – UFSCar

Prof. Drª Miriam de Souza Rossini – UFRGS

Profª Drª Paula Regina Puhl – FEEVALE

Prof. Dr. João Guilherme Barone Reis e Silva – PUCRS

Porto Alegre
2013
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Dedico esta tese a Deus, responsável
pela grande força interior que me
permitiu seguir sempre, e aos meus
pais, José e Irema, e minha tia Maria,
que sempre foram apoiadores de
minhas escolhas e incentivaram
o meu progresso.
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AGRADECIMENTOS

Agradeço especialmente a Deus, por toda inspiração, confiança e coragem
necessárias em todo o período do doutorado.

Àqueles que sempre acreditaram e confiaram em mim. Dentre estes, estão meus
pais, familiares e amigos.

À Cristiane, minha orientadora, por apostar em minha capacidade e concordar em
ser minha orientadora, papel que exerceu com impressionante dedicação e
competência. Sem sua ajuda, não teria sido possível realizar este trabalho.

À minha antiga orientadora, Profª Beatriz Dornelles, que com amizade e respeito
apoio minha decisão de modificar o objeto de estudo da tese e me auxiliou com os
novos direcionamentos do doutorado.

Ao meu orientador durante o período de estágio sanduíche na Università degli Studi
di Salerno, Prof. Luigi Frezza, pela acolhida, ajuda e interesse em meu trabalho.

À minha amiga Michele, pelo grande auxílio com indicações de livros e demais
referências a respeito da morte, sem as quais meu trabalho nessa direção teria sido
muito mais árduo.

Aos colegas da Unipampa, que, principalmente à época de ingresso no doutorado,
apoiaram-me com profissionalismo e amizade. Destacam-se as amigas Michele,
Mara, Joselini e Cárlida.

Aos meus alunos da Unipampa, pelo interesse no aprimoramento docente e em
minha pesquisa.

Aos secretários do PPGCOM, pela dedicação e competência. De modo especial,
agradeço à Lúcia, sempre muito atenciosa e eficiente.

Àqueles que omiti, por esquecimento ou incompreensão, mas que também fizeram
parte desta trajetória e contribuíram para o desenvolvimento de minha tese.

À PUCRS, pela qualidade do ensino que pude receber e pela concessão de uma
bolsa de estudos em parte de meu doutorado.

Por fim, agradeço à Capes por também conceder uma bolsa de estudos durante
parte de meu doutorado e pela oportunidade do estágio sanduíche.
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Film noir é muito mais do que filmes de crimes repletos de sexo
e violência [...]. (SILVER; URSINI, 2004, p. 15)
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RESUMO

Encontra-se uma rica oferta de possibilidades de estudo a respeito do cinema noir,
considerando-se inclusive a escassez de pesquisas no país a seu respeito. Dessa
forma, este estudo propõe compreender a contextualização do cinema noir,
considerando a possibilidade de atualização do gênero e tendo por base sua
constituição, por um lado amparada pela morte, a violência e o crime e, por outro,
pelo hedonismo e a figura da femme fatale. Pretende-se verificar ainda como se
contextualiza o cinema chamado neonoir e apontar, a partir das orientações teóricas
(utilizando-se autores como James Ellroy; Carlos Heredero e Antônio Santamarina;
Alain Silver e James Ursini; Luiz Nazário; e Marcia Ortegosa) e de análise propostas,
as possibilidades de se considerar o cinema neonoir como continuidade do cinema
noir clássico. A partir do suporte metodológico da análise fílmica, com base
principalmente em Aumont e Marie (2004), e Vanoye e Goliot-Lété (1994), propõe-se
a análise dos filmes Relíquia macabra (The maltese falcon – John Huston, 1941),
Gilda (Charles Vidor, 1946), Chinatown (Roman Polanski, 1974) e Estrada perdida
(Lost highway – David Lynch, 1997). Dentre as principais conclusões, indica-se que
o noir pode tanto ser considerado contemporaneamente através do que se
convenciona chamar neonoir – ao se levar em conta uma riqueza de elementos noir
rearranjados em filmes atualizados de acordo com a tecnologia, a cultura, a política,
e que mesmo assim podem pertencer a outros gêneros –, como através de uma
disseminação menos classificável, em que alguns elementos são percebidos em
filmes diversos, que eventualmente não são identificados como neonoir.

Palavras-chave: Noir. Neonoir. Morte. Hedonismo. Femme Fatale.
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ABSTRACT

It is a rich supply of possibilities for study on noir film, even considering the lack of
research in the country about it. Thus, this study aims to understand the context of
noir film, considering to update the genre and based on its constitution, on the one
hand supported by death, violence and crime, and secondly, hedonism and the
femme fatale. It is intended as a further check up to contextualizes the film called
neonoir point, as of theoretical orientations (using authors like James Ellroy;
Heredero Carlos and Antonio Santamarina; Alain Silver and James Ursini; Luiz
Nazario; and Marcia Ortegosa) and analysis of proposals, the possibilities of
considering the continuity of noir film, as a classic noir film. From the methodological
support of film analysis, based mainly on Aumont and Marie (2004), and Vanoye and
Goliot-Lété (1994) proposed that the analysis of the movies The maltese falcon (John
Huston, 1941), Gilda (Charles Vidor, 1946), Chinatown (Roman Polanski, 1974) and
Lost highway (David Lynch, 1997). Among the key findings, indicates that noir can be
considered both contemporaneously through what is usually called neonoir - when
taking into account a wealth of information on rearranged noir movies upgraded
according to technology, culture, politics, and that still may belong to other genres -
such as through a spread less classifiable, in which some elements are realized in
several movies, which are not identified as neonoir.

Keywords: Noir. Neonoir. Death. Hedonism. Femme Fatale.
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LISTA DE ILUSTRAÇÕES

Figura 1: Samuel Spade, personagem interpretada por Humphrey
Bogart, com Brigid O'Shaughnessy, interpretada por Mary
Astor. (Relíquia macabra – John Huston,
1941)......................................................................................... 23

Figura 2: Gilda, interpretada por Rita Hayworth. (Gilda – Charles Vidor,
1946)......................................................................................... 23

Figura 3: JJ. Gittes, interpretada por Jack Nicholson, e Evelyn
Mulwray, interpretada por Faye Dunaway. (Chinatown –
Roman Polanski,
1974)......................................................................................... 24

Figura 4: Pete Dayton, interpretada por Balthazar Getty, e Alice
Wakefield, interpretada por Patricia Arquette. (Estrada
perdida – David Lynch,
1997)......................................................................................... 24

Figura 5: A morte anunciada de Archer – um assassino não revelado e
o cenário típico noir................................................................... 160

Figura 6: A morte fria e evidente no filme noir, porém não tão chocante
quanto aquela apresentada na fotografia colorida dos filmes
mais modernos e inspirados no gênero.................................... 161

Figura 7: Sam parece dominar a Srtª O‟Shaugnessy após beijá-la
quase violentamente, mas é a femme fatale quem vence, já
que o detetive cedeu às suas investidas.................................. 166

Figura 8: Como vingança, Will chuta violentamente o rosto de Sam e
ele finalmente desmaia............................................................. 174
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Figura 9: Will é dominado pelo Sr. Gutman e Mr. Cairo ao investir
contra o detetive........................................................................ 178

Figura 10: Gilda, agora sozinha, demonstra claramente sua raiva por ter
reencontrado Johnny................................................................ 191

Figura 11: Gilda provoca Johnny ao dançar com outro homem................ 194

Figura 12: Johnny ainda observa Gilda com malícia após ela ter
estourado o vidro com o violão, pois sabe que foi a
insinuação de que ela ainda gosta dele que provocou tal
explosão de raiva...................................................................... 199

Figura 13: O horror da morte em meio à festa de Carnaval....................... 201

Figura 14: Idem a figura 13........................................................................ 202

Figura 15: O casal inicia um perigoso jogo com fortes insinuações
sexuais...................................................................................... 203

Figura 16: Gilda, embriagada, simula um striptease.................................. 205

Figura 17: A femme fatale pede ajuda para que abram o zíper de seu
vestido....................................................................................... 205

Figura 18: Mundson é morto por sua própria amiga, a bengala, que o
apunhala pelas costas, em uma metáfora com sentido
recorrente para o cinema noir: ser traído pelos próprios
amigos....................................................................................... 207

Figura 19: O cadáver de Mulwray: a morte e a água correspondem a
dois elementos preponderantes nessa narrativa...................... 211