wayang kulit bali gaya karangasem studi kasus dalang ida made adi putra lakon nila candra

135 Pages·2014·2.48 MB·Indonesian

WAYANG KULIT BALI GAYA KARANGASEM
STUDI KASUS DALANG IDA MADE ADI PUTRA
LAKON NILA CANDRA

SKRIPSI

OLEH :

IDA AYU NYOMAN WERDHI PUTRI KUSUMA
NIM 201003001

PROGRAM STUDI S-1 SENI PEDALANGAN
JURUSAN SENI PEDALANGAN
FAKULTAS SENI PERTUNJUKAN
INSTITUT SENI INDONESIA
DENPASAR
2014
SKRIPSI

WAYANG KULIT BALI GAYA KARANGASEM
STUDI KASUS DALANG IDA MADE ADI PUTRA
LAKON NILA CANDRA

Diajukan untuk melengkapi tugas-tugas dan memenuhi syarat-syarat untuk
mencapai gelar Sarjana Seni (S1)

MENYETUJUI :

MOTTO

Bukanlah kegembiraan atau kesedihan yang menjadi tujuan akhir kita,
Melainkan bertindak hingga esok kita telah melangkah lebih jauh dari hari ini.

Sasi wimba haneng gata, mesi banyu
Ndanasing suci nirmala, mesi wulan
Iwa mangkana rakwa kiteng kadadin
Ringanganbeki yoga, kiteng sekala
(Arjuna Wiwaha, hal. 38 pupuh ke 11)

Artinya:

Seperti bayangan bulan yang terlihat pada tempat air yang berisi air
Tetapi hanya pada air yang bersih tanp kotoran saja bayangan bulan itu akan
nampak.
Seperti itulah Tuhan dalam kehidupan ini.
Hanya pada manusia yang taat melaksanakan yoga Tuhan itu akan menunjukkan
diri-Nya secara nyata
KATA PENGANTAR

Puja dan puji syukur penulis panjatkan ke hadapan Ida Sang Hyang Widhi
Wasa/Tuhan Yang Mahaesa, atas berkat dan rahmat-Nyalah dapat tersusun skripsi
yang berjudul “Wayang Kulit Bali Gaya Karangasem Studi Kasus Dalang Ida
Made Adi Putra Lakon Nila Candra”. Tugas akhir ini merupakan suatu proses
yang harus ditempuh oleh seorang mahasiswa Jurusan Seni Pedalangan, Fakultas
Seni Pertunjukan, Institut Seni Indonesia, sebagai bagian dari syarat untuk
memperoleh gelar Sarjana Seni (S1).
Penulis menyadari tentang hakekat manusia yang memiliki keterbatasan
sebagai ciptaan Tuhan, di samping memiliki kelebihan tentu ada kekurangan.
Oleh karena itu suatu keberhasilan yang diraih saat ini sudah tentu memerlukan
bantuan orang lain. Sebagai bukti penyusunan skripsi ini banyak memperoleh
bimbingan, arahan, masukan dan saran-saran, serta berupa dorongan dari berbagai
pihak. Melalui kesempatan yang baik ini penulis mengucapkan rasa terima kasih
dan penghargaan yang tidak terhingga kepada semua pihak atas kemurahan hati
membantu penulis, sehingga skripsi ini rampung tepat pada waktunya. Ucapan
terima kasih ini ditujukan kepada :
1. Bapak Dr. I Gede Arya Sugiartha,S.SKar. selaku rektor Institut Seni
Indonesia (ISI) Denpasar yang telah memberikan kesempatan kepada
penulis menempuh perkuliahan.
2. Bapak I Wayan Suharta,S.SKar.,M.Si. selaku dekan Fakultas Seni
Pertunjukan dan sebagai ketua panitia penyelenggara ujian tugas akhir
Fakultas Seni Pertunjukan ISI Denpasar, yang telah memberi motivasi
selama mengikuti perkuliahan dan pada proses tugas akhir.
3. Bapak I Dewa Ketut Wicaksana,SSP.,M.Hum. selaku pembantu
dekan I dan pembimbing akademik, yang dengan sabar meluangkan
waktunya untuk memberikan bimbingan dan motivasi sejak awal
perkuliahan dan proses pembelajaran sampai dengan proses tugas akhir.
4. Ibu Doktor Ni Luh Sustyawati,M.Pd. selaku pembantu dekan III, yang
telah memberi motivasi selama mengikuti perkuliahan dan pada proses
tugas akhir serta bimbingan moril selama penulis mengikuti perkuliahan
dan kegiatan kampus.
5. Bapak I Kadek Widnyana,SSP.,M.Si, selaku ketua jurusan seni
pedalangan ISI Denpasar, yang telah membantu penulis dalam proses
akademik selama mengikuti perkuliahan.
6. Ibu Ni Komang Sekar Marhaeni,SSP.,M.Si. selaku sekretaris jurusan seni
pedalangan ISI Denpasar, telah banyak memberikan dorongan motivasi
dan membantu secara akademis selama perkuliahan.
7. Bapak Drs. I Wayan Mardana,M.Pd. selaku pembimbing I atas perhatian,
bimbinganya, dan motivasi selama menempuh perkuliahan mengoreksi
dan membenahi tulisan pada skripsi ini.
8. Ibu Dra. Ni Diah Purnamawati.,M.Si. selaku pembimbing II yang telah
banyak memberikan dorongan, motivasi yang sangat berarti bagi penulis,
mengoreksi dan membenahi tulisan pada skripsi ini.
9. Bapak Prof. Dr. I Nyoman Sedana,SSP,M.A. selaku guru besar di jurusan
pedalangan dan dosen yang sudah dengan sabar dan meluangkan waktunya
untuk memberikan bimbingan, motivasi, dan semangat dari awal
perkuliahan hingga penulis menyelesaikan skripsi ini.
10. Seluruh Bapak dan Ibu dosen pengajar di jurusan pedalangan berserta
pegawai Fakultas Seni Pertunjukan yang telah memberikan ilmu
pengetahuan, bimbingan, pengalaman, motivasi, bantuan, dan arahan
selama awal perkuliahan hingga penyusunan skripsi ini.
11. Bapak Biro Administrasi Akademik Kemahasiswaan dan Kerjasama
(BAAKK) yang sudah memberikan kepercayaan kepada penulis untuk
menerima beasiswa selama menjadi mahasiswa di Institut Seni Indonesia
Denpasar.
12. Bapak mangku Dalang Ida Made Adi Putra selaku dalang beserta keluarga,
serta masyarakat Desa Banjar Besang, Kecamatan Ababi, Kabupaten
Karangasem yang telah memeberikan tempat, waktu, kesempatan,
informasi mengenai pertunjukan Wayang Kulit Gaya Karangasem Lakon
Nila Candra., serta sambutan yang sangat hangat kepada penulis selama
penelitian skripsi ini.
13. Bapak Dalang Ida Made JD Bratha sebagai informan yang telah
memberikan informasi tambahan mengenai pertunjukan Wayang Kulit
Gaya Karangasem.
14. Teman-teman seperjuangan mahasiswa jurusan pedalangan angkatan 2010
atas inspirasi, bimbingan, semangat, rasa solidaritas, kekeluargaan,
senasib, dan sepenangungan dari awal perkuliahan hingga selesainya
skripsi ini rampung tepat pada waktunya.
15. Seluruh keluarga yang saya cintai yang sudah banyak memberikan bantuan
dan dukungan moral selama perkuliahan dan dalam proses penyusunan
skripsi ini.

Semoga bantuan yang diberikan kepada penulis diterima sebagai amal
serta mendapatkan pahala yang setimpal dari Tuhan Yang Maha Esa. Akhir kata,
penulis mengucapkan terima kasih atas segala perhatiannya, dan besar harapan
penulis semoga skripsi ini dapat bermanfaat bagi semua pihak dan bagi yang
memerlukannya.

Denpasar, 20 Mei 2014

Penulis
ABSTRAK

Wayang kulit merupakan salah satu pertunjukan yang masih tetap eksis
sampai saat ini, serta memiliki banyak gaya/style di setiap daerah masing-masing.
Seperti di daerah Sukawati, Badung, Buleleng dan juga di daerah Karangasem.
Penelitian ini adalah sebuah pengkajian seni pertunjukan yang mengangkat
bentuk, fungsi, dan makna pertunjukan Wayang Kulit Parwa Gaya Karangasem
lakon Nila Candra oleh Dalang Ida Made Adi Putra, di Banjar Besang, Desa
Ababi, Kecamatan Abang, Kabupaten Karangasem.

Fokus penelitian ini adalah mengkaji tentang ciri khas yang mebedakan
bentuk, fungsi, dan makna dalam pertunjukan Wayang Kulit Parwa Gaya
Karangasem lakon Nila Candra oleh Dalang Ida Made Adi Putra. Penelitian ini
mengunakan metode kualitatif, yaitu mengkaji mengenai permasalahan yang
diajukan menggunakan Teori Estetika, Teori Fungsionalisme Struktural dan Teori
Wacana. Data yang disajikan dalam penelitian ini diperoleh melalui observasi,
interview atau wawancara, studi kepustakaan dan studi dokumentasi.

Nila Candra sebagai objek analisis merupakan sebuah lakon carangan
wayang kulit Bali. Lakon carangan ini mengambil sumber dari Kakawin Nila
Candra yang masih merupakan bagian dari epos Mahabharata. Pembatasan materi
sebagai bahan kajian dalam penulisan skripsi ini dibatasi pada tiga aspek yaitu :
bentuk, fungsi dan makna terhadap sebuah seni pertunjukan Wayang Kulit Gaya
Karangasem lakon Nila Candra. Penelitian ini sifatnya deskriptif kualitatif.

Hasil penelitian ini membahas tentang Wayang Kulit Gaya Karangasem
dengan lakon Nila Candra. Wayang Kulit Gaya Karangasem ini mempunyai
struktur pementasan yang berbeda dengan struktur pementasan wayang secara
umum. Perbedaan yang sangat menonjol terletak pada tahap Alas harum, dan
petangkilan. Pada tahap Alas harum biasanya dalang menyanyikan sebuah
tembang (kekawin) disertai dengan menarikan tokoh wayang, namun pada struktur
pementasan Wayang Kulit Gaya Karangasem pada tahap Alas harum dalang
hanya menembang tanpa menarikan tokoh wayang sehingga pada kelir masih
kosong belum ada tokoh wayang yang muncul. Pada struktur pementasan Wayang
Kulit Gaya Karangasem tidak ada petangkilan, tetapi langsung ke pangkatan. Dari
sinilah dijadikan titik tolak untuk memahami bentuk, fungsi, dan makna sebagai
daya tarik pertunjukan Wayang Kulit Gaya Karangasem lakon Nila Candra.

Kata kunci :Wayang Kulit Karangasem, bentuk, fungsi dan makna.
DAFTAR ISI

HALAMAN JUDUL ................................................................................. i
LEMBAR PERSETUJUAN PEMBIMBING ........................................... ii
LEMBAR PENGESAHAN ...................................................................... iii
HALAMAN MOTTO ............................................................................... iv
KATA PENGANTAR .............................................................................. v
ABSTRAK ................................................................................................ ix
DAFTAR ISI ............................................................................................. x
GLOSARIUM ........................................................................................... xii
DAFTAR TABEL ..................................................................................... xvi
DAFTAR FOTO ....................................................................................... xvii

BAB I PENDAHULUAN .................................................................... 1
1.1 Latar Belakang ................................................................... 1
1.2 Perumusan Masalah ........................................................... 6
1.3 Tujuan Penelitian ............................................................... 6
1.4 Manfaat Hasil Penelitian ................................................... 6
1.5 Ruang Lingkup Penelitian ................................................. 7

BAB II KAJIAN SUMBER DAN LANDASAN TEORI ..................... 9
2.1 Kajian Sumber .................................................................... 9
2.2 Landasan Teori ................................................................... 11
2.2.1 Teori Estetika ........................................................ 12
2.2.2 Teori Fungsionalisme Struktural ........................... 13
2.2.3 Teori Wacana ........................................................ 14

BAB III METODE PENELITIAN ......................................................... 17
1.1 Rancangan Penelitian ......................................................... 17
1.2 Jenis dan Sumber Data ....................................................... 18
1.3 Instrumen Penelitian ........................................................... 20
1.4 Teknik Penentuan Informan ............................................... 21
1.5 Teknik Pengumpulan Data ................................................. 21
1.5.1 Observasi ............................................................... 22
1.5.2 Wawancara ............................................................ 22
1.5.3 Studi Kepustakaan ................................................. 23
1.5.4 Studi Dokumentasi ................................................ 24
1.6 Teknik Analisa Data ........................................................... 24
1.7 Sistematika Penyajian Hasil Penelitian .............................. 25
1.8 Jadwal Kegiatan Penelitian ................................................. 26

BAB IV BENTUK PERTUNJUKAN WAYANG KULIT GAYA
KARANGASEM LAKON “NILA CANDRA” ....................... 29
4.1 Bentuk Pertunjukan ........................................................... 29
4.2 Struktur Pertunjukan ........................................................... 31