Voz, Partitura da Ação

67 Pages·1997·15.113 MB·Portuguese

by  Lucia Helena Gayotto

AGAYOTIO
ISBN8 -323·0 12·8
Dados Internacionais de Catalogação na Publicação (CIP)
(Câmara Brasileira do Livro,SP, Brasil)
Gayotto, LuciaHelena
Voz,partitura daação/LuciaHelenaGayotto.- São Pau Dft RTITU Rft
lo :Summus, 1997.
Bibliografia.
ISBN85-323-0612-8
Dft
I.Partituras 2.Voz I. Título.
97-3245 CDD-792.028
ftçft
Índices para catálogo sistemático:
I.Voz: Representaçãoteatral 792.028
~
summus~ed;for;al
VOZ.PARTITURA DAAÇÃO
Copyright© 1997byLucia HelenaGayotto
Capa:
Raghy
Desenhodacapa:
SUMÁRIO
MariaEugenia
Apresentação de Lui; AugustodePaula Souza (Tuto) 7
Prefácio de Fernando J. Carvalhaes Duarte 11
Abertura 15
I AçãoVocal 19
Uma escutada voz no palco 19
Ação na voz.................................................................................. 20
Proibidaareproduçãototal ouparcial
A voz dentro e fora de cena 21
destelivro,porqualquermeioesistema,
A preparação da voz na criação............................................. 22
semoprévioconsentimentodaEditora.
O movimento da vozem movimento 24
As característicascênicas na ação vocaL .............................. 28
Falaré agir............................................................................. 34
II Partitura Vocal............................. 37
Recursos vocais na partitura 41
Aspalavrase sua natureza no texto e na voz.. 48
Direitosdestaedição
Comocompor apartitura 52
reservadospor
SUMMUSEDITORIALLTDA. III "Ham-Iet"................................................................................... 62
RuaCardosodeAlmeida, 1287 Passagem pelo Teat(r)o Oficina 62
05013-001- SãoPaulo,SP Análises das partituras 66
CaixaPostal62.505- CEP 01214-970 Ophélia 68
Telefone(011)3872-3322 Polônio ;....................... 85
http://www.summus.com.br Hamlet 102
e-mail:[email protected]
IV VozCênica: DomínioTécnico, Dimensão Criativa 110
Posfáciode José Celso Martinez Correa 118
Bibliografia 130
ImpressonoBrasil
APRESENTAÇÃO
COLABORADORES
SUELY MASTER
É com alegria que apresento este livro de Lucia Helena Gayotto.
Acompanhei de perto suaelaboração, assim como tenho estado próximo
da trajetória profissional da autora. Conheço a aguda inteligência, sensi
bilidade e inquietação da Lucia, e as vejo intensamente investidas aqui,
seja no trato com as técnicas e os conceitos de que lançou mão, seja na
PASCOAL DA CONCEIÇÃO
narrativae naanálisedas experiênciasque, como fonoaudióloga/prepara
dora vocal,desembocaram neste livro.
Apresso-meem dizerque oleitorencontraránestetrabalhoumacom
binaçãode vigoresutilezana exposiçãodas concepçõesde voz ede pre
paraçãovocalcom asquaisaautoraopera.Combinaçãoque permitepensar
e preparar- de maneiraconsistente e inovadora- a voz para seus usos
profissionais,maisespecificamenteparainterpretaçãoteatral,maspodendo
ser útil também no canto, na locução, na docência etc.
São três as razões de ser do livro; as razões que se articulam e se
AGRADECIMENTOS completam. A primeira é a afirmação de que voz é ação, sobretudo
se proferidadesdeos afectos,da capacidadehumanade afetare ser afeta
do pelo Outro (nossa alteridade). Quando é assim, a autora nos mostra
que a voz age (n)o mundo que engendra, tanto em quem a emite quanto
em quem aouve.
Asegundarazãodiz respeitoaofato de que avozésempreoutra,isto
Adriana da Cunha, Alleyona Cavalli, Bia Gayotto, Fabiane M. Stefani, é,umaemissãovocal - articuladaou não - podeser repetida. mas nun
Mura Suzana Berlau, Marcelo Drumrnond, Maria Leonor da Cunha ca de modo idêntico; ao contrário, ela traz marcas- mesmoque sutis
Gayotto, LésliePiccolotto Ferreira, LuisAugusto de Paula Souza (Tuto), da singularidade de cada situação ou experiência. É que uma voz com
Luis Carlos da Costa Gayotto, Sandra Madureira, Silvia Pinho, Teatro ação,paraaautora,éaquelaque arrasta,em seu movimento,assensações
Oficina,VeraLuciaFerreiraMendes,ZéCelsoMartinezCorrea,aos meus e os estados subjetivos inéditos, fazendo com que ganhem existência so
alunos de voz, a todos os ateres que deliberadamente buscam ação vocal. nora e transitem até incidirem e ressoarem no seu destino.
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A terceira razão é da ordem de uma escuta, de um desejo e de uma ação vocal,tocaoinactoouavidacomo processualidade,como algosem
invenção:construirésistematizarumaforma de apreenderaaçãona voz. presefazendo,como umdevirpermanente. Desta ação acada vezrenova
tornando comunicávelsuapercepção epotencializando seu uso.A autora da,eleinstilaanecessidadeeodesejodeexpressão edeescuta noencontro
desenvolve,naposteridade deStanislavski,umoperador- apartitura vo com o Outro;o que implica iralém do senso comum edo bom senso, en
cal-quepermitetraçarcartografiasdeemissões vocais, paraquesepossa trando em contato com aquilo que aautora chamou de"forçasvitais".
perceber e pensar o quanto, o como eo porquê da ação numa vozem um Diferentes sons,silêncios esentidos nosesperam. Quando nospermi
dadomomento, bem como suas relações comafala,com ocorpoecom os timos escutá-los, eles contagiampelamúsica, pelos ruídose pelos ecos de
contextos onde éproduzida e efetuada. uma vozque não é apenas suporte para estruturas lingüísticas convencio
Istojá seria o suficiente para atestarafecundidade do livro,mas,no naise utilitárias, antes um sopro/linguagemafectivoque,quando entra em
entanto, ainda nãoétudo.O modo eascondiçõesque incitaramsuaescri ação,temopoder deengravidar (engendrarvida)também alínguaeafala.
ta são também fundamentais. A gestação do livro veio de um encontro,
não de um, mas de vários. Encontrocom o trabalhode fonoaudióloga e Lui; Augustode PaulaSouza (Tuto)
preparadora vocal de elencos teatrais noqual Lucia vai desdobrando sua SP/outono/1997
inquietação em relação às concepções de trabalho vocal que isolam as
técnicas de preparação e de cuidado vocal dos usos afectivos e de cria
çãodesentidopelavoz.EncontroradicalmenteimportantecomoTeat(r)o
Oficina (CompanhiaTeat(r)o OficinaUzyna Uzona) e, por meio deste,
com Shakespeare; o que parece ter funcionado como catalisador das
transformações quejágerminavam, culminando, até aqui, no livro e no
amadurecimentode uma posiçãoe de uma práticaque põem oconheci
mento técnico-científico da fonoaudiologia a serviço da sensibilidade,
particularmentenacriaçãoteatral, mas tambémemqualqueroutrocam
po onde o uso das potencialidades da voz faça diferença.
O Teat(r)o Oficina acolheu a procura e a experimentação de Lucia,
permitindoqueelamergulhasse namontagemquefazia de"Ham-let".Uma
dupla articulação:de um lado, com uma companhia de teatro aberta àdi
mensão trágica da criação teatral, do desejo e das hibridações; de outro
lado, e não por acaso, com um texto visceral de Shakespeare. no qual o
caráterproblemático daexistênciahumana élevado às últimas conseqüên
cias, e onde o par texto/voz tem papel decisivo, como aliás é comum na
dramaturgiashakespeariana. Território maisdoque propício paraqueaau
toraespreitasse aação vocal,em seus múltiplos agenciamentoscom otex
to,comamontagem,comadireçãodapeça,comosataresecomopúblico.
Éapartirdaíque Lucia desenvolve sua investigação,dialogando tam
bémcom outros estudiosos da vozedoteatro,entre osquais: CecilyBerry,
Grotowski, Eugênio Barba e, sobretudo, Stanislavski. Nesta trajetória, ela
vaitomando explícito e operativo seu conceito de ação vocal e compondo
as partituras vocais: cartografias e emoções das cenas particularizadas em
"Ham-let", pormeiodosmodos pelos quaisosrecursos vocais foram utili
zados pelos atores.
O livro corre por fluxos rápidos e insinuantes, numa narrativa densa
eapaixonada. Em última análise,otextoé arrebatador porque, através da
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PREFÁCIO
Em Voz, Partitura da Ação assistimos a um ritual de contato: uma
fonoaudióloga, consciente de seu ofício (a emissão da voz) mergulha no
teatrodeZé CelsoMartinezCorrea. Um ritualem que odomíniodo fisio
lógico, do trabalho com os "recursos vocais" é ultrapassado, ou melhor,
expandido. Acompanhamos no texto todo o percurso que Lucia Helena
atravessa, ao entregar-se à experiência teatral, na busca de sua atuação
profissional comopreparadoravocaldeatores. Oscapítulosabrem-secomo
fases deste ritual:antes da emissão da voz (para aqual Lucia Helena re
torna apenas no final),é preciso escutar... E aqui ela segue à risca o pre
ceito do próprio Zé Celso (para seu teatro de Relação): o texto todo
reveste-se destaentrega a umaescutaingênua, "não envenenada".
Uma escuta, digamos, não muitofácil: aproduçãoda voz neste teatro
é sempre mutante, é sempreparte de ações "instauradorase disruptoras"...
Teatro de presentificação, no qual a constante mutação é essencial. Fato
para oqual LuciaHelenasempre retoma, em todos os instantesdo texto, e
tomainclusivecomotemadesuaconclusão: aênfasedadaàtransitoriedade
da voz (nuncaemdemasia) alerta para um paradoxo inexorávelque existe
entre a variaçãodo fluxo vocal e a tentativade fixá-la.
Depois da escuta, a ação. No texto há sempre um espelhamento: a
vivência pessoalésempreintercaladacomaprogressivaconceituaçãode
"ação vocal" e "partitura vocal", um conceito central e de sua aplicação
prática.Adelimitaçãosedáemum percursonoqual LuciaHelenase vale
deoutrasexperiênciasteatrais.Nestecontrapontocomoutrospreparadores
vocais, diretores, atores, são traçadas analogias e semelhanças com sua
vivênciano Oficina,e, apartirdelas,abuscavaitomandocorpo. Oobjeti-
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vo"científico",digamos,ésefazervaler desta experiênciasingularecami verte-se sobre oindivíduo, sobre atotalidadeque érefletidapela vozque é
nhar para uma generalização do trabalho do preparadorvocal no teatro. verdadeiramente singular (fazendo uso aqui de idéias de Edson da Cunha
Neste contraponto a "ação vocal" aparece primeiro como registro do Swain, o "dentista-filósofo", como quer José Miguel Wisnik). Saindo do
trabalho pessoal de Lucia Helena com os atores do Teatro Oficinae é de ortodoxo e caminhando para o paradoxo, acompanhamos a passagem de
pois generalizada (o termo em si conjuga Stanislavski e Eugenio Barba: uma"ortofonia"emdireçãoauma "para-fonia".Esta simrealmentehuma
"açãofísica", "açãosonora").Intervençãonadinâmicacênica, confluência nae universal. A in-vocação por último,e antes da leitura: Eureka! Evoé!
de "recursos vocais" e "forças vitais" do ator,resultantede sua interaçãoe
contracenação, a "ação vocal" é depois utilizada como um conceito para Fernando J. Carvalhaes Duarte
que melhorseentenda/escute avoz do ator, no que ela tem de específico.
A partir dele uma interface éproposta,para oqual convergeaativida
de da fonoaudióloga, da preparadoravocal:a "partitura vocal".Traços so
norospresentesemuma"açãovocal"sãodetectadosetranscritos.Asdiversas
modulações vocais tornam-seelementos de uma "géstica" vocal (na medi
da em que o corpo, em seus gestos, se deixa transcrever...). A "partitura
vocal" surge apartirdoator(comoresultadofinalde várias fases de trans
crições:"partiturado papel", "partiturainterior"...),e volta para ele. Misto
de registro e elaboração, ela se define como uma ferramenta de trabalho,
tanto para o preparador vocal quanto parao ator: "o desejo da ação vocal
levaàelaboraçãoda partituravocalevice-versa".Alinearidadeda notação
(um mapeamento de gestos, univocamente transcrito) é apenas aparente:a
"partituravocal" é o instantâneo de uma possibilidade...
Voz.Partitura daAçãoéuma contribuiçãotantopara osprofissionais
da voz, em especial para atores, quanto para fonoaudiólogos e/ou
preparadores vocais. Não há, no Brasil,uma tradição do trabalho "técni
co" da voz do ator.Esta ausênciaé talvez responsável pela constante crí
ticaàemissãovocaldosatores brasileiros:háuma rejeiçãotanto aomodelo
de ressonânciahistoricamenteproposto (confundindo necessidades acús
ticas da"vozde palco"comadicçãoencasacadada"ernpostação")quan
to ao trabalho fisiológico com os recursos vocais, visando uma
"ortofonia"...
Neste ritual de aproximação entre o ofício do fonoaudiólogo à inter
pretação teatral, Lucia Helena vai paulatinamente chegando às sedutoras
descrições de três "ações vocais" individuais.Falas cênicas de "Ham-let",
umamontagemdoTeat(r)oOficina, umaaçãoteatral vivenciadacomopon
todepartida edechegadadotexto.Acompanhamosascenas, eosinstantâ
neos sonoros as tornam presentes: "Ophelia", Polônio e Hamlet. Ações,
partiturase...avozdo ponto devista fisiológico. Chega-seno último capí
tulo à descrição das vozes de Alleyona Cavalli, Pascoal da Conceição e
MarceloDrummond, atores que "presentificaram"ospapéis, eàsinterven
ções da preparadoravocal.
O percurso de Voz. Partitura da Ação,do teatro à terapêutica vocal,
reflete o percurso inverso daquele vivido pela autora. No final, o texto
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ABERTURA
Avozinterferenassituaçõesdavidaquandorealizadacomoação.Esta
pode seruma buscadeliberadapara o falantee,especialmente, tambémum
objetivo para o profissionalda voz:atar,cantor,locutor,executivo,político,
professor e advogado, entre outros. Uma voz que com ação escancare os
desejos,'conquiste asintenções no texto, e se dirija aos propósitos de cada
profissional,serealizandocomomovimentovivoetransformador.
Foi nesta ópticaque comecei aperceberavoz,mais especificamente
ado ator.Como fonoaudióloga,era habitual,em terapias e/ou treinamen
tos, o enfoque nas necessidades vocais básicas para se estar no palco:
aspectos como articulaçãoeprojeção;e nasaúde vocaldoatar.Mas,par
ticipando de montagens de espetáculos teatrais, como preparadora vocal
de elencos, acompanhando todo o processo criativo desde as primeiras
leituras e ensaios até a estréia do espetáculo, ficou claro que, além de
cuidarda vozdosatorese dar conta dassuas necessidades, deveria inter
virnaconstrução vocal de seus personagens, acrescentandoeste trabalho
àquele habitualmente realizado.
Assistindo aespetáculos,notei quealgumasvezesavozestavasinto
nizada com as características do personagem, mas a maneira de usá-la
podia serprejudicialaoator;emoutras,elacumpriaasnecessidadesbási
cas para o palco, mas estava distante das situações vividaspelo persona
gem, muitas vezes incomodando o espectador que não via em cena uma
persona; e ainda, casos em que o ator poupava sua voz na tentativa de
preservar a saúde, não se permitindo experimentar novas possibilidades
de emissão. Por todos estes ângulos de escuta havia uma falta que me
inquietava, conduzindo-me às questões: Como trabalhar a voz colocan-
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do-a não apenas a serviço do ator mas também do personagem? Como Polônio e Hamlet - são expostas e analisadas, a partir da emissão de
concretizaras ações vocais no texto falado? E muitas outras. atores desta Companhia, na montagem da peça "Ham-let", dirigida por
Observando vozes bem trabalhadas cenicamente, notei que a emis ZéCelso Martinez Correa.Asanálises sãoreferenciaisimportantesparaa
são se afinava com a situação da cena e com as ações do personagem; elaboração de partituras, por profissionais da voz e preparadores vocais,
eram vozes criadas apartir das exigênciasdapeça, atuando decisivamen pois como sãofeitas à luz da concepção de ação vocal, estabelecem liga
te na trajetóriado espetáculo. çõesentre ascaracterísticas davozedesuas situações cênicasnainterpre
O desejo de que os treinamentos de voz fossem engendrados pelo tação.
processo criativo foi, aos poucos, clareando o que era ação vocal: a voz Ocapítulo "Vozcênica: domínio técnico, dimensãocriativa" encerra
como "arma"de primeiranecessidade para oator, devendo interagircom olivro.Nele,apreparaçãovocaleainterpretaçãodoatorsão(re)visitados,
as situações cênicas sugeridas pelo texto, pela encenação e na relação fazendo da técnica e da criação vocal cúmplices para aconcretização do
comopúblico. Oprimeirocapítulodestelivro,''AçãoVocal"trazasemente trabalho da arte teatral.
desta dimensão apartir de uma certa escuta da voz no palco.
Neste contexto, os enfoques do trabalho de voz - necessidades bá
sicas para o palco, saúde dos atores e a construção dos personagens
fundem-se, sendo viabilizados e priorizados pela noção de que a voz é
umaaçãoquefazdiferençaàquilo queestásendoencenado.Opreparador
vocal participa como um facilitador na procura de caminhos para se al
cançareexercitar ação vocal.
Na busca de mapeare praticar ação vocal, absorvi, durante ensaios
de peças, o trabalho de interpretação. Observando as anotações que os
atoresfazem noseutexto,elaborei,apartirdaí,umregistro davozcênica,
oqual nomeei PartituraVocal.
Ocapítulo IIdesenvolveesteregistro/mapadaação vocal,demaneira
associada às anotações da "partitura do papel", feita pelos atores no texto
teatral,queéumareferênciaimportante detrabalho interpretativonotexto.
Estecapítuloapresentaaindaosrecursosvocaisescolhidos paraanálisedas
partiturasecomo trabalhá-los em qualquer fala,texto, discurso.
Estapartiturada vozfalada émais uma contribuição aumtema que
tem sidoobjeto deinteressede autores nacionais einternacionais. Definir
ação vocal emostrar como ela sedánavozdosatores, pormeiodaanáli
sedepartituras,abreumcampodeintervençãoedecompreensãodavoz,
trazendo subsídios ao trabalho de preparação vocal, assim como instru
mentalizao ator nacriação de seus personagens.
Apráticadaação vocal eautilizaçãodapartituranão selimitamao
ator e ao texto teatral, podendo ser aplicadas aqualquerprofissional, em
sua criação expressiva, ampliando também o campo de atuação do
preparadorvocal,sejaelefonoaudiólogo, diretor, ator,professordeorató
ria ou cantor.
O terceiro capítulo, "Ham-let", é iniciado por minha trajetória no
Teat(r)oOficina,poisaconcepçãodepartituravocalfoiretrabalhadaquan
do fazia preparação vocal com o elenco da Companhia Teat(r)o Oficina
Uzyna Uzona. Aqui, partituras vocais de três personagens - Ophélia,
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I
AÇÃOVOCAL
UMA ESCUTADAVOZ NOPALCO
Ouvi muitas vozes em cena. Absorvi, atenta, as substâncias da voz,
seus movimentos e diversidades. Fui percebendo que ouvir os recursos
vocais isoladamente não dava conta daquilo que atravessou meus senti
dos,queera,com certeza, misto destes recursoscom outros elementosda
interpretaçãoedas sensações queestes provocavam. Esta escuta permitiu
umrefinamento noqual aaudição reconhece, aomesmo tempo, ascarac
terísticas da voz e sua relação no plano das afecções. Neste estado de
escuta, otom e aintenção, aspausas eo subtexto, ovolume easituação,
convergem num fluxo necessário de ação na voz.
Sintoquenosmomentos emqueouço umaemissão vocaldequalida
de, sou arrebatadapor uma espécie de "esquecimento" de mim, como se
fosse envolvida por uma trama invisível, e só depois éque me dou conta
de aquela ter sido uma boa interpretação vocal. Importa não haver "ruí
dos" interferindo nesta situação. Esses instantestêm algo de pleno em si.
Estamos, na verdade, mergulhando no universo dacriação artística, onde
aconsciênciaentrega-se complacentementeaumprazerestético esereliga
aalgo vital. Esta voz faz parte do personageminterpretado, acolhe meus
sentidos, me abre para devires em cena. Sua tensão, seu "silêncio", seu
desejo são apropriados pelo ator e por quem o ouve já como criação,
como algoqueestá nascendo. Umavozem movimento que nãoéigualao
quefoiontem; está presentehápouco, agora, ecriaonovoacada minuto;
já é umdepois. Édo "eco" desta situação que brota aelaboraçãodo meu
trabalho de preparação vocal.
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