Règles et recommandations pour les éditions critiques (Série grecque)

80 Pages·1972·2.181 MB·French

by  Jean Irigoin

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~ ' COLLECTION DES UNIVERSITÉS DE FRANCE
~ publiée sous le patronage del' ASSOCIATION GUILLAUME BUDS
RÈGLES
ET
RECOMMANDATIONS
POUR
LES ÉDITIONS CRITIQUES
(Série grecque)
PARIS
SOCIÉTÉ D'ÉDITION « LES BELLES LETTRES »
95, BOULEVARD RASPAIL
1972
La loi du 11 mars 1957 n'autorisant, aux termes des alinéas 2 et 3 de
l'article 4.1, d'une part, que les • copies ou reproductions strictement
réservées à l'usage privé du copiste et non destinées à une utilisation
collective • et, d'autre part, que les analyses et les courtes citations dans
un but d'exemple et d'illustration, • toute représentation ou reproduction
intégrale, ou partielle, faite sans le consentement de l'auteur ou de ses
ayants droit ou ayants cause, est illicite • (alinéa t •r de l'article 40).
Cette représentation ou reproduction, par quelque procédé que ce soit,
constituerait donc une contrefaçon sanctionnée par les articles 425 et
suivants du Code pénal.
© Société d'édition • LES BELLES LETTRES ., Paris, 1972.
AVANT-PROPOS
Depuis que Louis Hm1et, en 1924, a publié ses Règles
et recommandations aujourd'hui épuisées, certains des
sages principes qu'il avait établis sont tombés dans
l'oubli par la faute des éditeurs, d'autres se sont révélés
peu commodes à observer, et les changements dans les
habitudes qui accompagnent la succession des généra
tions paraissent nécessiter de nouvelles recommanda
tions.
Il est en effet indispensable, si on veut éviter l'anar
chie, qu'une certaine uniformité -· qui n'exclut pas
des adaptations de détail - règne dans les volumes de
la Collection des Universités de France. Alphonse Dain
se proposait de reprendre et de rajeunir les Règles de
Havet. Il avait jeté sur le papier quelques idées el des
développements généraux suscités par une longue expé
rience, dont M. J. André pour la série latine et moi
même avons eu la chance de prendre connaissance et
qui nous ont été précieux.
Jean ÎRIGOIN
TABLE DES MATIÈRES
I. 1
PLAN D'UNE ÉDITION.
IL L'INTRODUCTION ET LES NOTICES. 2
Principes généraux . • . . . . 2
Recommandations particulières • . . 3
III. 7
LES SIGLES ET ABRÉVIATIONS.
IV. 8
LE TEXTE. • •
Signes critiques • 8
Ponctuation. • 12
Orthographe 13
Caractères • 14
Présentation du texte. 15
Signalisation du texte • 19
V. 23
L'APPARAT CRITIQUE
Principes généraux. • 23
Contenu de l'apparat 24
Sigles des manuscrits. • 26
Nature de l'apparat • • 27
Unités critiques • • • 29
Indications concernant les manuscrits • 34
Indications concernant les leçons menuscrites • 36
Indications concernant les éditions et les éditeurs • 41
Indications concernant les modifications apportées
au texte des manuscrits. . . . • . . • 42
Ponctuation. • . . . • . • • • . • . • • 46
Liste des abréviations utilisées dans l'apparat 47
VI. 48
LA TRADUCTION.
Présentation • . . • • 48
Orthographe des noms propres • 49
X TABLE DES MATIÈRES
VII. LES NOTES. 50
Annotation . 50
Comment.aire • . . 50
VIII. INDEX • • • 52
IX. 54
CARTES ET FIGURES.
Cartes • 54
Figures .• 54
X. LA TABLE DES MATIÈRES 55
XL PRÉPARATION DU MANUSCRIT. 56
Directives en vue de la présentation • 56
Typographie • . . . . • • . . 57
Recommandations particulières à ! 'introduction, à
la notice et aux notes. • • • 59
XII. 64
RÉVISION DU MANUSCRIT.
XIII. CORRECTION DES ÉPREUVES. 65
INDEX 67
TABLE DES SIGNES DE CORRECTION (hors-texte)
1. PLAN D'UNE ÉDITION
1. Chaque édition comprend les éléments suivants, qui
seront définis par la suite :
- une introduction générale et une ou plusieurs notices
particulières ;
- une liste de sigles et abréviations ;
- le texte grec ;
- un apparat critique, accompagné, si besoin, d'une liste
de testimonia ;
- la traduction française;
- des notes (exceptionnellement un commentaire);
- un ou plusieurs index ;
- des cartes ou des figures, s'il y a lieu ;
- une table des matières.
2. Sauf dans le cas d'un travail préparé en équipe, où
les différents livres d'un texte peuvent faire l'objet d'une
répartition, l'auteur s'engage à donner à la Société Les
Belles Lettres une édition complète de l'ensemble de
J'œuvre et à persévérer jusqu'à son achèvement.
3. L'auteur s'engage aussi à soumettre son travail,
avant l'impression, à un réviseur qui sera désigné par la
commission technique.
IL L'INTRODUCTION ET LES NOTICES
PRINCIPES GÉNÉRAUX
1. Pour tout auteur, Je premier volume comportera
une introduction générale, relative à l'homme et à l'œuvre.
On y présentera sa biographie et l'ensemble de sa pro
duction, et on y dégagera les grandes lignes de l'histoire
du texte. La longueur de l'introduction doit répondre à
l'importance et à l'ampleur de l'œuvre. Exceptionnelle
ment, un volume entier pourra lui être consacré.
2. Si l'introduction vise à présenter l'auteur et l'en
S<..mble de son œuvre avec les problèmes critiques que
pose sa transmission, la notice particulière doit conduire
à la lecture d'un ouvrage précis. On y entrera donc plus
dans les détails, qu'iJ s'agisse d'analyser le texte, de déter
miner ses sources, les conditions de sa rédaction et de sa
publication, l'influence qu'il a exercée ou les particula
rités de sa tradition.
3. Dans un volume constitué d'œuvres diverses d'un
même auteur, chaque œuvre ou chaque groupe d'œuvres
sera précédé d'une notice.
Dans le cas d'une œuvre éditée en livres séparés, on peut
concevoir une notice particulière pour chaque livre quand
Je sujet, les sources ou la tradition manuscrite diffèrent.
Lorsque l'œuvre se réduit à un ouvrage unique et court,
la notice se confondra avec l'introduction.
4. Ni l'introduction ni les notices ne doivent être c.cmsi
dérées comme l'essentiel de l'édition : elles sont an service
du texte. Quel que soit leur intérêt, elles représentent la
partie du travail qui a des chances de vieillir le plus
vite.
RECOMMANDATlONS PARTICULIÈRES 3
RECOMMANDATIONS PARTICULIÈRES
1. Les recommandations suivantes valent aussi bien
pour l'introduction que pour les notices :
a) Toute considération étrangère à l'établissement et à
l'interprétation du texte est à proscrire. On exclura
ainsi les remarques sur la langue, le style, la métrique,
etc., si elles ne sont pas indispensables à cet objet.
b) Tout ce qui réclame une démonstration sera traité dans
un article de revue auquel il sera fait référence et dont
seules les conclusions seront reproduites. Quand l'argu
mentation est ancienne, il suffit de renvoyer aux travaux
antérieurs.
c) Les bibliographies proprement dites - surtout de ca
ractère général - ne sont pas de mise dans nos éditions,
qui n'ont pas à satisfaire, sur ce point, aux exigences
des thèses universitaires. De plus, elles seraient vite
périmées.
2. Pour les problèmes que pose l'établissement du texte
- histoire et conditions de sa transmission, utilisation des
manuscrits et de la tradition indirecte - il conviendra
davantage de présenter les résultats acquis et les principes
de l'édition que d'engager une démonstration de longue
haleine qui sera réservée plus utilement à une publication
spécialisée.
A ce sujet, on ne saurait mieux faire que de reproduire
les vœux formulés au Congrès de Nîmes de l' Association
GuiUaume Budé en 1932 (Actes du Congrès, Paris, Les
Belles Lettres, 1932, p. 59-60) :
1. Que la préparation de chaque édition destinée à la
collection Guillaume Budé entraîne de la part de son auteur
l'obligation de reviser soigneusement le classement des ma
nuscrits et de constituer, à l'aide de tous les éléments utili
sables, l'histoire du texte durant l'A ntiquité et le Moyen Age.
2. Que, si le résultat de ce travail nécessite la rédaction de
prolégomènes trop importants pour être insérés en tête de
4 L'INTRODUCTION ET LES NOTICES
l'édition proprement dite, ces prolégomènes fassent la matière
d'une publication distincte, mais que néanmoins l'apparat
critique soit toujours constitué et disposé de telle sorte qu'on
puisse y trouver le reflet des différents états succes5ifs du
texte édité.
3. La désignation des manuscrits sera complète et ri
goureuse dans la partie de l'introduction ou de la notice
consacrée à l'établissement du texte : ville, bibliothèque,
fonds et cote.
Pour des bibliothèques fameuses, comme l' Ambrosienne,
la Bodléienne, la Laurentienne ou la Marcienne, il sera
superflu d'indiquer la ville. Inversement, on ne mention
nera pas le nom de la bibliothèque si elle est seule dans
la ville à posséder des manuscrits grecs ou si sa collection
de manuscrits grecs est d'une importance capitale (par
exemple à Paris pour la Bibliothèque nationale ou à Londres
pour le British Museum).
Lorsqu'un même fonds est partagé entre deux biblio
thèques différentes, mais a gardé ses cotes anciennes, on
soulignera l'unité du fonds en le mentionnant avant d'in
diquer le lieu de conservation du manuscrit (par exemple
Palatinus Heidelbergensis gr. 398 ou Palatinus Vati
canus gr. 287).
A de rares exceptions près (le fonds grec de la Biblio
thèque Marcienne à Venise, celui de la Bibliothèque d'Este
à Modène, notamment), la cote doit être celle qui se trouve
actuellement en usage dans la bibliothèque concernée.
La mention gr. (= graecus) ne figurera donc dans la cote
que si les manuscrits grecs forment un fonds particulier.
On se gardera de reproduire telles quelles les cotes péri
mées ou incomplètes données par des éditions antérieures,
du type de Vindobonensis 55 au lieu de Vindobonensis
suppl. gr. 39, mais il sera souvent utile d'indiquer entre
parenthèses la cote ancienne : Matritensis Bibl. Nat. 4562
(olim N 24). Les cotes des catalogues spécialisés ne seront
données qu'après la cote officielle et entre parenthèses :
Ambrosianus C 222 inf. (gr. 886).
RECOMMANDATIONS PARTICULIÈRES 5
Pour les papyrus, on indiquera la cote utilisée dans
l'édition princeps, en particulier pour les grandes collec
tions (P. Oxy., P. S. 1., B. K. T., etc.), quitte à ajouter
entre parenthèses la localisation actuelle : P. Oxy. 1231
(Bodl. MS. Gr. Class. c. 76). Un renvoi à la dernière
édition (la seconde pour le moment) du répertoire de
R. A. Pack (The Greek and Latin Literary Texts {rom
Greco-Roman Egypt, Ann Arbor, 1965), où est rassemblée
une importante bibliographie, sera judicieux. On écrira
alors : P. S. 1. 1384 (Pack2, 516).
La désignation des manuscrits et des papyrus sera nor
malement rédigée en latin et, à l'exception de la cote
(chiffres et lettres), composée en italique, comme dans les
exemples cités plus haut.
4. L'établissement d'un stemma n'offre aucun carac
tère de nécessité et n'est pas un but en soi. Le stemma
est une représentation schématique du classement des
manuscrits et même, dans des cas favorables, de toute
l'histoire de la tradition. Si le classement est sûr, si l'his
toire ne présente pas de période obscure, on trouvera
profit à établir un stemma. Si, au contraire, la contami
nation est fréquente ou l'histoire incertaine, on sera bien
en peine d'en dresser un. Dans les cas favorables, lorsque
l'éditeur aboutit à une solution qu'il considère comme
certaine - qu'un stemma vienne l'illustrer ou non - il
doit en tenir compte pour l'établissement du texte et
s'interdire éclectisme ou fantaisie dans le choix des leçons :
toute discordance entre les principes généraux exposés
dans l'introduction ou la notice et l'application qui en est
faite dans l'édition a pour effet de miner et de ruiner ces
prmc1pes.
5. On pourra, pour terminer, donner une brève liste
des éditions importantes. Y figureront les premières édi
tions, dans la mesure où elles apportent le témoignage
de manuscrits disparus depuis, ainsi que toutes les éditions