Графо Platinum PDF
Preview Графо Platinum
о т р е д а к т о р а металл и камень Леонид Салмин Что ни говори, а все же именно металл и камень – главные материалы ювелирного ремесла. Тысячи лет они ведут между собой философский диалог. Металл – на стороне человека. Камень – на стороне Бога. Металл – воплощение текучести, непостоянства, вечных перемен. Он – как жизнь человеческая – изменяется, перековывается, переплавляется всякий раз в новые формы, теряя память о прошлых состояниях и судьбах. Именно беспамятство делает металл смер- тным. Как и человека. Металл пластичен и гибок. Подобно змею-искусителю он соблазняет человека ил- люзией власти над миром. Будучи исходно камнем, рудой и лишь изредка - самородком, металл силой трудов человеческих отрывается от своей природной изначальности и пере- ходит в аморфную субстанцию, подвластную человеческой воле. И тогда миф богоравнос- ти человека воплощается в деятельности металлурга, кузнеца, ювелира. Подобно библейскому Адаму, ювелир «в поте лица своего» бесконечно творит из металла преходящие формы этого бренного мира, пытаясь остановить его ускользающую красоту где-то на пути от слитка до слитка. И лишь там, где вновь обретает свое божест- венное значение память, там, где возникает великая сила культуры, рождается подлинное ювелирное искусство и приходит спасение трудов адамовых от забвения и переплавки. Иное дело – камень. Он – твердь материи и константа смысла. Он плоть от пло- ти земли, естественный плод недр ее. Он – вечное воплощение памяти творения мира. Камень проводит неодолимую черту между божественным и человеческим. Его нельзя переделать, переплавить, приспособить к сиюминутным интересам моды или стиля. Его можно только понять. Камень сам диктует, каким стать миру вокруг него. Камень кладется в основание ве- ликих дел и возносится на священные вершины. В христианской культуре камень – фунда- мент веры. В евангелии от Матфея Спаситель говорит Симону: «Ты – Петр, и на сем камне Я создам Церковь Мою, и врата ада не одолеют ее». Сакрально-религиозным значением камня пронизано все ювелирное искусство со времен Ветхого завета. Впрочем, в отношении к камню ювелир – не столько библейский Адам, сколько древнегреческий Сизиф, обреченный на вечное движение к недостижимой вершине абсо- люта. Однако труд его не напрасен: ведь именно камень испытывает человеческую волю, именно камень дает возможность осознания подлинных отношений с высшим. Возможно, именно это имел в виду Альбер Камю, когда в своем знаменитом эссе «Миф о Сизифе» писал: «Каждая крупица камня, каждый отблеск руды на полночной горе составляет для него целый мир. Одной борьбы за вершину достаточно, чтобы заполнить сердце человека. Сизифа следует представлять себе счастливым». Камень – символ вечного, символ божественной власти над миром. Поэтому во все времена любая власть стремилась с помощью символической силы камня утверж- дать свою, как минимум, богоугодность, а как максимум – богоносность. Огромная густо кровавая шпинель, венчающая большую российскую императорскую корону – яркий тому пример. Кажется, сегодня, когда призрак богоносного гаранта спокойствия так будоражит утомленные умы масс, освобождая их от непосильного напряжения воли, священный ка- мень вновь обретает силу. Цветные камни фирма «Диагем» фото © институт фотографии platinum www. grafo-platinum.ru журнал «ГРАФО PLATINUM» представители: №4 (30) 2007 в Испании (Малага, Выходит 1 раз в три месяца. Барселона) – Издается с сентября 2001 года. Татьяна Бесова Цена свободная. + 34 659 600 355, Учредитель и издатель: + 34 628 904 861 ООО Студия ГРАФО [email protected] Директор студии Леонид Салмин во Франции (Париж) – Адрес редакции шеф проекта «Златоуст» 620078 Екатеринбург, Ольга Лебурже пер. Отдельный 8, оф. 12 [email protected] телефоны (343) 374 46 10, www.orndecor.сом факс (343) 374 23 44 e-mail: в Москве – [email protected] Ольга Боброва www. grafo-platinum.ru тел. +7 916 158 074 4 руководитель проекта в Ростове-на-Дону – и главный редактор Василий Макухин Леонид Салмин тел. (8632) 72 08 64 арт-директор в Костроме – Лариса Левицкая Илья Локтионов Мария Моклокова директор по маркетингу тел. (4942) 33 17 68, 33 42 52 Елена Целуйко e-mail: [email protected] [email protected] в Иркутске – ведущий дизайнер Александр Смирнов Елена Галыкина (ООО «Байкальские самоцветы») дизайн тел. (3952) 52 53 91 Студия ГРАФО тел. (343) 374 46 10, 374 23 44 в Кургане – www. grafo-design.ru Сергей Потоскуев тел. (3522) 56 52 77 Лариса Левицкая Леонид Салмин в Санкт-Петербурге – Елена Галыкина Евгений Лебедев Наталья Колбина тел. +7 911 252 49 69 Елена Лебедева Дмитрий Зырин в Самаре – Ольга Солошенко Василий Лаврентьев тел. (846) 932 38 89 фотосопровождение проекта: в Сыктывкаре – Институт фотографии PLATINUM Владимир Сенькин фотографы тел. +7 9222 937442, Иван Пономарев +7 9222 700 200 Максим Толстой в Перми – Олег Сыпачев перевод на англ. язык: +7 9222 40 36 79 Маргарита Михайлова в Великом Устюге – представители: Владимир Геевский +7 817 38 22 764 в Лос-Анжелесе – Константин Сутягин в Кемерове – Лариса Сутягина Ирина Кервелис e-mail: [email protected] тел. +7 960 925 1414 в Нью-Йорке – Михаил Голубничий Людмила Ефремова Ольга Голубничая тел: + 1 718 471 2925 + 1 718 8776663 е-mail: [email protected] в Италии (Верона) – Наталья Яшникова +7 103 904 559 0399 Свидетельство о регистрации СМИ ПИ 11-0671 от 18 мая 2001 г. выдано Уральским окружным межрегиональным управлением Министерства РФ по делам печати, телерадиовещания и средств массовых коммуникаций. Журнал отпечатан в ООО «ПК Артикул» 620026, Екатеринбург, ул. Декабристов, 20 тел. (343) 251 61 75 Тираж 5000 экз. Распространение: Редакционная подписка, сеть розничной торговли, ювелирные и антикварные магазины, бутики, гостиницы, салоны бизнес-класса на рейсах компании ЛЮФТГАНЗА, на международных рейсах компаний УЗБЕКСКИЕ АВИАЛИНИИ и ЧЕШСКИЕ АВИАЛИНИИ, ювелирные выставки, адресная рассылка, музеи. Редакция благодарит за сотрудничество Татьяну Парнюк (ЕГМИИ), Надежду Пахомову, Наталью Мухину и Тамару Борецкую (МИКЮИ). Товары, рекламируемые в журнале, подлежат обязательной сертификации, услуги – лицензированию. Редакция не несет ответственности за содержание рекламных материалов. Любое частичное или полное воспроизведение материалов журнала возможно только с письменного разрешения редакции. 8 Всюду наши 10 Вне моды 12 Ненормативная драгоценность 18 Не только звон монет 20 Старцев фото на обложке 22 Константин Сутягин «А то делали мы...» 24 Волшебный дар 26 Веселый бомбардировщик 28 Королева любит свой цвет 42 Пелепенко «Вольный каменщик» 44 Воспоминания директора 48 Сама нетленность 51 Кварцевый исХод 54 Жирафы тоже люди 56 Португалия 60 В старом русском стиле 62 Песок и камень 64 От мамонта до носорога 66 Легкая Кара 70 Свет и цвет 72 Resume 74 Кочетков событие выставка гарнитур «Ювелиры Урала» кольца из Клубной коллекции «Ринго» см. 12 стр. кольца «Рифеста» Всюду наши В этом году осенью в Гостином Дво- ре журнал PLATINUM не был представлен отдельным стендом. Взвесив все особен- ности стационарного участия и оценив и гостеприимство руководителя санкт-пе- безмерно ужесточившиеся условия работы тербургской выставочной организации на выставке, мы решили ограничиться мо- РЕСТЭК Валерия Будного, членов жюри бильной формой присутствия. Наши со- – за признание екатеринбургских ювели- трудники - директор по маркетингу Студии ров достойными мастерами своего дела. ГРАФО Елена Целуйко и фотограф Максим Всем участникам и призерам конкурса Толстой – исправно посетили выставку на – пожелание дальнейших творческих успе- Ильинке. По просьбе представителей Ад- хов. В планах Администрации города Ека- министрации Екатеринбурга, официально теринбурга – выезд в Санкт-Петербург на присутствовавших на мероприятии, г-н JUNWEX в феврале следующего года». Толстой cфотографировал земляков. Кро- Похоже, ювелирный Екатеринбург ме того, оказалось, что ювелирные компа- ведет серьезное наступление на экспозици- нии из уральской столицы заняли изрядную онных фронтах как в Москве, так и в Петер- часть выставочного пространства и полу- бурге. И планы администрации Екатерин- чили 7 дипломов в различных номинациях бурга – очевидное тому доказательство выставочного конкурса. Думается, такая экспансия уральцев внесет коррективы в А мы, в свою очередь, благодарим Ад- планы выставочного объединения РЕСТЕК министрацию родного города за благосклонное по дальнейшему развитию мероприятия. внимание к нашей многотрудной и, часто не- благодарной, деятельности по бескорыстному гарнитур Галина Андреева, главный специа- продвижению ювелирного искусства Екатерин- «Ювелирный Дом» бурга, а Объединение РЕСТЭК – за милостивое лист Комитета по организации бытового позволение сфотографировать представителей обслуживания населения Администрации компаний-дипломантов. Екатеринбурга, поделилась своими впе- чатлениями о выставке: «Я впервые побывала на «JUNWEX Москва», и эта выставка произвела хоро- шее впечатление. Царила спокойная, ра- бочая обстановка. Хочется поблагодарить за такое мероприятие, красивый праздник 4[30]’2oo7 событие выставка Светлана Сахненко, «Ювелиры Урала» гарнитур «Финикс-М» Евгений Чуркин, Елена Ивкина, «Ювелирный Дом» Галина Андреева, Администрация Екатеринбурга Светлана Рахманина, «Рифеста» Владимир Кочев, «Ринго» Максим Малышев, «Финикс-М» гарнитур завод «Русские Самоцветы» 4[30]’2oo7 Яна Мартынова, Завод «Русские Самоцветы» мастер юбилей вне моды Александра Бельская В Екатеринбургском музее изобразительных искусств открылась выставка в честь юбилея Александ- ры Бельской, видного представителя Уральской ювелирной школы. Фотографии нескольких работ с выставки – на наших страницах. подвес «Под счастливой звездой» серебро, турмалин, берилл 2006 браслет «Бактрия» по-мужски рациональной четкой конструк- гранат, серебро 2000 ции и по-женски мягких полутонов придает работам из рисунчатого камня цельность и ассоциативную образность. Так в колье из плоских, плотно прилегающих друг к другу пластин простая ободковая оправа позволяет сконцентрировать внимание на живописности яшмы («Ольгина заводь», 1998). Овальная форма охристого агата браслет из гарнитура «Есть глаза у цветов» перстень «Волк» хризолит, гранат, золото сердолик, серебро подчеркивается соответствующими метал- 2006 камея: Анатолий Жуков лическими дугами, а накладная вертикаль 2007 – стрела – привносит динамичность (Гар- нитур «Созвучие», 1996). Серый, с концен- П Татьяна Парнюк трическим рисунком, агат, заключенный в волнистую с петлеобразным завершением уть в искусство Александры Бельской оправу, фантазией автора трансформиру- начался в 1980 году, когда медсестра ется в образ птицы (Брошь «Не стреляйте в с пятилетним стажем решила учиться белых лебедей», 2000). ювелирному делу и поступила в Кунгурское Более активную роль играет оправа художественно-техническое училище на в изделиях с монохромным камнем, при- специальность «ювелир-филигранщик». менение которого обусловлено изобрази- Освоив различные способы обработки тельной задачей. В одном случае, крупный металла и приобретя необходимый прак- кабошон хризоопала служит формообра- тический опыт в п/о «Уралкварцсамоцве- зующим началом для оправы с раститель- ты», она с середины 1990-х годов создает ным мотивом: гладкие ветви на зернистой художественные произведения, которым поверхности (Гарнитур «Лесной дождь», присущ индивидуальный почерк. Неброс- 2001), в другом – фактурная, напомина- кие, на первый взгляд, украшения сущес- ющая шерсть, приглушенно-антрацито- твуют вне рамок изменчивой моды. Этому вая оправа органично дополняет камей- во многом способствует воспринятое Алек- ное изображение головы зверя (Кольцо сандрой традиционное для уральского ис- «Волк», 2006. Камнерез А.Жуков). кусства уважительное отношение к само- Интересно решены подвесы из чер- цвету. Бельская тонко чувствует камень, на ных пластин обсидиана с аппликативным который и делается акцент. Не перегружая наложением ключевых мотивов: металли- изделие декором, она умело выявляет его ческий силуэт кошки и синий круг иризиру- тектонику и создает лаконичный образ. ющего лабрадорита («Бессонница», 2002), Художник избегает вызывающе яр- три звезды с фианитовыми высверками ких цветов и использует, как правило, один («Желание», 2002). Прием металличес- минерал сдержанной гаммы. Сочетание кой накладки использован и в ассоции- перстень «Айсберг» горный хрусталь, серебро 10 4[30]’2oo7 1998 мастер юбилей рующемся с водным потоком кулоне, где Ценитель красоты камня, Александ- волнистый рисунок сероватого агата пере- ра Бельская, постоянно находится в твор- кликается с серебристым блеском верти- ческом поиске, что позволяет надеяться на кальной «гофрированной» ленты (Подвес встречу с ее новыми, оригинальными про- «Отражение», 2006). изведениями Найденная автором форма волно- образной металлической ленты становится отличительной чертой ряда произведений. Она служит то конструктивной основой из- делия с крупным граненым самоцветом на подвес «Отражение» ступенчатой проволочной базе (Подвес, агат, серебро 2003), то деталью метафорического под- 2006 веса: рифленая дуга с искрящейся точкой зеленого берилла ограничивает пространс- тво над вертикальным кристаллом черного турмалина, обозначающего мирно спящую под небесным оберегом городскую много- этажку («Под счастливой звездой», 2006). Бельская любит «играть» с прозрач- ными кристаллами. Особенно ярко эта тен- денция проявилась в своеобразной серии перстней, где образное начало переложено на функциональную оправу: сверкает «ле- дяными» гранями вознесенный над шин- кой горный хрусталь («Айсберг», 1998), в уютных гнездах из ромбической сетки, напоминающей узоры ренессансных голо- вных уборов, покоятся граненые желтый цитрин и голубой топаз («Верона», 2007; гривна «Первые заморозки» «Неаполь», 2005). горный хрусталь с хлоритом, серебро На иной основе применяются про- 2002 зрачные камни в браслете, построенном на гармонии цветовой триады: золото, бор- до, зелень. Техника выпиловки помогает создать «витражный» эффект, а чередо- вание цветочных мотивов ассоциируется со сменяющимися картинками волшеб- ного калейдоскопа («Есть глаза у цветов», и 2006). В других браслетах граненые камни ь т использованы в качестве небольших цве- а т товых акцентов, оживляющих выгравиро- с м ванный рисунок: бордовые капли граната о р на поверхности с рельефным анималисти- о т ческим сюжетом в стиле «модерн» («Бакт- в ы а рия», 2000), сиреневые нотки – родолиты кольцо «Перламутр» гарнитур «Ра» перстень «Неаполь» н – на линейном орнаменте гладкого обруча перламутр, серебро цитрин, бриллианты, золото топаз, бриллианты, золото ле («Свердловский вальс, 2002), светло- ро- 2005 2005 2005 в а зовые и зеленые точки на фигурных плас- т ос тинах с легкими пейзажными зарисовками д е городских уголков, выполненными в мане- р п ре перьевой графики 1960-х годов («Про- и гулка», 2002). и ф Обращается Бельская и к созданию а р камнерезных изделий. Удачным, в этом г то направлении, стал дизайн флакона для о ф духов в виде условной женской фигуры в длинном платье из темного обсидиана, где пробкой служат накинутые на плечи «меха» – вертикальное кольцо агата с при- родными краями. Работы Александры Бельской, чле- на Союза художников России, оценены по достоинству, они находятся в коллекциях екатеринбургских музеев (Музей изобра- зительных искусств, Музей истории камне- резного и ювелирного искусства), частных собраниях России, Франции, Израиля. брошь «Тише воды» серебро, горный хрусталь с включением хлорита, берилл 2006 браслет «Прогулка» хризолит, родолит, серебро 4[30]’2oo7 11 бренд продвижение К то сказал, что «молчание – золото»? В эпоху информационного пост-пост-мо- дернизма любой журналист, а, тем паче, писатель скажет вам, что молчание есть кратчайший путь к забвению. Если хочешь озолотиться, нужно говорить. Много и громко. Нужно уставить бескрайние полки книжных магазинов литературными плодами рекордных творческих урожаев, нужно набить безразмерные авоськи эфирных сеток теле- видения и радио килотоннами словесного силоса, чтобы надежные и весомые граммы драг- металла бесперебойно слагали твой прижизненный памятник. С другой стороны, любой интернетовский блоггер, ежедневно унавоживающий сво- ими вполне бескорыстными словоизлияниями просторы мировой сети, искренне убежден, что несет миру Слово – не простое, а Золотое. Золото и слово, воплощая, соответственно, ценность и истину, обнаруживают себя друг в друге (прежде всего, в ювелирных вещах) еще со времен царя Соломона, заказавшего себе, как известно, кольцо с философской надписью. Надпись на внешней стороне кольца, гласившая, согласно преданию: «Все проходит», была лишь первой половиной легендарного психопрофилактического слогана. Вторая его половина выражалась надписью на внутренней стороне кольца: «И это пройдет». Сегодня, тысячелетия спустя, надписи стали проще, лаконичнее, без груза интеллектуально не- посильных философических заморочек. Кто не видел колец или подвесок, в нехитром розоватом зо- лоте которых запечатлелись различные романтические криптограммы – от надписей LOVE, KISS или FOREVER, выполненных, как правило, наиболее галантерейными разновидностями паленой компьютер- ной латиницы, до воплощенного еще более слюнявой кириллицей заветного женского имени (Татьяна, Мария, Наташа, Ирина, Елена и т.д. – нужное подчеркнуть). Эти производимые тысячными тиражами золотые татуировки призваны в галантной форме драгоценного украшения сублимировать далекое от галантности подростковое либидо целевой аудитории. В принципе, золотые драгоценности всегда были своеобразным эвфемизмом эротической образ- ности и сексуальных архетипов. Однако это выражалось в формах чисто пластического благоречия, то есть, преимущественно, невербально. Сегодняшние же драгоценности, становясь образцами разговор- ного жанра или эдакой минималистской формой литературы, в основном, стараются сохранить тот же уровень галантности, что и прежние драгоценности, не прибегавшие к использованию слов. Получается это довольно скверно, потому как держать планку гламурности, пользуясь словарем провинциальной романтики, весьма затруднительно, а тем более - с помощью простенького золота народно-демократи- ческой 585-й пробы. Это все равно как в анекдотах про поручика Ржевского – какой галантный пассаж поручик ни выдаст, все получается похабство. Впрочем, в наши дни различать полюса высокого и низкого становится все сложнее. Человеку средневековья и возрождения было с этим проще – для него граница горнего и дольнего, духовного и телесного проходила аккурат в том районе, где мы затягиваем ремень. И эта же граница делила куль- туру на высокую, серьезную, духовно-аристократическую, устремленную к голове и сердцу, и низкую, народно-смеховую, тяготеющую к тому, что ниже пояса. Это замечательно показал выдающийся русский философ и филолог Михаил Михайлович Бахтин в своей книге, посвященной творчеству Франсуа Рабле. Но если ренессансный гений Рабле мог создать поистине золотой памятник мировой литературы, прибегая к забористому слову площади и толпы, то ювелирное искусство всегда сторонилось смеховой грубости, неизменно позициони- руя себя как исключительно высокую и элитарную сферу предметного символизма. 12 4[30]’2oo7
The list of books you might like
