Orientalismo en el Modernismo Hispanoamericano (Purdue Studies in Romance Literatures) (Spanish Edition)

184 Pages·2003·0.48 MB·Spanish

by  Araceli Tinajero

ORIENTALISMO
EN EL MODERNISMO
HISPANOAMERICANO
Purdue Studies in Romance Literatures
Editorial Board
Floyd Merrell, Series Editor Benjamin Lawton
Jeanette Beer Howard Mancing
Paul B. Dixon Allen G. Wood
Associate Editors
French Spanish and Spanish American
Paul Benhamou Maryellen Bieder
Willard Bohn
Catherine Connor
Gerard J. Brault
Ivy A. Corfis
Mary Ann Caws
Frederick A. de Armas
Gérard Defaux
Milorad R. Margitic; Edward Friedman
Glyn P. Norton Charles Ganelin
Allan H. Pasco David T. Gies
Gerald Prince Roberto González Echevarría
David Lee Rubin Patricia Hart
Roseann Runte
David K. Herzberger
Ursula Tidd
Emily Hicks
Italian
Djelal Kadir
Fiora A. Bassanese
Amy Kaminsky
Peter Carravetta
Lucille Kerr
Franco Masciandaro
Anthony Julian Tamburri Alberto Moreiras
Randolph D. Pope
Luso-Brazilian
Fred M. Clark Francisco Ruiz Ramón
Marta Peixoto Elzæbieta Sk¬odowska
Ricardo da Silveira Lobo Sternberg Mario Valdés
Howard Young
volume 27
ORIENTALISMO
EN EL MODERNISMO
HISPANOAMERICANO
Araceli Tinajero
Purdue University Press
West Lafayette, Indiana
Copyright ©2003 by Purdue University. All rights reserved.
07 06 05 04 03 5 4 3 2 1
(cid:39)The paper used in this book meets the minimum requirements of
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Printed in the United States of America
Design by Anita Noble
Library of Congress Cataloging-in-Publication Data
Tinajero, Araceli, 1962–
Orientalismo en el modernismo hispanoamericano / by
Araceli Tinajero.
p. cm. — (Purdue studies in Romance literatures ; v. 27)
Includes bibliographical references and index.
ISBN 1-55753-326-1
1. Spanish American literature—20th century—History and
criticism. 2. Modernism (Literature)—Latin America. 3. Orientalism
in literature. I. Title. II. Series.
PQ7081.T53 2004
860.9'112—dc21
2003003976
Índice
vii Prólogo
ix Agradecimientos
1 Introducción
6 Capítulo uno
Orientalismo en el modernismo: algunas considera-
ciones críticas
32 Capítulo dos
Fundación de un imaginario oriental: los viajeros
modernistas
69 Capítulo tres
“La muerte de la emperatriz de la China”
101 Capítulo cuatro
Pintura y peregrinación en la poesía oriental modernista
138 Epílogo
145 Notas
158 Bibliografía
167 Índice alfabético
v
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Prólogo
Durante mi niñez, a mediados de los años setenta, recuerdo que
en una tapia que amurallaba un terreno baldío de la Avenida
Reforma en la Ciudad de México, un artista pintó una super-
ficie blanca y sobre ésta delineó rebanadas de sandía al lado de
una minúscula inscripción que se leía así:
¡Del verano, roja y fría
carcajada,
rebanada
de sandía!1
En aquel entonces no sabía que se trataba de un poema a la
manera de un haikujaponés escrito por el mexicano José Juan
Tablada aunque sí, reconocía que aquella representación
tricolor producía en mí una sensación refrescante y lúdica. En
esos mismos tiempos me deleitaba todas las tardes al mirar un
programa japonés doblado al español: “Señorita Cometa.” Lo
insólito de éste era la forma de vida de una familia moderna en
Tokio la cual, a partir de mi mirada, no sólo vivía en un espa-
cio relativamente pequeño sino que tenía costumbres fuera de
mi imaginario cultural: entraba a la casa sin zapatos, utilizaba
palillos como cubiertos, se arrodillaba alrededor de una mesilla
para comer en platos de exquisita porcelana y los miembros de
ésta hacían reverencias en los momentos más inesperados.
¿En realidad existirá un mundo tan diferente? me pregunté
más de una docena de veces y eso es lo que me inclinó a ir y
vivir en Japón por unos años. Un año después de mi llegada, el
gobierno de Japón me pidió que participara en un evento cultu-
ral: “Feria de las Ciudades Hermanas.” Para mi sorpresa, la
Ciudad de México (así como Nanking y Los Angeles) y
Nagoya —ciudad donde vivía— comparten lazos fraternales.
Con motivo de esa ocasión, se exhibirían tanto artefactos como
aspectos culturales mexicanos y de las demás entidades. Mi
contribución sería explicar al público la materia y estética de
ciertos artefactos, hablar de momentos históricos importantes
y presentar grupos musicales que habían cruzado el Pacífico
únicamente para ese evento. “Sería muy original presentarse a
la Feria con un traje típico mexicano,” pensé, e inmediatamente
vii
Prólogo
pedí que me enviaran desde México, el traje de la “China
Poblana.” Lo que en aquel entonces no sabía es que ese atuendo
había sido una creación mexicana inspirada parcialmente por
diseños de China y la India.
Años después, caminando una tarde de una de las salas de
exhibición del Museo Metropolitano de Nueva York, me
encontré con un florero chino de principios del siglo XIX. Éste
había sido un pedido que un aristócrata norteamericano le había
hecho directamente a un alfarero chino. Lo más curioso de
aquel artefacto es que el artista había dibujado a los héroes de
Estados Unidos, firmando la Declaración de Independencia,
con sus trajes americanos de la época pero todos tenían la cara
asiática y sobre todos los ojos. En primer lugar, en ese
momento me pregunté hasta qué punto uno define a otras per-
sonas de acuerdo a los rasgos y características propias y en
segundo, allí mismo descubrí que la porcelana china había
influenciado la americana (y la mexicana por extensión).
Poesía, representaciones de México y el Lejano Oriente, los
viajes, los artefactos, mis estudios de las culturas orientales y
del idioma japonés me inspiraron a emprender este estudio. Mi
preocupación e intuición sobre la aproximación al Lejano
Oriente como se manifiesta en diferentes presentaciones artís-
ticas hispanoamericanas estuvo vigente durante varios años. Al
comenzar mis estudios graduados, pronto me di cuenta que
varios escritores latinoamericanos habían representado de una
u otra forma al Lejano Oriente en diferentes géneros literarios.
Sorprendida al ver que existían tan pocos estudios del tema
sobre todo en el corpus modernista y, más que nada, fascinada
por la escritura de los miembros del movimiento, comencé a
estudiar aún con más profundidad. El presente trabajo son los
frutos de esos años de investigación.
viii
Agradecimientos
En primer lugar le doy las gracias a mi profesor y amigo,
Gerard Aching de New York University por su generosidad y el
apoyo que me ha brindado desde el día que comencé a escribir
este libro. A mi distinguido colega, Roberto González Eche-
varría, le agradezco que se haya tomado el tiempo de revisar
una y otra vez mi manuscrito. Sin duda alguna sus inestima-
bles comentarios y sugerencias fueron siempre importan-
tísimos. No sé cómo expresarle mi gratitud a Mary Gossy, mi
profesora de Rutgers University, por lo que me ha enseñado y
por haberme alentado a publicar este estudio. También estoy
endeudada con Mary Lee Bretz de Rutgers y con Aníbal
González Pérez de Penn State University por sus valiosos
consejos.
Por su confianza, su respaldo y rigor académico, estoy
fielmente agradecida con el personal de Purdue Studies in
Romance Literatures pero sobre todo con Floyd F. Merrell, el
director, y con Susan Y. Clawson, redactora de la edición.
Este estudio se publicó con la ayuda del Frederick W. Hilles
Publication Fund de Yale University. Una versión más corta y
muy diferente del capítulo 2 aparece como “Viajeros moder-
nistas en Asia” en Ciberletras 4 (enero 2001) <http://www.
lehman.cuny.edu/ciberletras/>.
Mis amigos, Alfredo Enríquez y Elizabeth D. de Enríquez,
Judy Grasberg y James Wojtaszek saben cuán necesaria ha sido
su honesta amistad. Sin la protección de Josefina Tinajero de
López, Ángel López Santoyo y la Dra. Natividad López
Tinajero nunca hubiera podido empezar este libro. Gracias
siempre por alentarme a escribir sobre lo que en verdad creo.
Finalmente, y con mi habitual parquedad, mi más profundo y
sincero agradecimiento va para Stephen Pollard y Lizeth Y.
López por haberme regalado el escritorio, por haberme conce-
dido tiempo para estar sola y también por su extraordinaria
compañía.
ix