La condición de la posmodernidad: investigación sobre los orígenes del cambio cultural

391 Pages·1998·16.76 MB·Spanish

by  David Harvey

La condición de la posmodernidad
Investigación sobre los orígenes
del cambio cultural
David Harvey
Amorrortu editores
Biblioteca de comunicación, cultura y medias
Director:AnibalFord
TheConditionofPostmodernity. AnEnquiryinto the Origins ofCul
tural Change, David Harvey
©DavidHarvey, 1990(ediciónoriginalBasilBlackwellLtd., Oxford,
Inglaterra)
Traducción, Martha Eguía
Unica ediciónen castellanoautorizada porBasil Blackwell Ltd., Ox
ford,Inglaterra,ydebidamenteprotegidaen todos lospaíses.Queda
hecho el depósito que previene la leyn°11.723.©Todos los derechos
de la ediciónencastellanoreservados porAmorrortu editoresS. A.,
r
Paraguay 1225, piso, BuenosAires.
Lareproduccióntotaloparcialdeeste libraen forma idéntica omo
dificadaporcualquiermediomecánicooelectrónico,incluyendofoto
copia, grabación o cualquier sistema de almacenamiento y recupe
ración deinformación, noautorizadaporloseditores,violaderechos
reservados. Cualquierutilización debe ser previamente solicitada.
Industria argentina. Made in Argentina
ISBN 950-518-652-5
ISBN 0-631-16294-1, Inglaterra, edición original
cultura Libre
Impreso en los Talleres Gráficos Colar Efe, Paso 192, Avellaneda,
provincia de BuenosAires, en noviembrede 1998.
Indice general
9 EItema del libro
11 Prefacio
13 Reconocimientos
15 Primeraparte. Elpasaje de la modernidada la
posmodernidad en la cultura contemporánea
17 1.Introducción
25 2.Modernidady modernismo
56 3.Posmodernismo
85 4. Posmodernismoenla ciudad: arquitectura y disefio
urbano
119 5. Modernización
134 6. i.POSmodernISMO oposMODERNismo?
141 Segundaparte. La transformación econâmico
política del capitalismo tardío del siglo XX
143 7.Introducción
147 8. Fordismo
164 9. Del fordismo a la acumulaciónflexihle
197 10. Las teorias de la transición
213 11.Acumulaciónflexihle: ,Jransformaciónestahleoarreglo
temporario?
223 Terceraparte. Laexperiencia del espacio y el tiempo
225 12. Introducción
236 13. Espacios ytiempos individualesen la vida social
251 14.Tiempoyespacio comofuentes deipodersocial
267 15. EI tiempo yel espacioenel proyecto de la Ilustración
7
288 16. La compresiónespacio-temporaly el auge dei
modernismo comofuerza cultural
314 17. Compresiónospacio-temporaly condición posmoderna
340 18.Tiempoy espacioen el cine posmoderno
357 Cuartaparte. La condiciôn. delaposmodernidad
359 19. La posmodernidadcomocondiciónhistórica
361 20. Economia conespejos
369 21. EIposmodernismocomoespejo de espejos
371 22. EI modernismo fordista versus el posmodernismo
flexible, o la interpenetraciánde tendencias opuestas en e1
capitalismo en su conjunto
375 23. La lógica transformativay especulativa dei capital
378 24. La obra de arte enlaera de la reproducción electrónica y
de losbancos de imágenes
382 25. Respuestas a la compresiónespacio-temporal
385 26. La crisis dei materialismo histórico
389 27. Resquebrajamientos en los espejos, fusiones enlos
bordes
394 Referencias bibliográficas
8
Eltema dellibro
Desde 1972 aproximadamente, se ha operado una metamorfosis
en las prácticasculturales y econômico-políticas.
Esta metamorfosis está ligada ai surgimiento de nuevas formas
dominantes de experimentarel espacioy el tiempo.
Aunquelasimultaneidadnoconstituye,en las dimensionescam
biantesdeItiempoy el espacio, una prueba de conexiónnecesariao
causal, pueden aducirse sólidos fundamentos a priori para abonar
la afirrnaciónsegúnlacual existealgunarelaciónnecesariaentrela
aparición de las formas culturales posmodernistas, el surgimiento
de modos más flexibles de acumulación dei capitaly un nuevo giro
eu la «compresión espacio-ternporal» de la organización del capi
talismo.
Pero estos cambios, cotejados con las regias elementales de la
acumulacióncapitalista, aparecenmás comodesplazamientosen la
apariencia superficial que como signos deIsurgimiento de una 80
ciedad íntegramente poscapitalista, ohasta posindustriaL
9
Prefacio
Nopuedo recordarcon exactitudcuándo me encontré porprime
ra vez con el término posmodernismo. Es posible que mi reacción
haya sido la misma que anteotros numerosos«ismos- que aparecie
ron y desaparecieron en estas últimas décadas: esperar a que se
hundieran bajo el peso de su propia incoherencia o, simplemente,
perdieransu seduccióncomo conjunto de «nuevas ideas» de moda..
Pero, con el tiempo, el clamor deI debate posmodernista parece
haberse incrementado en lugar de decrecer. Una vez que el pos
modernismo se conectá con el posestructuralismo, con el posindus
trialismoycontodoun arsenaldeotras«nuevasideas», aparecióca
da vez más como una poderosaconfiguraciónde nuevos sentimien
tos yreflexiones. Pareciacumplira la perfecciónunpapelcrucialen
la definición de la trayectoria deI desarrollo social y político, sim
plementeporla forma enquedefinía pautasde la critica socialyde
la prácticapolítica. Enlos últimos anos, ha determinadolas pautas
deI debate, ha definido la modalídad deI«discurso» yha establecido
los parámetros de la criticacultural, política eintelectual.
Enconsecuencia, parecíapertinenteinvestigaren forma más es
pecífica la naturaleza del posmodernismoentendido no tanto como
un conjunto de ideas, sino como una condición histórica que debía
ser dilucidada. Esto me obligó a iniciarun ';;'áli~isae-Iasideas do
minantes, pero como el posmodernismo resulta ser un campo mi
nado de nociones en corrflicto,ese proyecto se volvió muydifícil de
realizar.Los resultadosdeesainvestigacián,queaparecenenlaPri
meraparte,hansido reducidosestrictamenteal mínimo, esperoque
con buensentido. EI resto deI trabajo analiza los antecedentes eco
nómico-políticos (nuevamente, en forma bastante simplificada) an
tesde examinarde maneramásespecíficala experienciadeIespacio
yel tiempocomo un nexomediadordesingularimportanciaentreel
dinamismo deI desarrollo histórico-geográfico deI capitalismo y los
complejosprocesosde producciánculturaly de transformaciánideo
lógica. Se compruebaque de este modo es posibleentenderalgunos
de los discursostotalmentenuevos que hansurgidoenel mundooc
cidentalen el curso de las últimas décadas.
11
Enla actualidad, se puedenadvertirsignosde debilitamientoen
la hegemoníaculturaldel posmodernismoenOccidente.Sihastalos
constructores de edificios dicen a un arquitecto como Moshe Safdie
que están hartos delposmodernismo, ~esposibleque el pensamien
tofilosóficosehayaquedadotanatrás? Enunsentido, noimportasi
el posmodernismoestáonoen vias dedesaparición,ya que se puede
aprendermuchode una investigaciónhistóricaque examinelas raí
ces de aquello que ha constituido una fase tan inquietante deI de
sarrollo económico, político y cultural.
Herecibidoungranapoyo yestímulocrítícodurantela escrítura
de este líbro. Vícente Navarro, Eríca Schoenberger, Neil Smith y
DíckWa1kercolaboraroncon multítud de comentarios sobre el ma
nuscrito osobre las ídeas que yoelaboraba. El Roland Park Collec
tivehaconstituídounmagníficoforoparala díscusíónyeldebatede
ídeas. Además, he tenido la suerte de trabajar con un grupo espe
cíalmentetalentoso de estudíantes graduados de la Johns Hopkíns
Universíty, y quíero agradecer a Kevín Archer, Patríck Bond, Mí
chaelJohns, PhílSchmandtyEricSwyngedouwporel granestímu
loíntelectualqueme bríndarondurantelosúltímosanosqueestuve
allí. JanBarkme ínícióenelplacerde contarcon alguíenquereali
zara de maneracompetente yeonbuenhumorla tarea de procesar
el manuscríto míentras se hacía cargo de gran parte del trabajo de
elaboracíón dei índíce. Angela Newman trazó los díagramas, Tony
Lee contríbuyó con la fotografia, Sophíe Hartley gestionó los per
mísosyAlísonDíckensyJohnDavey, de BasilBlackwell, colabora
ronconcomentaríosysugerencíasedítoríales muyútíles.YHaydee
fue una maravillosa fuente de inspiración,
12
Reconocimientos
Autor y editor agradecen a estos propietarios de derechos el
amable permiso de reproducción de láminas: Alcatel 3.2; Archives
Nationales de France 3.3, 3.8;TheArt Institute ofChicago, Joseph
WinterbothamCol1ection,©TheArtInstituteofChicago.AlIRights
Reserved.©DACS 1988 3.9;AssociatedPress 1.21;A.AubreyBodi
ne Col1ection, cortesia deI Peale Museum, Baltimore, 1.22; Jean
François Batellier 1.4; BildarchivPhoto Marburg 1.20; British Ar
chitecturalLibrary/RIBA 3.6;TheBritishLibrary 3.4;LeoCastel1i
Gal1ery,NuevaYork, ©Robert Rauschenberg, © DACS 1988 (foto
grafiadeRudolphBurckhardt) 1.9;DeutschesArchitekturmuseum,
FrancfortdeIMeno, 1.28;P. Dicken, Global Shift3.1;EquitableLífe
Assurance Col1ectionoftheV.S. 1.5;FondationLe Corbusier,Paris,
©DACS 1988 LIa;GalerieBrunoBischofberger,Zurich, 1.6;Lintas
Limited, Londres 1.10; Lloyds Bank PIe, Londres, 4.1; Lloyd de
Londres (fotografia de Janet Gill) 1.19; Los Angeles Times 1.18;
Mansel1 Col1ection 1.7; Metro Pictures, Nueva York, 1.2; Metro
politan Lífe Insurance Company Archives, Nueva York, 1.1b; Mu
sée National d'Art Moderne, Centre Georges Pompidou, Paris,
©ADAGP, Paris,yDACS,Londres 19883.11,3.12;Muséed'Orsay,
Cliché des Musées Nationaux, Paris, 1.8;The Museum of Modem
Art, Nueva York, Purchase Fund, ©ADAGP, Paris, y DACS, Lon
dres 1989 3.10; National PortraitGal1ery, Londres 3.5; Roger-Viol
let 1.3. Todas las demás fotografias fueron suministradas por el
autor.
Autoryeditoragradecentambiéna la sucesióndeT.S. Elioty a
los editores de los Four Quartets, Faberand FaberLtd. y Harcourt
Brace Jovanovich la autorización que dieron para reproducir el
extractodeBurntNorton, ya HeinrichKlotz, Reuision derModerne:
PostmoderneArchitektur1960-1980, PresteiVerlag, Munich, 1984,
la descripción de catálogode Piazza d'Italia de CharlesMoore.
13
Primera parte. EI pasaje de la modernidad a la
posmodernidad en la cultura contemporánea
«EIdestinode unaépocaquehacomido dei árboldei conocimientoes
que debe (...) reconocerque las nocionesgenerales sobrela viday el
universo nuncapueden serproducto de un creciente conocimiento
empírico, y que los más altos ideales que nos rnueven conel mayor
imperiosiempreseforman solo en la luchacon otrosidealesqueson
tan sagradospara otros como lo son los nuestrospara nosotrosn.
MaxWeber