imp Andrea Zanzotto

276 Pages·2012·8.98 MB·Italian

Andrea Zanzotto
Tra musica
cinema e poesia
Quaderni del Conservatorio, anno II, n. 2
La presente pubblicazione
è stata realizzata
in collaborazione con
Facoltà di Lettere e Filosofia
Università degli studi di Udine
Progetto grafico
cdm/associati
© Conservatorio Statale
di Musica ‘Jacopo Tomadini’
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ISBN 88-8420-260-4
CONSERVATORIO DI MUSICA
JACOPO TOMADINI UDINE
Andrea Zanzotto
Tra musica
cinema e poesia
A CURA DI ROBERTO CALABRETTO
FORUM

Indice
Premessa pag. 7
di Franco Calabretto
Introduzione » 9
di Roberto Calabretto
Sonetto Zanzotto » 11
di Sylvano Bussotti
Amore e ironia (per Andrea Zanzotto) » 13
di Gian Mario Villalta
«Impulsi sotterranei, fonici, ritmici...»: figure di suono
nella poesia di Andrea Zanzotto » 19
di Tina Matarrese
«Ma ti, vecio parlar, resisti» » 29
di Anna Panicali
Paesaggio e suono nella prosa di Andrea Zanzotto » 39
di Roberto Favaro
MUSICA
Andrea Zanzotto. La lingua dell’infinito.
Piccolo discorso sulla musica da un colloquio con Paolo Cattelan
datato Pieve di Soligo 6 agosto 2004 » 55
Premessa a Gabbiani » 65
di Mirco De Stefani
Poesia e musica tra iperboli, trilogie, aloni e cielitudini.
Tre lontane interviste radiofoniche con Andrea Zanzotto
e Mirco De Stefani realizzate da Guido Barbieri » 71
I versi di Andrea Zanzotto ne L’esequie della luna di
Francesco Pennisi. Osservazioni a margine per un’analisi futura » 87
di Stefano Procaccioli
6 INDICE
Dai Filòdi Zanzotto » 113
di Claudio Ambrosini
Dai Filòdi Zanzotto di Claudio Ambrosini: analisi
del testo musicale » 141
di Aldo Orvieto
A Venessia » 173
di Serena Facci, Mohammad Abouzari
APPENDICE
Musiche su testi di Andrea Zanzotto » 183
a cura di Roberto Calabretto
CINEMA
La notte trapunta di inatteso. La Venezia di Fellini » 187
di Luca Giuliani
Casanova e il suo tempo » 195
di Giacomo Manzoli
Non sempre quelli che mangiano l’erba dalla parte
delle radici sono i morti. Esercizio su di un ‘corto’
di Zanzotto e Fellini (o Fellini e Zanzotto) » 205
di Giovanni Morelli
Federico Fellini, Giacomo Casanova e la nonna di Rosalba » 215
di Fabrizio Borin
L’uccello magicoe la poupée automate: il Casanova
elettricodi Nino Rota » 229
di Francesco Lombardi
«...qualche strofetta, non del tutto indecente». I Coridi Zanzotto
per E la nave va » 241
di Roberto Calabretto
Intorno alla Città delle donnee a quella del cinema » 269
di Roy Menarini
Il Conservatorio di Udine da alcuni anni è impegnato in una attività di approfondi-
mento scientifico che ha avuto la sua più significativa espressione in progetti, con-
vegni, giornate di studio, laboratori multidisciplinari, spesso in collaborazione con
l’Università degli studi di Udine e con prestigiosi Enti ed Associazioni. Infatti,
accanto alla fondamentale priorità della formazione e della didattica, il nuovo
Conservatorio, che fa parte dell’Alta Formazione Artistica e Musicale all’interno del
Ministero dell’Università, investe sempre maggiori energie e mezzi nelle attività di
produzione musicale e di ricerca in campo musicologico.
Momenti significativi di questa vasta attività sono stati i convegni e le giornate di
approfondimento (di cui ricordiamo almeno Progetto Schönberg,Omaggio a György
Ligeti,Dedica a Luciano Berio,Musica per il Cinema,Il Novecento musicale friulano,
Omaggio a Luigi Dallapiccola) che spesso hanno visto l’organizzazione di attività
collaterali, concerti e lezioni-concerto in sede e sul territorio, laboratori di compo-
sizione, pubblicazioni (particolarmente importante quella recentissima su Il
Novecento musicale friulano, in sinergia con la Società Filologica Friulana e
l’Università).
In questo contesto è nata la collana ‘Quaderni del Conservatorio’, il cui numero uno
fu dedicato lo scorso anno alla raccolta degli atti del convegno su Beethoven tenu-
to presso il Tomadini, in collaborazione con l’Ateneo udinese, figlio di un più ampio
progetto con il Teatro ‘Giovanni da Udine’ (Progetto Beethoven).
Il presente volume è il secondo numero della collana, un ‘quaderno’ ben più ambi-
zioso del primo, per la ricchezza e la quantità dei contributi scientifici, per l’argo-
mento assolutamente accattivante, originale e ricco di implicazioni multidisciplina-
ri (il rapporto tra la poesia di Andrea Zanzotto, il cinema e la musica), per la scelta
di inserire la pubblicazione all’interno del vasto catalogo dell’editrice universitaria
Forum, che si distingue per una linea editoriale di cui il Conservatorio condivide le
finalità.
Nella consapevolezza, e con la soddisfazione, di presentare un lavoro che lascerà un
segno tangibile della vivacità culturale del Conservatorio ‘Jacopo Tomadini’, voglio
ringraziare la Regione Friuli Venezia Giulia per il fondamentale contributo, tutti i
relatori per la loro generosa disponibilità ed, in modo particolare, il Curatore del
volume e coordinatore del progetto.
Franco Calabretto
Direttore del Conservatorio
‘Jacopo Tomadini’

Introduzione
DI ROBERTO CALABRETTO
Al contrario di molti altri poeti del Novecento i cui versi hanno avuto molte ‘rivisi-
tazioni’ musicali (in primis Pier Paolo Pasolini, spesso al centro di operazioni molto
dubbie e di mediocre qualità), Andrea Zanzotto non ha particolarmente ispirato il
gesto compositivo dei maestri del secolo scorso. Ha ragione, allora, Sylvano
Bussotti quando nelle ultime battute del suo Disordine alfabeticolo definisce: «gran-
do, grandissimo poeta – e confida poi – mai osai musicarlo né tanto men commen-
tarlo», lasciando intuire come la straordinaria musicalità dei suoi versi sia tale da
non poter sopportare nessuna forma di commento sonoro. Sarà forse per questo
che sono pochi coloro che hanno tentato questa impresa, cercando di cogliere quel-
l’alone «dove i suoni possono dialogare con le parole per portare alla mente, al
cuore, quello che la poesia dice ma non dice del tutto».
In questo volume vengono così raccolti alcuni interventi dei compositori che hanno
dialogato con la poesia di Zanzotto e degli studiosi che hanno cercato di indagare
il fascino della sua straordinaria musicalità. Troviamo una lunga riflessione sulla
recente opera di Claudio Ambrosini, DaiFilò di Zanzotto, dove alla voce dello stes-
so compositore si unisce quella di Aldo Orvieto, che analizza la partitura mettendo
in risalto le affinità con gli universi sonori del poeta. Mirco De Stefani, un musici-
sta che alla poesia di Zanzotto ha costantemente guardato nel corso del proprio iter
creativo, introduceGabbiani, uno degli ultimi momenti di questo sodalizio. Le ana-
lisi di Stefano Procaccioli delle Esequie della luna, ‘narrazione fantastica’ di
Francesco Pennisi, e di Serena Facci e Mohammad Abouzari di Venessia di Abed
Azrié, una seduta iniziatica dove «la musica e la poesia si uniscono dando luogo a
singolari atmosfere magiche, d’incanto, che tanto ricordano proprio quelle venezia-
ne» (Amin Maalouf), completano la sezione musicale. Questa viene ulteriormente
arricchita dalle parole di Zanzotto, tratte da due interviste dove il poeta parla del
proprio vissuto musicale e dei difficili rapporti che si creano nell’unione, meglio
nell’avvicinamento, fra la musica e la poesia e che Zanzotto illustra utilizzando la
figura dell’iperbole.
La pubblicazione, come recita il suo titolo, si articola tra cinema e musica, inda-
gando anche i percorsi che hanno unito il nome di Zanzotto all’universo delle
immagini in movimento. Al cinema di Federico Fellini il poeta ‘prestò’, come è
noto, alcuni suoi versi per Il Casanova, musicati dalla magia sonora di Nino Rota.
Giovanni Morelli, nella consueta ricchezza delle prospettive ermeneutiche che la
sua riflessione è in grado di aprire, mette in luce gli aspetti di questo singolare con-
nubio. Al Casanova sono poi dedicati altri preziosi interventi di Fabrizio Borin –
parimenti interessanti alcune sue ipotesi sui ricordi rotiani diVenetian Birddi Ralph
Thomas – Giacomo Manzoli, Francesco Lombardi e Luca Giuliani, mentre Roy
Menarini apre una riflessione sulle parole dedicate da Zanzotto a La città delle
10 ROBERTO CALABRETTO
donne. A completare questa sezione figura un’analisi dei Coriscritti dal poeta per E
la nave va, ‘strofette non del tutto indecenti’ che riscrivono alcuni noti momenti del
teatro d’opera italiano con dei versi caricaturali.
«Grando, grandissimo poeta», dicevamo all’inizio citando Bussotti. Alle figure di
suono nella poesia di Andrea Zanzotto è così dedicato l’intervento di Tina
Matarrese, a cui fanno pendant quelli di Gian Mario Villalta, Anna Panicali e
Roberto Favaro, dove invece viene indagato il paesaggio e il suono nella prosa di
Andrea Zanzotto.
Il volume non ha sicuramente la pretesa di circoscrivere la straordinaria ricchezza
di questi percorsi che qui sono stati, invece, aperti illuminando situazioni e ambiti
forse poco indagati. Resta, da parte mia, il grande ringraziamento agli autori che
hanno partecipato a questa iniziativa; a Sylvano Bussotti, qui presente nella veste del
poeta, che apre il volume con un Sonetto; a Marisa Zanzotto, la cui disponibilità e
cortesia sono state utilissime per delineare i diversi capitoli; infine, all’Università
degli studi e al Conservatorio di Udine. Dalla loro collaborazione sono nati i due
Convegni di cui queste pagine sono testimonianza.
Roberto Calabretto