El esplín de Paris PDF
2013·0.1886 MB·other
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Subtitulado: Pequeños poemas en prosa
Con el poema en prosa, Charles Baudelaire (1821-1867) quiso explorar una nuevo forma poética que, alejándose del corsé métrico, fuera asimismo capaz de acomodarse «a los movimientos líricos del alma, a las ondulaciones del ensueño, a los sobresaltos de la conciencia».
Redactadas entre 1852 y 1867, las cincuenta piezas que configuran El esplín de París son la cara complementaria, el reverso en prosa de Las flores del mal —libro también publicado en esta colección—, pues en definitiva ambas obras manan de una misma sensibilidad poética en la que el tedio, la soledad, la cólera, la angustia existencial, el demonio, la muerte, se entremezclan indisolublemente con el luminoso Ideal.
Redactadas entre 1852 y 1867, las cincuenta piezas que configuran El esplín de París son la cara complementaria, el reverso en prosa de Las flores del mal —libro también publicado en esta colección—, pues en definitiva ambas obras manan de una misma sensibilidad poética en la que el tedio, la soledad, la cólera, la angustia existencial, el demonio, la muerte, se entremezclan indisolublemente con el luminoso Ideal.
Con el poema en prosa, Charles Baudelaire (1821-1867) quiso explorar una nuevo forma poética que, alejándose del corsé métrico, fuera asimismo capaz de acomodarse «a los movimientos líricos del alma, a las ondulaciones del ensueño, a los sobresaltos de la conciencia».
Redactadas entre 1852 y 1867, las cincuenta piezas que configuran El esplín de París son la cara complementaria, el reverso en prosa de Las flores del mal —libro también publicado en esta colección—, pues en definitiva ambas obras manan de una misma sensibilidad poética en la que el tedio, la soledad, la cólera, la angustia existencial, el demonio, la muerte, se entremezclan indisolublemente con el luminoso Ideal.
Redactadas entre 1852 y 1867, las cincuenta piezas que configuran El esplín de París son la cara complementaria, el reverso en prosa de Las flores del mal —libro también publicado en esta colección—, pues en definitiva ambas obras manan de una misma sensibilidad poética en la que el tedio, la soledad, la cólera, la angustia existencial, el demonio, la muerte, se entremezclan indisolublemente con el luminoso Ideal.
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