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108 Pages·2012·58.75 MB·Spanish

PSICOLOGÍA
TIPOGRÁFICA

“De todos los logros de la mente humana, el nacimiento
del alfabeto ha sido el más monumental”
- Frederic Goudy
6 INTRODUCCIÓN
8 LATIPOGRAFÍA
La esencia del buen diseño gráfico consiste en
comunicar ideas por medio de la palabra escrita.
S
O
C A
L C
HISTORIA EVOLUCIÓN CUNEIFORMEESCRITURA JEROGLÍFICAESCRITURA ASIÁTICAESCRITURA FENICIAESCRITURA GRIEGAESCRITURA CIRÍLICAESCRITURA SEMÍTICAESCRITURA ROMANAESCRITURA MODERNAESCRITURA MÓVILESTIPOS INDUSTRIAREVOLUCIÓN &CRAFTSARTS MODERNISMO 1950DÉCADA 1960DÉCADA 1970DÉCADA 1980DÉCADA 1990DÉCADA 2000DÉCADA BÁSITÉRMINOS /FAMILIA/FUENTETIPOS ALTIPOREFERENTES TIPOGRÁFIANATOMÍA
0 8
1 2 4 5 6 7 8 9 0 1 2 3 5 7 8 0 1 2 4 6 7 3 0 2 4
1 1 1 1 1 1 1 2 2 2 2 2 2 2 3 3 3 3 3 3 4 4 4
46 LAPSICOLOGÍA
La percepción que tenemos de las cosas no es
casualidad, todo tiene su explicación.
A
LAFORMA DELAGESTALTPSICOLOGÍA DEUNIDADVARIEDAD LALÍNEA LATIPOGRAFÍA TIPOGRÁFICASENSIBILIDAD TIPOGRÁFICPERSONALIDAD CLASIFICACIÓN BLACKLETTER HUMANISTAS STYLEOLD DETRANSICIÓN MODERNAS EGIPCIAS GROTESCAS/NEO-GROTESCAS GEOMÉTRICAS /INCISASHUMANISTAS SCRIPT GRÁFICAS
8 6 4
4 50 52 54 5 58 60 6 66 68 70 72 74 76 78 80 82 84 86
88 PSICOTYPO
La noción práctica de la psicología
de la morfología de la tipografía
N
Ó
I
C 102 CONCLUSIÓN
A
PLIC ACIÓN ÁLISIS MPLOS
A CRE AN EJE
104 GLOSARIO
0
9 2 4 6
9 9 9
La tipografía está en donde sea que veamos, desde carteles, libros y volantes hasta
la televisión y la computadora. La mayor parte de la información entre un punto
“A” y un punto “B” que no poseen contacto directo, es decir, que no están uno frente
al otro, se hace por medio de la palabra escrita. Con esto surge la importancia
de cómo representamos esa palabra escrita de manera que no solo se transmita
la información que está ahí contenida, sino el sentido con que queremos decirlo.
En el mundo del diseño gráfico, específicamente, la tipografía es uno de los
elementos principales en un trabajo, pero, por carencia de conocimiento,
no se le presta la atención necesaria para aprovecharla al máximo; se
ignora su comportamiento con el espectador, se obvia el alcance de
su mensaje de manera indirecta y, por encima de todo, se desecha
la subjetividad del público a la hora de interpretar, más allá de las
palabras, lo que andan leyendo.
7 INTRODUCCIÓN
¿Cómo, entonces, se logra el interés de una persona
por un libro? ¿Cómo se logra que el espectador lea
completamente un afiche informativo? Aquí es cuando
entra la parte psicológica de la tipografía. La forma, tanto
en su individualidad como en conjunto es importante
ya que, mediante formas, es que el ser humano interpreta
lo que ve y lo asemeja a algún conocimiento previo,
ya sea sentimental, cultural, visual, y de ahí emite un
veredicto en cuanto al trabajo que tiene presente. El
interés por dicho trabajo no solo viene dado por la
calidad de la información que este contenga, sino
por la presentación que a este se le dé.
El diseño gráfico va más allá de unos vectores dispuestos
en un lienzo vacío, más allá de unos colores llamativos,
el diseño gráfico también engloba la manipulación del
espectador para que eso que él ve, sea lo suficientemente
interesante como para que realmente le preste la atención
necesaria. La tipografía siempre estará presente, es
cuestión de pensar afuera de la caja y analizar la manera
en que esta será consumida. Esta guía ofrece un acer-
camiento a este análisis de la tipografía, una información
dispuesta para el diseñador que desea darle un máximo
alcance a su trabajo y que, sin perder la ética de la
carrera, quiere examinar más a fondo el cómo y por
qué de la funcionalidad de los tipos de letras, afianzando
el conocimiento sobre la parte invisible del aprendizaje,
la psicología de la tipografía.