Camilo Henríquez: del Amor a la Patria a la libertad política. Una lectura de su pensamiento

354 Pages·2004·49.43 MB·Spanish

ISSN 0716-2510
No5 4 Segundo Semestre de 2003
R E V I S T A D E H U M A N I D A D E S
HUMAI DNA DES
Carlos Cerda: La perdida del ser
Pablo Catakin 1 9
Camilo Henriquez: del amor a la Patria a la libertad politica.
Una lectura de su pensamiento politico en clave republicana
Vasco Castillo Rojas I 33
Chile republicano: CDinero alternativo o circulante de ilusiones?
Jorge NCAez Pinto 153
El Diario Ilustrado: Modernidad y ensoiiaci6n identitaria
Carlos Ossanddn B. I77
Integraci6n y diferencia. Sobre culturas populares “hibridas”
e identidades “heterogeneas”
Javk Osm’o FdndezI 95
La virgen en el santuario desmoronado (Sobre La Tirana de Diego Maquieira)
Thomas Harris Espinosa I 105
Los partidos politicos ante el conflict0 mapuche
Sebasticin Mmalve E. 1 115
M6s a116 de la vanguurdia: la voz dialectica de Enrique Lihn
Christopher Travis 1 139
Pablo, de Carmen Cgntaro, y el discurso dirigido a 10s nifios
Leon* Morales T I 155
Sor Ursula SuPrez: estrategiesy espacios depoder (Siglos XVII y XVIII)
Manuel Durdn S. 1 159
Una comedia burlesca del siglo XVIII: El muerto resucitado, de Lucas Merino y Solares
Carlos Mata Indurdin 1 179
Una escritora de 10s 60: Maria Elena Gertner
Eugenia Echeoerria I 197
Apuntes sobre algunas preocupaciones recurrentes en el epistolario
de Gabriela Mistral
Patricia Rubio / 205
La ingenieria militar en el Chile hispano
Jaime Rosenblitt B. / 22 1
Dias perdidos, poemas de un griego en Nueva York
Rodrigo Rojas / 229
Filosofia y poesfa: Maria Zambrano y Pablo Neriida
Sara AlmmI 24 1
TESTIMONIOS
El qzu rie dltimo. .. :C aricaturasy poesias en la @ma humwktica chihd el siglo xm
Hemin Milh/ 253
R.S.C.
Rad1 Silva Castro / 26 1
Espafuz bajo el Sol
Anibal Jara / 289
Palabras del historiador Sergio Villalobos R. a1 agradecer la designaci6n
como Profesor Emerito de la Universidad Cat6lica de Chile
Sergio Villalobos R. / 32 1
Fernando Gonzzilez-Urizar: una voz perdurable
Juun Antonio Massone / 325
RESE~AS
CARLA CORDUACa, bos sueltos
Marcos Garcia de la Huerta / 335
MANUEALN TONIO GARRET~LNa ,s ociedad en que vivi(re)mos
Carolina Gainza C./ 337
JUAN CRIST6BAL ROMEROM, arulla. Cristicin G6mez 0./ 340
PEDROLA SIRA Y RICASK APPATOPSr,e sencia de Grecia
en la poesfa hispanoamericana. Antologfa Poetica
Din0 Siotis / 343
ERICH OBSBAWInNt,e resting Times. A Twentieth-Century Life
Alejandro Sun Frankco R. / 345
SERCIOIN FANTE, La Del Alba Seria
Virginia Vidal/ 350
IVANJA KSIC A, Andres Bello, la pasi6n por el orden
Sergio Villalobos R. / 355
..- .j.. ... . m. . - .-
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CARLOS CERDA:L A PBRDIDA DEL SER
Pablo Catakin*
Se puede, en primera aproximaci6n; considerar las novelas Morir en Berlin’,
Una casu vacia2, y Sombras que caminang como una trilogia de la dictadura y de! I
PLVA;IU;I~\ V.RA \nLrau..ilu+u~ lar :nu~,c4 lAuJoun,U IIJL:UcLII cscna+ul: uA.:l-.l--l mlC:Al-l Jlull uA-c 11,- uJ -1- Cl-bld--L US UA-C b0-d-1l-- I US PbCA1-U >d-.
Se trata, a1 comenzar este trabajo, de fijar el lugar que ocupa esta dimensi6n en
la construcci6n de cada uno de 10s relatos. Para determinar esta especie de
jerarquia de 10s estratos constructivos de cada relato se utilizari la ya harto
_..^
;,A,,L,, ,uiiuuua u,.la.,ma;ici,i-,L.:Aa-u uii quc LII-~,,CT CL ^U_II^I~^C LII-C-.”VLS:K Iu- 1c- 1I-d -I-l-U:zC-l uIl U-1C- AL--C- lll?I, S--U-ULAL--C-l-I l?IS,
motivos, fibula. Para Tomachevski.
“La idea, el tema es lo que une las frases particulares en una construccih,
en la obra entera o en una de sus Dartes. Del tema. Tomachevski pasa a la
relaci6n entre fdbula y t m :e l tema est5 constituido por pequeiios zlementos
“(
temiticos”, dispuestos segiin dos principios: o el principio de causai lidad y el
..:- --..
A,,V ,,I ULLl ,L..,1..,l uA&,,~ lvu ~- -,:.I.u,u U IC~II ~DIU~ CC~~”,U-1:JA ~-AI IU-v~. AU51- 1 1 C--U--I:I-S1I UC^I ~LI:Iz^U- IIL^ cII 1pu1al. La pri-
mera categoria: las obras “con tema” (cuento, novela, epopeyas) y la segunda
las obras sin temas (poesia, relatos de viajes)” (.. .). Fdh: la:“ el conjunto de acon-
tecimientos vinculados entre si y que nos son comu nicados a lo largo de la
,U-.UI.I.. a-** . . 1la,4 izaI.u*.ul-i a -~.U._CAU ^CI_ C ^JU^II.II.:-I_- -s“:c .- .S-:I--~-1U-I CIIUUC-1 I U-I -U-CIII- C---I o nol6gico y causal de 10s
acontecimientos independientemente del orden de aparici6n en la obra”. El
T ms e opone a la f5bula: sigue el orden de aparici6n de 10s acontecimientos
en la obra. Surge asi la distincidn entre historia v, discurso. ficci6n y narraci6n
v
que luego inspira a la pottica del relato.
“El tema es una noci6n somera que permite el andisis d! e la obra. Un tema
--
u-1. uca Jm-C -u..-uAc- uc AU C,.IJ^C--U-^I-I^I-U UIICI CII .U.-:IAI-IAU-”~ UCS-I Mz-S AUCUIUCM= S.. - s-c- llama Motivo”. L~~~ os
motivos combinados entre ellos constituyen el sosten tem5tico de la obra”; la
Fdbula es el conjunto de motivos “en su sucesi6n cronol6gica y de causa a efec-
to”. El Emu es el conjunto de motivos segdn el orden de aparici6n en la obra, y
son por lo tanto “una construcci6n completamente arti~tica”~.
Asi entonces, “la idea, el tema es lo que une las frases particulares en una
construccibn, en la obra entera o en una de sus partes”. Y el tema es tambitn el
conjunto de motivos segdn el orden de aparicidn en la obra, y son por lo tanto
’ Universidad Charles de Gaulle-Lille 3. Miembro del Centro de Estudios Latinoamericanos
de la Universidad de Poitiers. Francia.
’
Carlos Cerda, Mm’r en Be&, Santiago de Chile, Alfaguara, 1993.
* Carlos Cerda, Una ma vaciu, Santiago de Chile, Alfaguara, 1996.
Carlos Cerda, Sumbras que caminan, Santiago de Chile, Alfaguara, 1999.
Tzvetan Todorov, Thlorie de lo liltiralure. T&s des formnlistes ruses, Paris, Seuil, 1966, phgs.
21-22 (Traduzco).
9
MAPOCHO
“una construcci6n completamente artistica”. Se considerari entonces que el
tema de estas novelas no es ni la dictadura ni el exilio, sino lo que se puede
denominar la phdida del ser. Este tema cumple una funci6n relacional en la
construcci6n de cada novela y tambiCn entre las unas con las otras. Pero si el
tema es tambiCn el conjunto de motivos seg6n el orden en que van aparecien-
do en la obra, habr5 que considerar el orden de aparici6n de estos motivos en
tanto cuanto son constitutivos del tema. es decir. en este cas0 de la bbrdida del ser.
La idea-tema subsume todo el resto de la construccii5, I narrativa, subtemas,
motivos, f5bula. Esto es de la mayor importancia en lo’ qp e atafie a la “f5bula”
C,-,“.+l,.I..AL:AC,. llUlUd L^U^_III^U C-11 LUlllUllLU U-1C- -dL-l-JI-IL-C-L-II:II-IC:1 ILUS -V.l:l lLUlaUJU-S- CIlL1 C S-II _V U. UC 110s
J
son comunicados a lo largo de la obra.
En este trabajo se pretende-, -e.nt-o-nc es, dc
lO.,LC.J”I..UJ- U U.JC-1L J“CI.“ nZedI.l- d- C^^S&L^ U SC -U1- C-SC~IIL dl zd _V L.^^ UI lIleIlLdl d. SI11 UI CLCIlUCI SCI CXIldUSLI-
pUCSLU33 C;gUll UUSp l IIILlplUS. U Cl PI IIILI~IUUC LdUbdllUdU )’ C1U1U Cll CI UllUlU~lLU,
o bien sin causalidad y sin consideraci6n temporal; y la fAbula como “conjunto
de acontecimientos vinculados entre si y que nos son comunicados a lo largo de
la obra”. Se commende entonces aue estos factores constituven no solamente el
In tambitn 10s
presente tam-
u1c11 q uC~I L cllld sc UpUllC d Id IdUUld. SlgUC Cl 01U Cll UC dpd1 ILlOn de 10s aCOn-
tecimientos en la obra. En el orden del tema, surge la historia contada, la fic-
ci6n; en el orden de la fibula surge el discurso, la narracibn, conjunto de acon-
tecimientos vinculados entre si Y aue nos son comunicados a lo larco de la obra:
LCllld YUC 3C UUCUC UC3LUIIlUUIICI C11 UIIIUdUCS IlldS UCUUClldS SC llalll~
I 1
motivo. Los motivos combinados entre ellos constituyen el sosten tem5tico le
“ (
la obra”; lab4 bula es el conjunto de motivos “en su sucesi6n cronol6gica y le
(
“
en la obra, y son por lo tanto “una construcci6n completamente artistica”. Se
aprecian de este modo el perfecto entramado de la arquitectura textual, sus
series e interdependencias, la acabada construcci6n (solidaridad de las partes)
tanto en el plano de la historia contada como en el plano narrativo.
Teniendo presente lo anterior, es necesario ahora ordenar de acuerdo con
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HUMANIDADES
de extraiiamiento creado por la dictadura y el exilio, entierra sus raices en el
terrufio doloroso y cruel de un atormentado period0 de la historia chilena. De
alli que resulte ficil, per0 simplista, decir que son novelas de la dictadura y del
exilio6. No se trata sin embargo de forzar 10s hechos y de afirmar sin mis que,
siendo eso, son tambitn otra cosa. Este tip0 de razonamiento (es esto pero
tambiCn lo otro) resulta poco convincente desde el punto de vista metodol6gico.
Lo que se debe afirmar es que porque son eso (el exilio, la dictadura) son nove-
las de la phdida del sex TambiCn puede decirse, a1 revb, que son novelas de la
pirdida del ser porque son novelas de la dictadura y del exilio. Tema y fibula
(con sus motivos) son entraiiablemente solidarios, componen un andamiaje
orginico productor de significados y de sentido.
Morir en Berlin, como las otras dos, est5 compuesta en torno de nficleo tem-
poral condensado, en este cas0 la historia de Mario, su separaci6n de Lorena y
la llegada de 10s padres de Csta. Se aiiade a esto la historia del senador don
Carlos, en buena parte eje en torno a1 cual necesariamente gira la vida de 10s
exiliados chilenos en Berlin del Este.
Ahora bien, si el tema es una noci6n somera que permite el anilisis de la
obra, resulta claro que habria que comenzar por estudiar esta primera serie de
acuerdo con la aparici6n de 10s acontecimientos en la obra y descomponerlo
para su presentaci6n y estudio en las unidades mis pequeiias que lo compo-
nen, 10s motivos. DespuCs habria que presentar y estudiar la fibula siguiendo
el orden cronol6gico y causal. No obstante no se seguiri aqui este orden. Se
dejari para el final el problema del tema sin que por eso deje de estar constan-
temente presente. El tema subsume cada parte y el todo y el tema se manifiesta
como origen y fin (finalidad e intenci6n) y la discursividad de la fibula es el
medio por el cual el tema se hace forma y materia expresada, manifestada.
Si la fibula puede resumirse siguiendc
acontecimientos independientemente del
trata entonces de comenzar por aqui. Se
(
pleta, sirve de paradigma. Esta primera linea serial en sus idas y vueltas, en sus
ramificaciones, en sus enredos, saca adelante, 1p roduce, la consistencia escriptu-
raria de lo que se denomina fibula.
En el orden de la fibula se debe poner priinalnL-n1 L-1L Iula-miu-aAunw InI.<u,L-lInLnw +Lnl,r-nii,,ilp wIai
concd ensado. Corresponde Cste a1 piesenti de la narraci6n. Esta linea dei pre-
sent. e comprende 10s motivos siguientes: Mario, convocado por el senador, lle-
iquetes de regalos; la mfisica del departamento contiguo; la presencia de Leni,
bailarina; el asunto de las visas; el asunto de la separaci6n de Mario y Lorena;
NO comparto la opinion de Marcel0 Soto en su articulo --MentlraSv erdaderas" en qui pma,
21 de agosto de 1999, No 1480. Resulta demasiado simplificador, y por ende poco pertinente,
clasificar las novelas, como lo hace M. Soto: "Mon're n Berlin es el exilio; Unu cma vu&, 10s derechos
humanos; Smnbrm que cuminun, la libertad de expresi6n". Tal clasificacidn convierte a cada novela
en un testimonio ejemplar y pierde de vista todo el trabajo textual e intertextual, productores del
o de 10s sentidos de la trilogia.
11
MAPOCHO
las expectativas de tsta, que espera poder irse a Mexico; la relaci6n de Mario
con Eva; la llegada de 10s padres de Lorena; la muerte del senador; la catistro-
fe final: Mario y Eva, Lorena y su trabajo en una fibrica en Berlin Oeste, 10s
nixios que van de un lado a1 otro del muro para estar con la madre o con el
padre, pero conservan las garantias de orden y bienestar que ofrece el sistema
del Este.
En segundo lugar se deben sexialar las lineas de Ebula I motivos que, ron-
dando en torno a1 niicleo temporal condensado, constituyen una ampliaci6n
de la fibula. Conviene citar principalmente: la vida de Mario y Lorena en el
presente y‘en el pasado pr6ximo, el trabajo de cada uno, la vida de familia, las
vacaciones, las reuniones con 10s amigos, 10s cumpleaxios del senador. El en-
cuentro de Leni con su padre; la fiesta en el departamento de Leni para el dia
de su cumpleaxios y el momento que el viejo don Carlos pasa con 10s j6venes.
La aventura nocturna de Lorena y su amiga Cecilia. La vida de Mario con Eva,
su lento trabajo de escritor, las crisis de Eva.
En tercer lugar tres grandes lineas de fibula que abren dimensiones del
tiempo pasado: la historia del senador don Carlos, desde el muchachito analfa-
beto a1 senador; el encuentro de Mario y Lorena en Santiago, 10s primeros
amores, la vida politica, la circel, la ayuda del senador; la historia del pasado
del padre de Eva de origen judio, su trayectoria, la segunda guerra mundial,
su acceso en la RDA a1 puesto de Ministro de la Cultura.
Valga esta enumeracibn, y disciilpese su monotonia, necesaria para estable-
cer las grandes lineas de la arquitectura novelesca. Se procederi del mismo
modo con las dos novelas siguientes, de la manera m9s escueta posible, pero
destacando lo esencial para poder mostrar la relaci6n entre 10s tres textos.
Considerada desde el punto de vista de la fibula -de lo fabulado-, la novela
Morir en Berlin presenta, como las otras de Carlos Cerda, una construcci6n
claramente ordenada, limpida. No hay en la escritura de Carlos Cerda ni
malabarismos experimentales ni extravagancias ttcnicas: la discursividad del
relato se desenvuelve de acuerdo a un orden de transparencia y se pliega a una
exigencia de economia textual rigurosa y sin itlitiles despilfarros.
Dicho esto, se trata ahora de ver c6mo la fibula con sus motivos constitu-
yen el sosttn 0,m ejor, el fundamento temitico de la obra. Se hari una primera
incursi6n en esta direccibn, dejando para mis tarde, desputs de la presenta-
ci6n de las otras novelas, una reflexi6n m9s acabada sobre este problema del
tema.
Cabe en primera instancia reformular el tema pirdida del ser. La lengua
castellana ofrece con sus dos verbos “ser” y “estar” una riqueza y precisidn
ontol6gica y 6ntica, una apertura meta-fisica y una concreta direcci6n fictica.
Una primera reflexi6n sobre Murir en Berlin y la configuraci6n de una primera
modelizacibn, vilida tambitn para las otras dos novelas, estableceri la base de
defensa de la tesis que aqui se propone, a saber, el tema es la pkrdida del ser.
Perder el ser. La primera pregunta es saber si el ser se puede perder. En el
cas0 extremo del iiltimo limite, la muerte, es claro que se puede decir que se
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HUMANIDADES
pierde el ser, se deja de ser. Per0 como no se muere para uno mismo sin0 para
10s otros, el ser se substantiva y 10s que siguen en vida dicen que han perdido a
un ser querido. El ser que se muere no pierde su ser sin0 que pierde su posibi-
lidad de ser su ser y al perder esa posibilidad pierde tanto la posibilidad de ser
como la posibilidad de perder: se hunde en la imposibilidad de ser. La segunda
pregunta concierne a1 “estar”. Baste con destacar dos posibilidades fundamen-
tales de este verbo: por un lado significa una situaci6n o estado que circunscribe
una modalidad del ser; le da al ser una determinacidn que, aunque duradera,
significa a la vez una limitaci6n temporal posible: estoy aqui, luego ya no esta-
re; estoy enfermo, pronto ya no lo estart. Por otro lado “estar” significa la
modalidad del ser que se encuentra ah? el ser-ahi en una situacidn determina-
da se expresa en la simplicidad y riqueza del “estar”. Ahora bien, no se puede
ser sin estar, pero se puede estar sin ser. El ejemplo extremo es por cierto el del
cadiver: tste est5 pero su posibilidad de condencia de ser ya no es posible. Ala
dimensi6n ontol6gica del Ser responde la dimensidn dntica, la de 10s entes
singulares y particulares que se relacionan entre ellos en una situaci6n dada
por medio del lenguaje.
Este breve excurso conduce directamente a1 tema de las novelas de Carlos
Cerda. Un sutil y fundamental trabajo se efectda en y con la relaci6n de ser y
estar, En Morir en Berlin el verbo “morir” impone su significado pleno, propio y
directo, a1 ser de don Carlos: este muere y morir es la ptrdida absoluta de la
posibilidad de ser’. Muerto, todavia se estci, pero su estar se iri disolviendo poco
a poco hasta no dejar mis que el recuerdo de un haber sido. En cambio 10s
otros personajes -a1 menos 10s dos que se pueden considerar protagrjnicos,
Mario y Lorena- son y esdn a lo largo del relato como seres que son y estin
constantemente enfrentados a la conflictiva y angustiante preocupaci6n por la
posibilidad de ser en la situacidn concreta de su estar. Aqui estaria el meollo del
tema de la pirdida del ser. Que se entienda correctamente esto. No se quiere en
ningiin cas0 ni siquiera insinuar que no se pueda ser en otra parte que en su
lugar (en su estar) de origen. Pensar tal cosa, aun teniendo en cuenta las posi-
bles afioranzas y nostalgias, seria una absurda manera de pensar las posibilida-
des de ser del ser humano. Lo que se quiere significar es que en esta novela,
como en las otras dos, 10s personajes protag6nicos esdn en una circunstancia,
son una circunstancia que les coarta la posibilidad plena de ser, les inhibe 10s
posibles propios del ser y 10s encierra en algo que ha sido, en algo que es y en
algo que no (se) puede llegar a sera.
Es en este plano que lo fubulado de la fibula, con sus motivos, deviene ex-
presibn, significaci6n y sentido del tema. AI cruzarse y entretejerse las diversas
lineas de la fibula, desde las mis prdximas a Mario y Lorena hasta las mis
iValga la perogrullada!
* Habxfa que jupr aqui con el “Yo soy yo y mi circunstancia” y decir: mi circunstancia se
levanta contra mi Yo soy, lo aplasta y lo anula; mi Yo soy no puede nada con su circunstancia ni mi
circunstancia con mi yo soy: se ha inhibido la dinimica relacional y nos anulamos en la fragmenta-
ci6n esquizoide.
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