as geniais soluções de iluminação natural nas obras do arquiteto Antoni Gaudí

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À luz da natureza: as geniais soluções de iluminação natural nas obras do arquiteto Antoni
Gaudí Julho/2017
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À luz da natureza: as geniais soluções de iluminação natural nas obras
do arquiteto Antoni Gaudí

Monique Paiva Vasconcelos
[email protected]
Pós-Graduação em Iluminação e Design de Interiores – IPOG

Resumo
O presente trabalho tem o tema voltado à elucidação das fantásticas soluções arquitetônicas
designadas pelo arquiteto catalão Antoni Gaudí, tendo como foco central a iluminação
natural adquirida em algumas de suas mais famosas edificações residenciais: Palau Güell,
Casa Batlló e Casa Milà. A principal fonte de inspiração deste profissional foi a natureza,
obra divina que o levou às mais incríveis criações. Como objetivo fundamental, o artigo
procura analisar e comentar algumas peculiaridades referentes à obtenção de luz natural
pela arquitetura trazida como base do estudo, revelando que soluções simples podem ser
eficazes. Foi realizado segundo metodologia com pesquisas bibliográficas, análise de fotos e
arquivos pessoais. Para finalizar, foi feito um paralelo entre tempos passado e presente,
destacando o que se pode tirar de lição com Gaudí para a aplicação prática na arquitetura.
Enfim, como consequência, um pouco mais da vida e obra deste incomparável artista que,
com seu próprio estilo orgânico, revolucionou a Arquitetura e a Arte de seu tempo, deixando
viva sua marca sem precedentes na história.
Palavras-chave: Iluminação natural; Antoni Gaudí; Arquitetura orgânica.

1. Introdução
1.1. Breve perfil de Gaudí
Gênio? Louco? Santo? Há quem diga que Antoni Gaudí seja tudo isso e mais um pouco.
Nascido na Catalunha em 1852, sua família de origem humilde tinha como tradição o trabalho
de caldeireiros. Ele atribuía aos seus ancestrais sua exímia visão de espaço e à sua terra natal a
acuidade visual com que acreditava ter sido presenteado, dadas excepcionais condições de luz
do lugar.
“A luz que consegue a máxima harmonia é a que tem uma inclinação de 45°, pois
incide nos corpos de maneira que não é de forma horizontal nem vertical. É a que se
pode considerar luz média e dá a mais perfeita visão dos corpos e as nuances mais
extraordinárias. É a luz do Mediterrâneo” (GAUDÍ, 1915).

ISSN 2179-5568 - Revista Especialize On-line IPOG - Goiânia - 13ª Edição nº 012 Vol.01/2017 Julho/2017
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Fonte: http://pt.wikilingue.com/es/Antoni_Gaud%C3%AD (14/12/2010)
Figura 1 – Antoni Gaudí – foto oficial para a exposição de Paris de 1910
1.2. Estilo orgânico
O tão excêntrico arquiteto ganhou visibilidade por não ter medo de ousar, sempre criando
projetos cada vez mais fantasiosos. Atingiu o auge do seu trabalho quando passou a
desenvolver um estilo próprio conhecido como orgânico, nunca visto antes, inspirado na
perfeição da natureza. Segundo o próprio Gaudí “a linha reta pertence ao homem e a curva, a
Deus”. Dessa forma, acreditava que não existia melhor pilar que o tronco de uma árvore
(figura 2) ou ossos do esqueleto humano, e que seria necessário prestar atenção nas
montanhas para conseguir estabilizar um edifício.
Para concretizar toda a fantasia idealizada em seus projetos extravagantes, seria preciso um
profissional bastante capacitado, dotado de elevadas noções estruturais. Porém, isso não
chegou a ser um problema, pois o próprio Gaudí provou ser um exímio construtor, que
possuía total controle de cada detalhe pertencente à sua obra.
Dono de profundo conhecimento nas áreas de engenharia e geometria espacial, ele ousou
executar inúmeros edifícios de alta complexidade, configurados principalmente por
helicóides, hiperbolóides, conóides e parabolóides hiperbólicas (elementos geométricos
curvos, amplamente encontrados na natureza).
Enfim, o arquiteto mostrou-se tão completo que desenvolvia e executava seus projetos desde
o alicerce até os mínimos detalhes do mobiliário, conseguindo uma verdadeira integração do
produto final e dominando a arte de agregar aspectos estruturais, estéticos e funcionais, todos
ao mesmo tempo.

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Fonte: acervo pessoal, Monique Vasconcelos (2007)
Figura 2 – Interior do templo expiatório da Sagrada Família Figura 3 – Arvoredos
Gaudí ainda surpreendeu ao aliar formatos espetaculares a vários tipos de materiais, em
especial o ferro forjado, o vidro e as cerâmicas coloridas que, trabalhadas na técnica de
“trencadís”, espécie de mosaico, viraram uma de suas marcas registradas.
“Gaudí chegou a realizar uma arquitetura plenamente visual, cuja verdadeira
estrutura é a arquitetura da imagem; como o material da imagem é a cor, o material
de sua construção há de ser a cor, apenas a cor; o restante, cimento, tijolos ou ferro,
é apenas o material para suporte. Essa totalidade de explicitação visual, essa busca
do conteúdo intrínseco das formas, e não de formas que se adaptem a um conteúdo
dado, essa construtividade da imagem, em suma constituem as razões da
importância histórica de Gaudí” (ARGAN, 1984).

1.3. Luz natural
Outra questão de suma importância para este arquiteto era o bom emprego da luz natural, pois
acreditava que a iluminação desempenhava um rico papel ao valorizar os contornos sinuosos
de suas criações. Isso também o ajudava a melhor organizar os espaços projetados, sempre
controlando a intensidade luminosa alcançada em cada ambiente, tornando-a apropriada ao
seu uso específico através de soluções como claraboias, janelas, átrios, aberturas zenitais,
graduação cromática (com exemplo na Casa Batlló), abóbadas salpicadas com pequenas
aberturas (produzindo um efeito de céu estrelado), pátios de luz, entre outras. Seus edifícios
costumavam ser orientados ao sul, a fim de fazer o melhor aproveitamento da luz solar da
região. Gaudí costumava declarar que a iluminação deveria ser apenas a justa: nem muita,
nem pouca. Valorizava a importância da luz na arquitetura e acreditava que a influência da
mesma ocorria de maneira diferente, de acordo com a localização no planeta.
“Gaudí contrapõe dois tipos básicos de conhecimento: o da geometria desenvolvido
tanto pelos habitantes das regiões carentes de luz, como do norte da Europa, como
por aqueles que recebem excesso de luz, como os povos das zonas tórridas. Não
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conseguindo ver direito, estes povos acabam por engendrar uma geometria analítica
como a dos alemães (carentes de luz solar) e a dos povos tribais das zonas
equatoriais (excesso de luz solar). A estes dois tipos de conhecimento, Gaudí
contrapõe a sapiência dos mediterrâneos, banhados por uma luz solar equilibrada
(incidente a 45 graus), cuja acuidade visual lhes permitiria uma estética apurada e o
verdadeiro conhecimento da realidade (analógico, molecular, orgânico e biológico).”
(BRUNET, 1949).
Portanto, fica evidente que a iluminação tem papel de destaque nos projetos monumentais de
Gaudí e que o arquiteto a considerava um elemento vivo, tanto plástico quanto funcional.

2. Metodologia
Dividida em duas etapas, sendo na primeira realizada pesquisa de embasamento teórico e na
segunda realizado estudo de casos selecionados.
Na pesquisa teórica foram feitas buscas relacionadas ao tema, como leitura de livros, revistas
e materiais oriundos da internet, além de material colhido do acervo pessoal da autora.
No estudo de casos realizou-se análise pormenorizada das soluções para iluminação natural
em três edificações residenciais de Gaudí: Palau Güell, Casa Batlló e Casa Milà.

3. Estudo de casos
As obras coloridas, onduladas e singulares de Gaudí acabam por desviar a atenção de seus
visitantes no que diz respeito à iluminação, pois são tantos detalhes a se contemplar que tal
quesito até pode passar despercebido. Todavia, não se pode desmerecer o trabalho
excepcional feito pelo arquiteto, visto que, se for voltada a atenção para esta questão, será
facilmente perceptível a excelente luminosidade que se obtém ao adentrar a grande maioria de
seus edifícios.
Deve-se levar em consideração que no final do século XIX a lâmpada incandescente acabara
de ser inventada, portanto a energia elétrica era pouco utilizada e as edificações tinham de
garantir sua claridade natural, ao menos durante o dia.
Tomando como exemplo alguns de seus principais trabalhos (Palau Güell, Casa Batlló e Casa
Milà – La Pedrera), serão analisadas, em ordem de criação, as mais importantes soluções
arquitetônicas para o sucesso da captação da luz natural para o interior de cada prédio.

3.1. Palau Güell
O Palau Güell foi uma das precursoras obras residenciais feitas por Antoni Gaudí, ainda antes
de desenvolver seu estilo próprio. O edifício foi encomendado para ser a suntuosa moradia do
industrial Eusebi Güell e sua família (figura 4). No Entanto, Güell não se tratava de um
cliente qualquer, já que era mecenas e amigo íntimo de Gaudí. Outros grandes projetos por ele
solicitados deram boa visibilidade ao arquiteto, como o famoso Park Güell, idealizado para
ser um condomínio com conceito de cidade-jardim, que acabou se transformando em um
parque bastante turístico da cidade.

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Fonte: http://www.palauguell.cat/ (04/2012)
Figura 4 – Fachada frontal, Palau Güell
Construído entre os anos de 1886 e 1888 em área nobre de Barcelona, a obra desejada por
Güell não implicava em uma simples casa, mas um verdadeiro palácio a ser ostentado aos
amigos e à sociedade catalã, onde exibiria mostras privadas de concertos e exposições de arte.
Dessa maneira, Gaudí projetou o edifício com seis pavimentos, sendo que cada um possuía
um estilo próprio, já que eram destinados a atividades diferentes, ficando a residência dividida
conforme a seguinte configuração:
 O porão → estábulo
 O andar térreo → recepção
 A sobreloja → escritório
 O primeiro andar → casa
 O segundo andar → dormitórios
 O terceiro andar → sótão
No porão, destacam-se a rampa helicoidal, para possibilitar o acesso dos cavalos, e os grossos
pilares fungiformes (figura 5). Sua iluminação é facilitada por uma comunicação com um
pátio externo, além de algumas aberturas feitas nos pavimentos superiores, a fim de permitir a
passagem de luz.

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Fonte: http://www.palauguell.cat/ (04/2012)
Figura 5 – Sótão, Palau Güell
Os portões da entrada principal do Palau Güell, que são situados no pavimento térreo e dão
ingresso à recepção, foram confeccionados com um belo trabalho de ferro forjado,
constituídos por um conjunto de ondulações na sua parte superior, onde exibem as iniciais do
proprietário. Estas peças vazadas permitem o livre trânsito de luz e ventilação e oferecem um
peculiar efeito: quem estiver posicionado pelo lado de fora dos portões não consegue
visualizar o que tem por dentro (figura 6), já quem está dentro tem a perfeita visão da rua
(figura 7).

Fonte: http://www.gaudidesigner.com/ (05/2012) Fonte: http://www.gaudidesigner.com/ (05/2012)
Figuras 6 e 7 – Vistas externa e interna do portão de ferro, Palau Güell
Ao observar a fachada principal, nota-se a existência de janelas retilíneas localizadas lado a
lado, mais numerosas no nível correspondente ao primeiro andar, onde ficam as funções
básicas da casa. Estas janelas são utilizadas por Gaudí para garantir a boa iluminação no
interior da residência, pois internamente estão dispostas conforme galerias que banham
completamente os espaços com luz natural (figura 8). Janelas internas e vitrais variados
também fazem o intercâmbio de iluminação e ventilação entre pavimentos distintos (figura 9).

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Fonte: http://www.gaudidesigner.com/ (05/2012) Fonte: http://www.gaudidesigner.com/ (05/2012)
Figura 8 – Vista das janelas, Palau Güell Figura 9 – Vista das janelas internas, Palau Güell
No entanto, a solução de maior destaque no Palau Güell foi a construção de uma ampla sala
central, totalmente interna ao prédio. Com dimensões aproximadas de 80m² por 17m de
altura, este salão consegue atingir três pavimentos (a casa, os dormitórios e o sótão), sendo
que ao redor dele estão situadas todas as dependências da moradia, que tiram proveito da
iluminação desse “pátio central” (figuras 10 e 11).
O fechamento do espaço foi feito por uma cúpula, originada por um paraboloide de revolução,
revestida com peças de mármore hexagonais perfuradas em posições determinadas. A criação
de Gaudí permitiu que a claridade externa fosse filtrada pelos orifícios, provocando um
interessante efeito de céu estrelado. Ao longo do salão, compondo com os demais elementos,
diferentes vitrais povoam o ambiente e trazem mais luz e cor para o recinto.
Além das vantagens luminosas e de ventilação alcançadas pelo salão interno, também se pode
acrescentar o aspecto lúdico, pois surpreende os visitantes da casa com uma simulação da
abóbada celeste e impressão de amplitude, além de proporcionar maior interação entre os
antigos moradores, já que tinham a possibilidade de vislumbrar também as janelas dos outros
cômodos e o salão inferior.

Fonte: http://www.blogvambora.com.br/ (04/2012) Fonte: http://www.cocoonbarcelona.com/ (05/2012)
Figuras 10 e 11 – Vista inferior do salão interno, Palau Güell
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Através do primeiro piso se pode ter acesso ao terraço externo, nos fundos do edifício. De lá,
visualiza-se a fachada posterior com sua tribuna, que mais parece saltar do prédio, sendo
composta por trabalhos de ferro forjado, cerâmicas coloridas e persianas de madeira escura,
agregando originalidade à edificação (figura 12). Logo acima, situa-se uma sacada que
recebeu uma pérgola ondulante, também trabalhada em ferro forjado.
No espaço interno correspondente à tribuna assentou-se um banco que se estende por todo seu
contorno curvo, pertencente a um ambiente denominado de “fumadouro” (figura 13). Para
tanto, as persianas desempenhavam um papel relevante, pois promoviam a circulação de ar, o
controle da iluminação e a integração ao pátio externo, porém, sem tirar a privacidade do
salão.

Fonte: http//www.gaudiallgaudi.com/ (05/2012) Fonte: http://www.gaudidesigner.com/ (05/2012)
Figura 12 – Vista externa da tribuna, Palau Güell Figura 13 – Vista interna da tribuna, Palau Güell
Na cobertura, Gaudí inovou ao conceber um terraço acessível, com locação de chaminés,
além de recursos de captação de luz (figura 14). Seria apenas o primeiro de muitos terraços
semelhantes que viria a reproduzir em outras obras de sua autoria.
O novo espaço ganhou um conjunto de vinte divertidas chaminés-esculturas que contornam o
perímetro do prédio, cada uma com temas, cores e formatos diferentes. Os materiais utilizados
também são variados: tijolo aparente, cerâmica, vidro, pedra e mármore. Infelizmente, quando
a edificação passou por um processo de restauração iniciada em 1982, a grande maioria das
chaminés foi alterada por diversos artistas locais, roubando a verdadeira identidade designada
por Gaudí (figura 15).

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Fonte: http://www.gaudidesigner.com/ (05/2012) Fonte: http//www.gaudiallgaudi.com/ (05/2012)
Figura 14 – Vista superior do terraço, Palau Güell Figura 15 – Chaminés-esculturas, Palau Güell
No topo do edifício também se encontra o lanternim que provê luz ao salão interno, sendo a
torre mais alta e centralizada do local, encimada por um catavento em forma de morcego
(figura 16). Ao seu redor, são posicionados quatro elementos, tipo conchas, em direções
alternadas e com um óculo em cada uma, que são visíveis no alto do salão interno. Em frente
às conchas também são dispostas placas de vidro no chão levemente abaulado. Estas
abastecem de luz os vitrais, avistados somente pelo interior da residência, encontrados logo
abaixo de cada óculo.
Em 1984, o Palau Güell foi declarado Patrimônio da Humanidade pela UNESCO.

Fonte: http//www.ipernity.com/ (05/2012)
Figura 16 – Lanternim do terraço, Palau Güell

3.2. Casa Batlló
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Conhecida como a obra mais emblemática de Gaudí, a Casa Batlló foi originalmente
construída em 1877 por outro arquiteto para a família de D. Josep Batlló i Casanovas, mas foi
Gaudí o grande responsável pela reforma do edifício em 1904, modificando-o radicalmente.
Suas principais intervenções foram a transformação da fachada principal, a redivisão dos
espaços internos e a ampliação bastante considerável do átrio central.
A Casa Batlló é uma excelente amostra de sua arquitetura orgânica, desde a fantasiosa
fachada composta por cerâmicas multicoloridas e várias ondulações, com elementos que se
assemelham a ossos (figura 17), até seu interior, onde é praticamente impossível encontrar
qualquer linha reta.

Fonte: www.casabatllo.es/ (03/2012) Fonte: acervo pessoal, Monique Vasconcelos (2007)
Figura 17 – Fachada frontal, Casa Batlló Figura 18 – Fachada posterior, Casa Batlló
O edifício também é um exemplo primoroso da preocupação do arquiteto com o
aproveitamento de luz natural, já que apresenta diversos recursos para alcançá-la. Começando
pelo mais simples, o uso de amplas janelas de vidro e sacadas em todo o extenso das fachadas
frontal e posterior seria o mais básico meio de receber a luminosidade externa para dentro da
habitação.
Porém, Gaudí utiliza de outros artifícios internos para que a luz já penetrada consiga se
propagar melhor pelos espaços, como portas e divisórias que separam ambientes sem
interferir na iluminação. Quando abertas, possuem um vão bem generoso e, quando fechadas,
permitem que a claridade ultrapasse através de grandes áreas de vidros transparentes e
translúcidos (figura 19).

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