Table Of Content

Музыкальное искусство ХХ века 2011, 1 (8) М. И. ГРИНЁВА Ростовская государственная консерватория (академия) им. С. В. Рахманинова S УДК 781.7.037 Э. ДЕНИСОВ И СОВЕТСКИЙ МУЗЫКАЛЬНЫЙ АВАНГАРД 60-х–70-х ГОДОВ ХХ ВЕКА И мя Эдисона Денисова в сознании многих Полномасштабное теоретическое и историческое людей неразрывно связано с явлением аван- осмысление явления авангарда в искусстве и музыке гарда в советской музыке второй половины ХХ века – дело будущего. Такая задача в статье не ХХ века. Напомним, например, летучее выражение ставится, тем не менее, представляется необходимым Г. Рождественского «московская тройка». Этим сделать обзор мнений и оговорить, что понимается словосочетанием известный дирижёр объединил обычно под «авангардом в советской музыке 60–70-х имена московских музыкантов-единомышленников годов». Софии Губайдулиной, Альфреда Шнитке, Эдисона Вряд ли сегодня может вызвать сомнение мысль Денисова, творчество которых неразрывно отож- о важнейшей роли авангарда в искусстве минув- дествляли с авангардной музыкой в СССР (как раз шего столетия. «Подводя итоги ХХ века, – заметил на 1960–70-е годы пришёлся расцвет их «компо- признанный исследователь культуры и искусства зиторской молодости»). Однако внутри этой груп- Вяч. Иванов, – можно заключить с уверенностью, пы выделялся свой «первопроходец», о чём как-то что авангард остался основным его стилистичес- сказал Шнитке: «… никто не мог предполагать, что ким ориентиром» [9, с. 345]. Из немалого числа оп- именно он [Э. Денисов] … станет лидером русского ределений авангарда приведём одно, относительно авангарда» [24, с. 16]. Примечательно и высказы- корректное: «Обобщённое название новейших, экс- вание Г. Григорьевой: «Денисов … представитель периментальных течений, школ, концепций, идей, “академического авангарда”» [2, с. 30]. Подобное творчества отдельных художников XX в., преследу- определение смогло появиться уже только в ХХI ющих цели создания нового искусства, не имеюще- веке, когда изменилась и роль авангарда и отноше- го связей со старым» [1, с. 17]. В музыке авангард ние к нему: интерес к некогда запретному искусст- не сводùм к единому стилевому и эстетическому ву упал, а само оно перешло в ранг историческо- принципу. К нему иногда даже относят столь далё- го прошлого. Нельзя не учитывать и тот факт, что кие явления, как например, музыка М. Равеля и «сам он [Э. Денисов] определение “авангардист” А. Скрябина2. применительно к себе не переносил» [15, с. 250], а В работах последних десятилетий утверди- слово «авангард» использовал крайне редко. Про- лось мнение, что авангард в искусстве зарождался тиворечивость оценки Денисова как композитора- дважды: в начале ХХ века появление направления авангардиста этим не исчерпывается. Например, называют «первой волной авангарда», которая ис- Ю. Каспаров, ученик Денисова, человек духовно и кусственно была приостановлена начавшейся вто- идейно ему близкий, заметил: «Денисов (равно как рой мировой войной. Возобновление авангарда и Шнитке, и как Губайдулина) никогда авангардис- после окончания войны называют «второй волной»: том не был! Если, конечно, слово “авангард” не по- «I авангард 1910–1920, сгустив новые техники позд- нимать в значении “новатор”»1. неромантической гармонии, пришёл к новой, ранее Приведённые выше мнения создают некоторую не слыханной двенадцатитоновой музыке (верши- двойственность и спорность при определении места на её гемитоника Веберна, как атональная, так и композитора в исторической картине советской му- серийная). II авангард конца 40–60-х годов начал зыки второй половины ХХ века. В настоящей статье с верхнего трамплина первого, с додекафонии и ставится цель обозначить роль Денисова в судьбах серийности, и пришёл к сонорному мышлению» советского музыкального авангарда 60–70-х годов. [19, с. 8]. Представители второй волны музыкаль- Для её достижения необходимо в самых общих чер- ного авангарда в своём творчестве сделали акцент тах охватить разные стороны деятельности Денисова, на концептуальном пересмотре всех элементов му- который был не только композитором, но и педаго- зыкального языка и характера связей между ними, гом, общественным деятелем, публицистом, исследо- намеренном отказе от устоявшихся канонов орга- вателем. низации музыкального материала, привлечении 140 Музыкальное искусство ХХ века 2011, 1 (8) новых способов и форм организации музыкального новом музыкальном искусстве, после окончания кон- времени и музыкального пространства; получили серватории осознал важность дальнейшего самооб- распространение полипараметровость, стирание разования: «Сразу после консерватории … я почувс- граней между композитором и исполнителем, созда- твовал необходимость учиться снова. Я прекрасно ние новых типов произведений – законченного (res понимал, что почти ничего не знаю и что мне надо facta) и незаконченного (non res facta) [20, с. 446]. многое узнать буквально с нуля, необходимо заняться Изобретение новых методов композиции стало зна- самообразованием» [цит. по: 25, с. 22]. ковым для послевоенного музыкального авангарда Но кроме целей самообразования Денисов, мож- (микрополифония Д. Лигети, конкретная музыка но сказать, сознательно возложил на себя просвети- П. Шеффера и А. Пуссера, сериализм К. Штокхау- тельскую миссию: «Если что-то новое открывал для зена и П. Булеза, ограниченная алеаторика В. Лю- себя, то никогда не прятал за пазухой, как говорится, тославского, стохастическая музыка Я. Ксенакиса и а старался познакомить с этим и других» [там же, т. д.). с. 28]. Таким образом, европейская новая музыка В СССР музыкальный авангард второй волны постепенно становилась доступной отечественной начал свои робкие шаги в конце 50-х – начале 60-х музыкальной профессиональной среде при большом годов, опираясь на достижения европейского аван- содействии Денисова. гарда. Необходимо напомнить, что исторически Прежде всего, Денисов останется в истории развитие русского музыкального искусства, начиная музыки как талантливейший автор большого числа с XVII века, всегда было так или иначе связано с сочинений, в которых он предстаёт перед слуша- развитием европейской музыки. Казалось бы, само телем как композитор авангардного направления. собой разумеется, что знание новой музыки и пос- Рамки небольшой статьи не позволяют в полной тижение процессов, происходящих в музыкальной мере охарактеризовать творчество композитора Европе и мире в целом, естественны и необходимы (подобная тема требует отдельного развёрнутого для развития творчества. Однако в СССР, начиная с исследования), поэтому вынужденно ограничимся послевоенного времени, свободный доступ к совре- некоторыми замечаниями общего характера отно- менной европейской музыке, фактически был край- сительно стиля композитора. Своим творчеством не затруднён. В положении «профессионального он продемонстрировал не подражание европейским музыкального голода» оказались все композиторы, композиторам, но свой индивидуальный стиль, вы- чьё становление пришлось на этот период: «У мое- работке которого способствовал не только личный го поколения украли 8 – 9 лет жизни, важнейших в дар, но и детальное знание выразительных возмож- развитии человека, и эти потери никому и никогда ностей той или иной техники. Новые техники для не возместить», – сказал Н. Каретников [цит. по: 17, композитора – это прежде всего способ обретения с. 64]. О том же свидетельствуют слова Денисова: творческой независимости, возможность говорить «Во время обучения в консерватории мы не слыша- о современном мире современным языком: «Глав- ли даже имён Б. Бартока и О. Мессиана, не говоря ная задача техники – дать свободу. Только такая уже о И. Стравинском, Э. Варезе и композиторах техника помогает услышать неповторимое» [13, второй венской школы» [7, с. 80]. с. 48]. Первым по-настоящему ярким и оригиналь- В сложившейся ситуации крайне важной оказа- ным сочинением, в котором проявился авторский лась деятельность музыкантов, которые выступили стиль Денисова, стал вокально-инструментальный своеобразной связующей «ниточкой» между Росси- цикл «Солнце инков». Это произведение «…до- ей и Европой. Среди таких людей выделялись фи- стойно отдельного исследования, – подчеркнул гуры композиторов А. Волконского, Э. Денисова и А. Шнитке, – ибо это одно из первых сочинений А. Шнитке. Во многом благодаря их усилиям создава- советской музыки, доказывающих, что серийная лась возможность знакомиться с новой европейской музыка в нашей стране перешла от лабораторного музыкой: «Волконский … чрезвычайно много сделал экспериментирования к художественным открыти- для нашего знакомства с современной западной му- ям» [23, с. 114]. Как отметил Шульгин, в этом цик- зыкой – он очень любил приглашать к себе и давать ле выделяется «письмо серийного типа, но в сво- слушать записи, которых у него было колоссальное бодном, неформальном преломлении … от точных количество. Кроме того у него была огромная библи- полных проведений серии до разнообразнейших её отека нот» [14, с. 39]. Дополним сказанное словами модификаций, дроблений, микросерийной работы» С. Губайдулиной о роли Шнитке и Денисова: «Рань- [25, с. 148]. Среди выдающихся творческих вершин ше, чем другие, они подружились с композиторами композитора – «Плачи», «Реквием», «Голубая тет- и музыковедами из других стран. Образовалось око- радь», «Итальянские песни» и многие другие ярко шечко, через которое мы все получали сведения о му- авангардные сочинения. Исследователи выделяют зыкальных событиях в мире» [цит. по: 21, с. 20]. такие качества, присущие денисовскому почерку, Денисов, открытый для всего нового и, прежде как широкое и очень индивидуальное использова- всего чувствовавший внутреннюю потребность в ние выразительного потенциала сонорики, инто- 141 Музыкальное искусство ХХ века 2011, 1 (8) национная трактовка тембро-сонорных ресурсов, Сам факт поддержки молодых авторов и пуб- органичный синтез серийных и тональных прин- ликация подобного материала в европейском из- ципов, поиск новых форм – в виде создаваемого дании произвели в СССР эффект разорвавшейся для каждого сочинения индивидуального проекта, бомбы, повлекший за собой серьёзные негативные отсутствие поп-банальностей и т. д. последствия (угроза исключения из Союза ком- Буквально с первых шагов самостоятельной позиторов, увольнение из консерватории, к счас- творческой жизни после окончания консерватории тью, временное). Однако, даже под воздействием Денисов приобрёл известность не только как талант- подобных внешних обстоятельств композитор не ливый композитор, но и как активный просветитель, изменил своих взглядов и оставался активным и публицист и исследователь. Публицистические и деятельным сторонником авангардного музыкаль- научные выступления композитора продолжались ного искусства. в течение всей жизни3. При этом в центре внима- Более 30 лет своей творческой биографии Дени- ния всегда находилось современное музыкальное сов посвятил преподавательской деятельности. По искусство. Многие из его работ не утратили сво- мнению Ю. Каспарова, Денисов – «единственный ей ценности и ныне. В таких статьях, как «Доде- из наших Великих, кто мечтал о создании новой кафония и проблемы современной композиторской школы и кто создал её» [11, с. 226].Ученик В. Ше- техники» [3], «Вариации ор. 27 для фортепиано балина, Денисов в педагогике следовал убеждениям А. Веберна» [5], «Стабильные и мобильные эле- учителя6. Главной целью педагогики он считал по- менты музыкальной формы» [4] автор одним из мощь начинающим авторам в их поисках собствен- первых в стране поднимает проблемы новых тех- ной творческой индивидуальности. Обязательная ник композиции. Именно поэтому реакция на эти составляющая этого сложного процесса – знание работы в музыкальной среде была двойственная: современной музыки. Занятия часто происходили огромный интерес среди ценителей и почитателей у Денисова дома. Они складывались из знакомства современной музыки, с одной стороны, а с дру- (в записи и по нотам) с каким-либо произведением гой, – пристальное внимание руководства Союза признанного лидера европейского авангарда и де- композиторов к персоне Денисова как выразите- тального анализа нового сочинения. При этом рас- ля «вредоносных» идей западного музыкального крывались мельчайшие нюансы композиторского авангарда. В связи с этим отечественные издания письма и их выразительное значение. Нередко Де- не всегда брались печатать тексты, в которых гово- нисов анализировал и собственную музыку, акцен- рилось о представителях авангарда в нашей стране тируя внимание присутствующих на всех особен- и за рубежом, рассматривались авангардные техни- ностях применённой им техники. ки и сочинения, написанные современным «запре- На протяжении почти всего периода работы в щённым» языком. Таковой, например, была судьба Московской консерватории Денисову не давали вес- статьи «Вариации ор. 27 для фортепиано А. Вебер- ти класс композиции, тем не менее, сегодня своим на». Это исследование впервые было опубликова- учителем его называют многие известные авторы: но в 1970 году в Палермо, в 1972 году в Кракове, Ю. Каспаров, Е. Фирсова, С. Павленко, И. Соколов, и только в 1986 году в нашей стране, когда была О. Раева, В. Красиков и другие, притом, что молодые снята часть запретов на издание материалов подоб- авторы действительно не всегда оканчивали у Дени- ного рода4. сова курс композиции. Однако воспоминания уче- Особое место занимает статья Денисова «Новая ников всё ставят на свои места: «Я считаю Эдисона техника – это не мода», опубликованная в 1966 году в Васильевича своим учителем по композиции, – вспо- итальянском журнале «Il contemporaneo» [7]5. В этой минает Дмитрий Смирнов, – хотя учился у него толь- работе автор выступает в поддержку ряда советских ко по инструментовке, и он дал мне гораздо больше, композиторов, обратившихся к новым техникам не чем мои учителя по композиции [цит по: 26]. ради моды, а как к необходимому способу выражения Особая грань творческой активности Денисова своих замыслов: «Советские композиторы начинают – работа, направленная на создание Ассоциации Сов- в последние годы всё шире и шире экспериментиро- ременной Музыки, а в её рамках – Ансамбля совре- вать, расширяя рамки своего музыкального языка и менной музыки. Денисов считал абсолютно необхо- применяя новые типы техник, родившиеся в XX веке, димым познакомить широкий круг людей с западной и в этом можно видеть хороший залог против основ- и отечественной авангардной музыкой. Кроме того, ной опасности, грозившей нашей музыке в послево- молодые композиторы получали уникальную воз- енные годы, – опасности академизации … Молодое можность услышать свои новые сочинения в концер- поколение советских композиторов обратилось к тных программах ансамбля. Выступления ансамбля новой технике никак не в угоду моде, а потому, что проходили как на родине композитора, так и в ряде рамки тональной системы стали слишком тесны для европейских стран, что позволяло познакомить ев- разработки новых идей, непрерывно поставляемых ропейского слушателя с образцами советского музы- нам самой жизнью» [7, с. 34–35]. кального авангардного искусства. 142 Музыкальное искусство ХХ века 2011, 1 (8) Необходимо упомянуть ещё об одной сфере, в ко- венников. Активно деятельность Денисова несом- торой деятельность Денисова сыграла важную роль: ненно сыграла важнейшую роль в деле развития реабилитация и возрождение отечественного музы- авангарда в нашей стране в 60–70-е годы ХХ века. кального авангарда первой волны. Творчество многих Идеи Денисова продолжают жить и сегодня в делах композиторов русского-советского авангарда 10–20-х и произведениях последователей композитора. Ан- годов на десятилетия было вычеркнуто из истории самбль современной музыки, некогда организован- отечественной музыки. Денисов одним из первых в ный им, по сей день продолжает концертную жизнь стране стремился восстановить справедливость по под руководством Ю. Каспарова. В репертуаре ан- отношению к композиторам первой трети ХХ века. самбля – исключительно произведения современ- Благодаря его усилиям произведения Н. Рославца, ных композиторов. А. Лурье, А. Мосолова, Д. Мелких и других авторов Творчество Денисова, некогда воспринимаемое возродились к жизни в программах концертов Ан- как вершина отечественного авангардного искусства, самбля современной музыки. сегодня уже справедливо называют «классикой аван- Возвращаясь к вопросу, поставленному нами в гарда». Те новации, которые в середине прошлого начале статьи, подчеркнём: фигура Денисова име- века были привнесены в музыкальное искусство ря- ла очень большое, отчасти ключевое значение в дом композиторов, прошли длинный сложный путь к истории советского авангарда второй половины завоеванию своей ниши и сегодня воспринимаются ХХ века. Денисов оказался ярким представителем как неотъемлемая часть современного музыкального новой музыки в своём композиторском творчестве: языка. Именно это имел в виду Юрий Холопов, го- ступив однажды на путь авангардного искусства, он воря, что «”авангардом” можно считать передовую оставался верен ему до конца жизни. Не случайно группу лишь до тех пор, пока она, оторвавшись от Ю. Холопов поставил Денисова в один ряд с при- других композиторов, находится в противоречии с знанным лидером европейского авангарда П. Бу- ними» [18, с. 167]. лезом [19, с. 9]. Денисов – один из немногих, кто «Авангардом» в нашем случае является и вся в 60–70-х годах ХХ века, преодолевая сложности, творческая биография Денисова. Сама же личность порой рискуя собственным спокойствием и благо- композитора представляет тот тип лидера, который получием, выступал публично против официальной оказался просто необходим музыкальной культуре позиции руководства Союза композиторов, кто стре- второй половины ХХ века, чтобы не остановиться, не мился сделать авангардное музыкальное искусство впасть в летаргический сон, но продолжать движение доступным и понятным широкому кругу соотечест- «вперёд и вверх» [10, с. 11]. ПРИМЕЧАНИЯ S 1 Из личной переписки автора статьи с Ю. Каспаровым. – Krakow, 1972; Денисов Э. Современная музыка и проблемы 2 Один из зарубежных исследователей Шарль Танрок на- эволюции композиторской техники. – М., 1986. звал Равеля «тамбур-мажором самых авангардных музыкаль- 5 На родине автора эта статья в весьма сокращённом ва- ных сил» [8, с. 105]. К творчеству Скрябина также всё чаще рианте появилась лишь в 1991 году [6, с. 313–315]. в последнее время подходят в контексте связи с идеями аван- 6 Денисов видел в Шебалине идеал педагога-компози- гардного искусства. Об этом свидетельствует очерк «”Поэма тора: «Я считаю, что Шебалин был абсолютно прав, когда огня” сквозь призму авангардной концепции музыки» в ис- говорил, что каждый должен идти своим путём, а дело учи- следовании Т. Левой [12]. теля – это помочь своему ученику советом, как найти свою 3 Внушительное литературное наследие Денисова состо- независимую дорогу; помочь отличить ему существенное от ит из книг, многочисленных научных статей, выступлений в несущественного, увидеть его слабости, для того чтобы их других жанрах. Наиболее полный список его литературных исправить, и одновременно, конечно, увидеть в себе то силь- работ приведён в сборнике «Свет. Добро. Вечность» [16]. ное, на что следует опираться, что следует в себе раскрывать, 4 «Вариации ор. 27 для фортепиано А. Веберна»: Collage 9 разворачивать» [цит. по: 25, с. 67]. (Palermo), 1970; Res facta 6. Teksty o muzyce wspolczesnej. ЛИТЕРАТУРА S 1. Власов В., Лукина Н. Авангардизм, авангард- 2. Григорьева Г. Новые эстетические тенденции ное искусство // Авангардизм. Модернизм. Постмо- музыки второй половины ХХ века. Стили. Жанровые дернизм: терминологический словарь. – СПб.: Азбу- направления // Теория современной композиции / отв. ка-классика, 2005. редактор В. Ценова. – М.: Музыка, 2005. 143 Музыкальное искусство ХХ века 2011, 1 (8) 3. Денисов Э. Додекафония и проблемы совре- 14. Пекарский М. Назад к Волконскому вперёд. менной композиторской техники // Музыка и совре- – М.: Композитор, 2005. менность. – М.: Музыка, 1969. – Вып. 6. 15. Сафронов А. «Posthumus» (Воспоминания 4. Денисов Э. Стабильные и мобильные элемен- и рефлексии о Денисове) // Свет. Добро. Вечность. ты музыкальной формы и их взаимодействие // Тео- Памяти Эдисона Денисова. Статьи. Воспоминания. ретические проблемы музыкальных форм и жанров. Материалы. – М.: Московская гос. консерватория, – М.: Музыка, 1971. 1999. 5. Денисов Э. Вариации ор. 27 для фортепиано 16. Свет. Добро. Вечность. Памяти Эдисона Де- А. Веберна // Современная музыка и проблемы эво- нисова. Статьи. Воспоминания. Материалы. – М.: люции композиторской техники. – М.: Сов. компози- Московская гос. консерватория, 1999. тор, 1986. 17. Селицкий А. Николай Каретников. Выбор 6. Денисов Э. Новая музыка – это не мода // Дру- судьбы: исследование. – Ростов н/Д: Книга, 1997. гое искусство. Москва 1956–1976. К хронике худо- 18. Холопов Ю. К единому полю звука: «Nr. 2» жественной жизни. Т. 1. – М., 1991. Карлхайнца Штокхаузена // Музыкальная культура в 7. Денисов Э. Новая техника – это не мода // Свет. Федеративной республике Германии. – Gustaw Bosse Добро. Вечность. Памяти Эдисона Денисова. Статьи. Verlag, 1994. Воспоминания. Материалы. – М.: Московская гос. 19. Холопов Ю. Эдисон Денисов и музыка конца консерватория, 1999. века // Свет. Добро. Вечность. Памяти Эдисона Дени- 8. Жаркова В. Прогулки в музыкальном мире Мо- сова. Статьи. Воспоминания. Материалы. – М.: Мос- риса Равеля (в поисках смысла послания мастера). ковская гос. консерватория, 1999. – Киев: Автограф, 2009. 20. Холопова В. Формы музыкальных произведе- 9. Иванов В. Практика авангарда и теоретическое ний: учеб. пособие. – СПб.: Лань, 1999. знание ХХ века // Избранные труды по семиотике и 21. Холопова В. София Губайдулина. – М.: Ком- истории культуры. Т. 4: Знаковые системы культуры, позитор, 2008. искусства и науки. – М.: Языки славянских культур, 23. Шнитке А. Эдисон Денисов // Шнитке А. Ста- 2007. тьи о музыке. – М.: Композитор, 2004. 10. Кандинский В. О духовном в искусстве (жи- 24. Шульгин Д. Годы неизвестности Альфреда вопись). – Л., 1990. Шнитке (беседы с композитором).– М.: Деловая лига, 11. Каспаров Ю. Денисов и мы в пространстве 1993. Новой музыки // Свет. Добро. Вечность. Памяти Эди- 25. Шульгин Д. Признание Эдисона Денисова (по сона Денисова. Статьи. Воспоминания. Материалы. материалам бесед). – М.: Композитор, 1998. – М.: Московская гос. консерватория, 1999. 26. Фрагменты о Денисове [Электронный ресурс] 12. Левая Т. Скрябин и художественные искания 1975, 1976–1977, 1978–1980, 1981, 1982, 1983, 1984– ХХ века. – СПб.: Композитор – Санкт-Петербург, 1986, 1987–1990, 1990 (Булез), 1994–1996, 1995, 1996 2007. (I), 1996 (II). – URL: http://homepage.ntlworld. com/ 13. Неизвестный Денисов / под ред. В. Ценовой. dmitrismirnov/ denfrag1.html. – М., 1997. Гринёва Мария Ивановна аспирантка кафедры теории музыки Ростовской государственной консерватории им. С. В. Рахманинова Q 144